具有較長歷史的博物館都有各自不同的身世背景，也有它的歷史傳承的很多獨(dú)特性的方面，當(dāng)然，與城市的關(guān)系，與國家的關(guān)系，更能反映到這座博物館之中。像柏林這樣的城市經(jīng)歷了二戰(zhàn)，有著無數(shù)的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷和歷史的記憶。至今人們依然會想到那個悲慘的時代，那個戰(zhàn)爭的歲月；依然能夠看到那曠世的轟炸所留下的斷壁殘?jiān)幕糜啊６?zhàn)時期的柏林大轟炸既給這座城市留下了創(chuàng)傷，又留下了很多戰(zhàn)爭遺產(chǎn)，但是，絕大多數(shù)在今天都已經(jīng)被歲月給抹平，而人們的記憶也處于逐漸的淡忘之中。
毫無疑問，戰(zhàn)爭之后的重建對于博物館來說是一個巨大的考驗(yàn)。在這個考驗(yàn)之中，人們?nèi)绾螌Υ@些戰(zhàn)爭的遺骸，則是非常復(fù)雜的問題。顯然，這種戰(zhàn)爭的廢墟會有兩個影響重建的方面：一是它能夠提醒人們不能忘記過去的悲痛；二是因?yàn)閯?chuàng)傷會帶來今人的心里不適。那么，相應(yīng)的是：一是利用廢墟的重建；二是推倒重來。不管是哪種方案，經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的城市都希望讓人們重新站立起來，把悲痛遺忘在歷史的背后。因此，在再生和重建的不同選擇之中，基于博物館的選擇可能與其他有所不同，而在柏林的博物館島上與在其他地方又有所不同。
二戰(zhàn)時期，盟軍對柏林有過363次空襲的記錄，全市92%的建筑被毀，而經(jīng)過1945年4月的柏林會戰(zhàn)，戰(zhàn)后通常的描述是“夷為平地”。所以，像柏林博物館島70%建筑面積被炸毀則是幸運(yùn)。其中的新博物館（Neues Museum）在1943 年失去了中央大樓梯，1945 年又失去了東南穹頂和西北翼，那么，剩下的基本上只留下了四壁。在1950 年起的戰(zhàn)后重建計(jì)劃中并沒有包括受損最嚴(yán)重的新博物館，卻有將其拆除的打算，然而，因?yàn)檎也坏娇梢耘R時存放藏品的地方而作罷。如此，就到了1985 年，政府最終決定在原建筑上采取修復(fù)性的重建，并于1989 年前就已經(jīng)制定了施工方案。然而，因?yàn)樗杞?jīng)費(fèi)預(yù)算巨大，又延至1990年代末。德國統(tǒng)一后開始的博物館島的重建，面對過去的廢墟，加上戰(zhàn)爭之后的長達(dá)55年的擱置，博物館要恢復(fù)重建確實(shí)面臨著很大的難題。
由普魯士文化遺產(chǎn)基金會監(jiān)管的博物館島上的5座公立博物館，從這時開始了一個整體規(guī)劃的龐大計(jì)劃。基金會于1993年為修復(fù)新博物館而專門舉行了國際競賽，一年后在已經(jīng)宣布意大利建筑師喬治·格拉斯 （Giorgio Grassi）勝出的情況下，因多方不能達(dá)成共識，又于1997年在第一輪競標(biāo)的前5名事務(wù)所中以新的方案重新招標(biāo)，最后，英國的戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑事務(wù)所中標(biāo)。實(shí)際上，不管是誰中標(biāo)都面臨著同樣的問題。顯然，這和德累斯頓國家美術(shù)館的重建不同。德累斯頓國家美術(shù)館遭受到更為嚴(yán)重的轟炸，所幸找到了原來的建筑圖紙，按圖重建了這家16世紀(jì)初建的老館。而柏林新博物館如果推倒那些斷垣殘壁來重建也沒那么復(fù)雜。如果說推倒重來，這在德國、在柏林可能也不容易。1957年3月，在為新建威廉皇帝紀(jì)念教堂的建筑設(shè)計(jì)比賽中，新方案計(jì)劃將殘骸完全拆除并建造一座現(xiàn)代風(fēng)格的新教堂，遭到了柏林市民的強(qiáng)烈反對。最終政府和市民達(dá)成了妥協(xié)，保留了68米高的舊教堂鐘樓殘骸。這就是城市中具有社會影響的公共建筑的一磚一瓦都有可能帶來的社會問題，可是，公共建筑的公共性與社會民主的制約，往往又是復(fù)雜的社會關(guān)系，不同的社會階層和社會關(guān)系，不同的審美理念與個人追求，其結(jié)果都是大相徑庭。因此，30多年后，當(dāng)英國建筑師戴衛(wèi)·奇普菲爾德在新博物館重建完工交出鑰匙后，他的這一被稱為終身只有一次的杰作招致多方批評。一切都可想而知。
當(dāng)時，建筑設(shè)計(jì)師戴衛(wèi)·奇普菲爾德審視了三種方案：新建、恢復(fù)原貌、保留殘存部分。他認(rèn)為原有的博物館建筑已經(jīng)在歷史中得到承認(rèn)，而現(xiàn)存的遺跡并不是從前的輝煌。“你不能掩飾后來發(fā)生的事情”，建筑需要真實(shí)地反映歷史，融入現(xiàn)實(shí)。他提出了一種“延續(xù)性”的觀念——“延續(xù)性的意思就是房子的設(shè)計(jì)理念必須在歷史和場所之間有一個延續(xù)”?！绊?xiàng)目具有某種歷史的記憶”，“在某些方面有歷史感”，核心是“它相當(dāng)現(xiàn)代”?！獜摹把永m(xù)”方面而言，這是頗費(fèi)心機(jī)的。為了讓后人記住歷史，為了讓博物館傳承已有的歷史，任何方式的“延續(xù)”都是合乎情理的?？蛇@種“延續(xù)”在一定程度上和“相當(dāng)現(xiàn)代”存在著不可避免的矛盾，那么，建筑師所謂的“延續(xù)”實(shí)際上是最大限度的保留。所以，在新的重建之中，保留了很多以往的遺跡，其根本是保留了戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷和戰(zhàn)爭的記憶，也保留了城市公眾對這座博物館的記憶。
新博物館始建于1855年，它的名稱是相對于博物館島上的老博物館。老博物館(Altes Museum)竣工于1830年，是第一家對公眾開放的普魯士博物館，由卡爾·弗里德里?！ど昕藸?(Karl Friedrich Schinkel)設(shè)計(jì)。1999年，柏林的博物館島被聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會批準(zhǔn)列入《世界遺產(chǎn)名錄》。世界遺產(chǎn)委員會如此評價：“博物館是一種社會現(xiàn)象，源于18世紀(jì)的啟蒙運(yùn)動。柏林的博物館島共有5個建于1824年至1930年間的博物館，是一種理想的實(shí)現(xiàn)，展示了20世紀(jì)博物館設(shè)計(jì)方式的變革。各個博物館的設(shè)計(jì)都有意的在其藝術(shù)藏品之間建立起有機(jī)聯(lián)系，而各建筑的規(guī)劃和建筑質(zhì)量又大大提升了館中藏品的價值，這些藏品展示了各個時期人類文明發(fā)展的歷史?！贝酥谢旧蠈儆谂彽?9世紀(jì)中期的新老博物館，其間只相隔25年，可是，直到84年后的1939年，因二戰(zhàn)而閉館的新博物館一直都頂著個“新”字，實(shí)際上在這一地區(qū)已經(jīng)融為一體的5家博物館是看不出什么新舊的。而到了1997年的重建之“新”又該如何？等到2009年3月5日，總費(fèi)用為2億歐元的柏林新博物館修繕工程完成，在10月17日正式對公眾開放后，人們終于看到了設(shè)計(jì)師所詮釋的“延續(xù)”之“新”。
今天，人們在新博物館所看到的無處不在的那些舊的遺跡與新的對比，成為一種極具匠心的設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)完全不同于一般的建筑或裝修，是在限定之中和可能性之內(nèi)的一種把握，設(shè)計(jì)者既要充分理解原有的舊的存在，又要充分考慮到“新”在具體空間中的和諧，這實(shí)際上是“延續(xù)”的要旨。在這種新舊的對比之中，人們看到所有刻意保留的舊，以及保留的那些遺跡，不管是殘存的壁畫，還是那經(jīng)過戰(zhàn)火燒烤過的廊柱，抑或不太為人所注意的窗口上的彈孔，都在不斷提醒人們這是一個有著經(jīng)歷戰(zhàn)爭歷史和巨大悲痛的博物館，或許這正是進(jìn)入這家博物館的不同于其他的一個重要方面。
在世界上無數(shù)的博物館之中，哪怕是在柏林，能夠看到那些經(jīng)歷戰(zhàn)爭遺留下來的彈孔都是不容易的。而在一個新的建筑改造的過程中，常態(tài)是非常容易將它們抹平，會被各種設(shè)計(jì)的“新”所替代。因此，在新博物館中的那些精心的設(shè)計(jì)，所保留的每一點(diǎn)歷史的遺跡或過去的痕跡，都能夠看到那難得的精心和對歷史的尊重。包括館中的一些過去的參觀路線指示的標(biāo)記，讓人們看到了歷史上曾經(jīng)有過的導(dǎo)視系統(tǒng)是那么的樸素。這些不是機(jī)器印刷的文字或圖形，是全手工的作業(yè)，它像一件展品還像過去那樣立在原來的位置之上。實(shí)際上它就是一件展品，是與過去歷史相關(guān)的展品，人們在這里看到了博物館演進(jìn)的歷史。
還有那些殘存的壁畫和天花板上的繪畫，在過去的歷史中，曾經(jīng)為參觀者營造了一種特殊的藝術(shù)氛圍，表現(xiàn)出了那個時代的博物館的特色，也是建筑始初的精心設(shè)計(jì)。如今的星星點(diǎn)點(diǎn)的存在，不管是處在什么位置之上，或在某個不太引人注意的角落，都是一種歷史的提醒。更重要的是通過它們可以想象當(dāng)年的場景，這應(yīng)該是該館展陳的一個重要的部分，通過它們既看到了現(xiàn)實(shí)的存在，還可以看到曾經(jīng)有過的歷史。畢竟經(jīng)過百年之后，人們不僅是有著新的博物館的觀念，還有著與之關(guān)聯(lián)的審美與時尚的變化。比如說，殘存的當(dāng)年壁畫墻面所表現(xiàn)的與今天的素面的不同，正是在對比中表現(xiàn)出了一種時間上的差異。
具體來看博物館的展廳所表現(xiàn)的不同的空間，與過去不同的是對于重點(diǎn)展品的特別關(guān)照，尤其是鎮(zhèn)館之寶的安排所表現(xiàn)出來的與重建關(guān)聯(lián)的設(shè)計(jì)，同樣讓人們看到了“新”的不同于過去。其中舉世聞名的3300多年前的古埃及絕世佳人納芙蒂蒂（Nefertiti，公元前1370年－前1330年）的胸像，被安放在一個非常大的圓形大廳的中央，這是納芙蒂蒂半身像獨(dú)享的獨(dú)立展廳，所顯現(xiàn)出來的儀式感和表現(xiàn)出來的尊崇，在該館有著一花獨(dú)放的妖嬈。再具體來看那些新的設(shè)計(jì)以及表現(xiàn)為功用的一些新的內(nèi)容，大方、得體、和諧都表現(xiàn)出了設(shè)計(jì)師所表現(xiàn)出的“相當(dāng)現(xiàn)代”的追求，而這并不是用怪異來獲得的。新的設(shè)計(jì)所創(chuàng)造的新的空間，使博物館中的藏品有了更為舒適的家，并“大大提升了館中藏品的價值”。
非常敬佩德國人的精神，也非常感佩德國在恢復(fù)重建中“每一塊碎石都要在原來的位置”的執(zhí)著。新博物館中每一塊壁畫都在原來的位置，所顯現(xiàn)的對每一處遺存的敬重，是今天人們所看到的這座博物館的精華。作為世界文化遺產(chǎn)，新博物館以及博物館島都詮釋了文化遺產(chǎn)的當(dāng)代意義，這里也可以作為保護(hù)世界文化遺產(chǎn)的教科書。
今天，面對新與舊，人們應(yīng)該將其作為一個整體的來看待。它作為二戰(zhàn)遺存的一棟經(jīng)過修復(fù)和重新設(shè)計(jì)的建筑，實(shí)際上是經(jīng)過戰(zhàn)火淬煉的一件作品。而這座博物館的獨(dú)特性正在于它保留了過去的遺存，讓人們置身其中，或走到每一處的時候，都能看到過去的影子。因此，當(dāng)在欣賞那些藝術(shù)品的時候，不經(jīng)意間看看窗外的景致，都有可能被窗框上的彈孔所吸引，而這些二戰(zhàn)的遺存都在不斷提示人們這是一座特別的博物館。新博物館在重建中的新的設(shè)計(jì)的別具匠心，正在于它保留了過去的記憶。與之關(guān)聯(lián)的是當(dāng)人們看到一些具體的繪畫、雕塑等文物的陳列，也能看出博物館在整體設(shè)計(jì)上的獨(dú)特性，因?yàn)?，不僅是考慮到博物館的重建問題，更重要的還保留了重建之后給觀眾所帶來的多方面的視覺感受，以顯現(xiàn)“延續(xù)”的意義。
這座博物館的獨(dú)特性，讓人們了解了這座城市，看到了過去的歷史，相信今天在博物館建筑上能夠看到彈孔的很少，尤其是在這屬于藝術(shù)博物館的建筑上。顯然，它不是軍事博物館，也不是戰(zhàn)爭博物館，更不是一座與柏林相關(guān)的城市歷史博物館。但它又是一座特別的戰(zhàn)爭博物館和軍事博物館，又是一座另一種表現(xiàn)形態(tài)的柏林歷史博物館。該館用其獨(dú)有的方式向人們展現(xiàn)了博物館在專業(yè)方面的很多內(nèi)容，而這些內(nèi)容是許多專業(yè)博物館中所沒有的。顯然，在世界上諸多軍事博物館中是很難看到墻上真實(shí)的彈孔，也很難看到表現(xiàn)在建筑上的與軍事和戰(zhàn)爭關(guān)聯(lián)的遺跡。因此，博物館建筑作為一件展品的獨(dú)立存在，是這座博物館展出空間中的特別的內(nèi)容。雖然絕大多數(shù)觀眾到這座博物館來參觀，是為了看那被譽(yù)為世界上最美的女人納芙蒂蒂，或看那些世界名畫，而不是為了看這些戰(zhàn)爭的遺存，他們或許只是無意中在窗口、展廳、過道中的發(fā)現(xiàn)，或許可能這些都沒有注意，都沒有看到。
能夠用發(fā)現(xiàn)的眼光來看這座博物館，可能會獲得不同于其他博物館的感覺，而無意中的發(fā)現(xiàn)可能會引發(fā)人們對于這座博物館的更大的興趣，可能會為這意外的發(fā)現(xiàn)而感到驚喜，這也是博物館的魅力之所在。
【陳履生博物館群開放時間】
上午9：00-11：30（11點(diǎn)停止入場）
下午2：00-5：00 （4：30停止入場）
免費(fèi)參觀
周一閉館
疫情防控請予以配合：入館人員須佩戴口罩，進(jìn)行信息登記、測量體溫、出示健康碼。
地址：江蘇省揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治村
電話：0511-88225018
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【視頻】陳履生博物館群
