西廂記（128幅） 王叔暉
鬧天宮（彩繪8幅 ） 劉繼卣
我要讀書（90幅） 王緒陽 賁慶余
畫皮（40幅） 程十發(fā)
1949年后，對舊的繪畫形式的改造，首先是從最為普及的年畫、連環(huán)畫開始的。1949年11月26日，文化部公布了《關(guān)于開展新年畫工作的指示》。1950年，毛澤東又指示文化部提出改造舊連環(huán)畫。為此，文化部副部長周揚指令美術(shù)處處長蔡若虹在美術(shù)處組建了“大眾圖畫出版社”。到1950年初，大眾圖畫出版社已出版連環(huán)畫50種。但是，這些連環(huán)畫普遍存在著畫面粗糙、連貫性不夠等問題。因此，《人民日報》5月28 日發(fā)表文章指出：“把廣大兒童和勞動人民所喜愛的連環(huán)畫這個群眾文藝形式，掌握到進步文藝工作者手里，作為提高群眾文化生活的有力武器，是當前文藝活動中的一個迫切的工作。”
1951年5月20日，周揚在政務院第八十一次會議上作《一九五零年全國文化藝術(shù)工作報告與一九五一年計劃要點》的報告，在說到美術(shù)方面時，提出“發(fā)展新連環(huán)圖畫與新年畫，改革舊有連環(huán)圖畫與舊年畫，這是美術(shù)工作方面的重點?！薄度嗣袢請蟆芬舶l(fā)表文章《嚴正處理舊連環(huán)圖畫問題》，指出了各地“小人書”攤上出現(xiàn)的封建、色情、迷信的舊連環(huán)圖畫對兒童以及文化程度較低的成年群眾的腐蝕與毒害問題，要求改善并加強連環(huán)畫的編繪出版，改造連環(huán)畫書攤工作。至此改造舊連環(huán)畫的工作開始啟動?！哆B環(huán)畫報》在北京創(chuàng)刊，創(chuàng)刊號上開始連載劉繼卣反映抗美援朝的連環(huán)畫《生死緣》。上海也成立了“連環(huán)圖畫工作委員會”。后來文化部藝術(shù)事業(yè)管理局、出版總署通俗期刊司、北京市人民政府新聞處、全國美協(xié)等7 單位又在北京聯(lián)合成立“連環(huán)畫研究室”，同時文化部還發(fā)出了《關(guān)于加強對上海私營出版業(yè)的領導，消除舊年畫及月份牌畫片中的毒害內(nèi)容的指示》。
從1951年到1954年，全國出版連環(huán)畫8955.4萬冊，連環(huán)畫得到了預期的大發(fā)展。因此，江豐先生在《美術(shù)工作的重大發(fā)展》一文中指出：“一直在人民群眾中廣泛流傳的連續(xù)故事畫，現(xiàn)在已得到徹底的改造，產(chǎn)生了大批新內(nèi)容的作品。這些作品，已成了一種向群眾進行宣傳教育并且最受群眾歡迎的通俗讀物?！?954年，中國人民保衛(wèi)兒童全國委員會舉辦了4 年來全國兒童文藝創(chuàng)作評獎，連環(huán)畫《雞毛信》和《童工》獲得了美術(shù)方面的一等獎。這一年連環(huán)畫的初版新書900余種，共3500余萬冊，比1952年增加200余種。
1954年9月25日，全國美協(xié)和人民美術(shù)出版社為了促進連環(huán)畫創(chuàng)作的進一步發(fā)展和提高，在北京舉辦了《連環(huán)畫原作展覽會》，這是連環(huán)畫開始走向展示藝術(shù)的開始。1955年3月，《第二屆全國美展》在北京舉行，王叔暉的《西湘記》、《孔雀東南飛》、劉繼卣的《武松打虎》、顧炳鑫的《藍壁毯》、申申和景啟民的《渾河水》等作品出現(xiàn)展覽會上，也引起了廣泛的注意。需要指出的是連環(huán)畫從此出現(xiàn)在全國美展上，實現(xiàn)了魯迅先生所希望的連環(huán)畫“坐在藝術(shù)之宮”的遺愿。這一年的5月，劉繼卣的《武松打虎》參加在波蘭首都華沙舉辦的第五屆“世界青年與學生和平友好聯(lián)歡節(jié)”國際美術(shù)競賽和展覽，并獲三等獎。劉繼卣作品獲國際獎的意義顯然已經(jīng)超越了獎項自身，因為它又用現(xiàn)實的成就證明了魯迅先生的預言。
50年代中期是連環(huán)畫發(fā)展的黃金時期，連環(huán)畫的內(nèi)容和形式上也有了一些新的變化，特別是出現(xiàn)了特寫、報告、小小說、回憶錄式的作品，但在繪畫技法上并沒有太多的成就。1956年，姜維樸先生在《美術(shù)》上發(fā)表文章《爭取連環(huán)畫更好地反映現(xiàn)實斗爭》，提出：“爭取反映現(xiàn)實斗爭的連環(huán)畫作品不僅在數(shù)量上大大增加，而且在思想性藝術(shù)性上也逐步提高，確是當前連環(huán)畫工作者迫切的任務?！碑?955年全國的連環(huán)畫印數(shù)達到5250余萬冊的時候，連環(huán)畫表面的繁榮卻孕育了“不重視連環(huán)畫的現(xiàn)象”，其現(xiàn)象種種——輕視連環(huán)畫、媒體刊登作品少、連環(huán)畫畫家改行想當油畫家或是國畫家、單幅畫可以成名和得國際獎、院校培養(yǎng)的學生少等等，為此《美術(shù)》編輯部派人到上海舉行座談會，《美術(shù)》也加大了篇幅對連環(huán)畫問題展開討論。
山鄉(xiāng)巨變（全4冊 528幅） 賀友直
鐵道游擊隊（全10冊1199幅） 丁斌曾 韓和平
孫悟空三打白骨精（156幅） 趙宏本 錢笑呆
白毛女(190幅) 華三川
白求恩在中國（22幅）許勇 顧蓮塘 許榮初 王義勝
剛剛進入60年代，文化部于4月18日召開了“連環(huán)畫、通俗讀物座談會”，著重討論了提高連環(huán)畫、通俗讀物的質(zhì)量和出版規(guī)劃等問題。這次會議的召開對連環(huán)畫工作和連環(huán)畫發(fā)展都具有積極的意義，顯然在重視學術(shù)和藝術(shù)的社會氛圍中，那些普及的和大眾化的藝術(shù)形式已經(jīng)越來越得不到美術(shù)家的重視，那么，通過一種形式的發(fā)動和組織，必定能夠在短時期內(nèi)起到應有的作用，因為這是革命文藝傳統(tǒng)中的一種最基本的工作方式。同樣為了體現(xiàn)政府職能部門對連環(huán)畫工作的重視，1963年12月26日，由全國美協(xié)舉辦的“全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎授獎大會”在北京中國美術(shù)館舉行。作為對14年來連環(huán)畫創(chuàng)作成果的檢閱和經(jīng)驗的總結(jié)，全國美協(xié)于年初就組織了由葉淺予、蔡若虹、邵宇、華君武、王朝聞、力群、羅工柳和各主要美術(shù)出版社的代表參加的評獎委員會。賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、劉繼卣的《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、丁斌曾和韓和平的《鐵道游擊隊》、趙宏本和錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》、王叔暉的《西廂記》獲得繪畫一等獎；顧炳鑫的《渡江偵查記》等12部獲繪畫二等獎；另有35部獲繪畫三等獎。任率英等14人獲“連環(huán)畫工作勞動獎”。文化部副部長胡愈之在頒獎大會上的講話中指出這次評獎“是開國以來的第一次，這不僅是美術(shù)界的一樁大事，也是我國文化活動中有重要意義的事情。”評獎和獎勵的意義是不言而喻的，它不僅是為通俗藝術(shù)形式建造了一個特殊的競技舞臺，而且還為這一大眾化的藝術(shù)形式提升了社會地位，使連環(huán)畫在新中國的發(fā)展有了出米開朗基羅或達芬奇的社會基礎?！ ?/p>
連環(huán)畫評獎之后的優(yōu)秀作品，以華三川的《白毛女》為代表，它出現(xiàn)在1965年由文化部、全國美協(xié)聯(lián)合舉辦的《全國美展華東地區(qū)作品展覽》（即《第四屆全國美展》）上。總結(jié)17年來連環(huán)畫的發(fā)展，不僅提高了作為“小人書”的社會地位，也從整體上提高了連環(huán)畫的藝術(shù)水準，出現(xiàn)了一批能在繪畫史上立足的作品。由于有社會的需求和政府的支持，其發(fā)展也是前所未有的。而在藝術(shù)上，這一時期所確立的基本形式和表現(xiàn)方式，這一時期作品所具有的表現(xiàn)力和感染力，都是中國連環(huán)畫發(fā)展史上的高峰。
上個世紀60年代中期前的連環(huán)畫發(fā)展，雖然在50年代末曾受一些極左思想的影響，但總體表現(xiàn)出人才輩出、精品眾多的景象。“這期間編創(chuàng)出版的連環(huán)畫作品，較之舊連環(huán)畫，根本的變化是思想內(nèi)容的積極健康，富有革命教育意義。文學腳本開始被提到重要地位，創(chuàng)作中必須先有腳本（或提綱），腳本主要根據(jù)文學作品和戲劇、電影等改編，也有少量是創(chuàng)作的。舊連環(huán)畫那種由畫家隨編隨畫的做法已被取消，這是連環(huán)畫的一大改革。”像賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、王叔暉的《西湘記》、《孔雀東南飛》、劉繼卣的《武松打虎》、顧炳鑫的《藍壁毯》等力作對后世的影響巨大。這一時期的連環(huán)畫不僅數(shù)量增多（據(jù)不完全統(tǒng)計，1950年至1963年，全國累計出版連環(huán)畫１萬多種、７億多冊），而且一支較為系統(tǒng)的連環(huán)畫創(chuàng)作、出版隊伍業(yè)已初步形成。所有的這些大大改變了人們對連環(huán)畫不是藝術(shù)、不足以登“大雅之堂”的成見，使中國連環(huán)畫以嶄新的面貌屹立于民族藝術(shù)之林。
然而，好景不長，經(jīng)歷17年發(fā)展，可以說是剛剛起步的新中國連環(huán)畫事業(yè)也遭受了重創(chuàng)?！?7年來的優(yōu)秀作品大部分被打成封、資、修的毒草，1963年的評獎也被作為反抗‘無產(chǎn)階級司令部’的罪行而被‘清算’。從1966年到1970年5年多幾乎沒有連環(huán)畫出版，廣大群眾和青少年處在精神食糧空前饑饉之中！”直到10年的后期，連環(huán)畫創(chuàng)作和出版處于停滯的局面才有所改觀。據(jù)史料記載，“1971年2月11日，周總理接見當時出版部門的負責人時指出青少年沒有書看的問題，還專門問：有沒有人編小人書？指示要趕快恢復連環(huán)畫的編創(chuàng)出版。4月12日，周總理在接見部分出版界負責人時，又強調(diào)提出要趕快解決廣大工農(nóng)兵，特別是青少年對革命圖書的迫切需要得不到滿足的問題，在周總理的一再關(guān)懷和督促下，出版部門開始恢復了連環(huán)畫的編創(chuàng)出版工作。1971年下半年到1972年，有了少量的連環(huán)畫出版，而《連環(huán)畫報》到了1973年才得以復刊。這期間開始有一些過去出版的連環(huán)畫‘整理’再版。1975、1976年，全國每年出版連環(huán)畫達到500余種，2億余冊。”
10年時期的連環(huán)畫一方面由于政治的影響，在“以階級斗爭為綱”這個唯一準則的指引下，這一時期的連環(huán)畫不僅在題材上帶有濃厚的政治色彩，而且題材范圍狹小，主要是大批判連環(huán)畫、樣板戲連環(huán)畫和革命英雄人物連環(huán)畫這三種。在人物形象創(chuàng)作上的單一化、造型化，以及“紅、光、亮”和“高、大、全”的英雄人物塑造模式，削弱了在50年代建立起來的連環(huán)畫審美的傳統(tǒng)。為了政治的安全起見，編創(chuàng)、出版者小心謹慎，不敢越雷池一步。但是，從另一個層面上來看，由于有的作者和編輯堅持了連環(huán)畫藝術(shù)與人民群眾相聯(lián)系的傳統(tǒng)，所以還是產(chǎn)生了一些具有生命力和影響力的作品，如《延安的聲音》、《戰(zhàn)馬馳騁》和《草原紅花》（沈堯伊）、《白求恩在中國》（許榮初、許勇等集體）、《無產(chǎn)階級的歌》（陳衍寧、湯小銘）、《水牢仇》（徐恒瑜）等。
傷逝 （70幅） 姚有信
列寧在一九一八 顧炳鑫
無產(chǎn)階級的歌（66幅） 陳衍寧 湯小銘
朝陽溝（117幅） 賀友直
The End
【陳履生博物館群開放時間】
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下午2：00-5：00 （4：30停止入場）
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