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當(dāng)下美術(shù)評(píng)論工作的地位下沉是新中國(guó)以來(lái)最為嚴(yán)重的時(shí)期。
在這個(gè)處于最低潮的時(shí)期,美術(shù)評(píng)論實(shí)際上是用則有,不用則無(wú)。
這表現(xiàn)為一種選擇,讓美術(shù)評(píng)論很尷尬。
早在上個(gè)世紀(jì)80年代后期至90年代初,美術(shù)界看到了美術(shù)評(píng)論實(shí)際存在的一種附庸?fàn)顟B(tài),開(kāi)展過(guò)討論,引起了業(yè)內(nèi)的關(guān)注。
可是,這一問(wèn)題在當(dāng)下非但沒(méi)有緩解,反而更加嚴(yán)重。
因此,在許多重要的美術(shù)創(chuàng)作和展覽中,包括全國(guó)美展的缺席就特別典型。
2021年是美術(shù)創(chuàng)作的大年,收官的“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”,以及文旅部國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究班,產(chǎn)生了很多作品。
面對(duì)如此眾多的作品,具體的評(píng)論在哪里?
它們與原有創(chuàng)作的關(guān)系,是發(fā)展、推進(jìn)、提高了,還是今不如昔。
新的創(chuàng)作好是好在哪里?
不足又是表現(xiàn)在哪里?
美術(shù)評(píng)論缺席的狀態(tài)下讓人們感受不到評(píng)論的存在。
以“建黨”題材為例,本年度出現(xiàn)了龐茂琨的《開(kāi)天辟地》與何紅舟、封治國(guó)、傅紀(jì)中合作的《中共一大會(huì)議》,都是還原上海一大會(huì)議的歷史,表現(xiàn)上海一大會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)中的人物組合和形象塑造。
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何紅舟、封治國(guó)、傅紀(jì)中,中共一大會(huì)議,280cm×400cm,2021
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龐茂琨,開(kāi)天辟地,300cm×cm450,2021
這兩件作品都是史無(wú)前例的畫(huà)出了全部的一大代表,突破了禁區(qū),表現(xiàn)出了當(dāng)代社會(huì)對(duì)于主題創(chuàng)作的寬容。
這兩件作品在構(gòu)思立意和形式語(yǔ)言上有著明顯的不同,而兩幅畫(huà)的作者不僅是著名美術(shù)院校的教授,也是當(dāng)代油畫(huà)的領(lǐng)軍人物,那么,他們的創(chuàng)作是如何直面和反映當(dāng)下創(chuàng)作的問(wèn)題?而彼此之間的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)對(duì)于當(dāng)代主題創(chuàng)作有何借鑒的意義,如此等等,都是非常值得評(píng)論和討論的問(wèn)題。
至少應(yīng)該有個(gè)系統(tǒng)的總結(jié),并公開(kāi)讓公眾和業(yè)內(nèi)了解具體。
可是,到目前為止沒(méi)有看到評(píng)論,而能夠看到的只是“每一筆都有歷史根據(jù)”的新聞報(bào)道。
今年各地也舉辦了很多展覽,可以說(shuō)是一浪高過(guò)一浪,然而,一些展覽中出現(xiàn)了1949年歡迎解放軍進(jìn)城的橫幅標(biāo)語(yǔ)卻是從左至右的書(shū)寫(xiě),如此沒(méi)有基本歷史知識(shí)的錯(cuò)誤,又是如何營(yíng)造畫(huà)面的歷史感?這實(shí)際上也是需要美術(shù)評(píng)論來(lái)幫助提高的;盡管這很基礎(chǔ)。
可以說(shuō),新世紀(jì)的美術(shù)評(píng)論不能說(shuō)是完全沒(méi)有,而是只能看到一兩篇官方組織的所謂的“評(píng)論”,充其量只是一種推介。
這種官方話語(yǔ)的推介,基本上是一個(gè)模板;基本上是正面的肯定,現(xiàn)在連一點(diǎn)點(diǎn)不足都不提了。
如此來(lái)看這樣一種缺席的狀態(tài),從本質(zhì)上反映出了美術(shù)評(píng)論工作的實(shí)際地位。
毫無(wú)疑問(wèn),沒(méi)有地位就沒(méi)有尊嚴(yán),沒(méi)有尊嚴(yán)也就沒(méi)有了地位。(未完待續(xù))
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何紅舟 黃發(fā)祥 《啟航》 550cm×270cm 2009年 中國(guó)美術(shù)館藏
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唐勇力,新中國(guó)誕生,203cm×816cm,2009年,中國(guó)美術(shù)館藏
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趙建成,開(kāi)國(guó)大典,2021年,中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館藏
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2021年8月20日《文藝報(bào)》
The End
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