淺層狀態(tài)是當(dāng)下美術(shù)評論工作或者美術(shù)評論文章的實際情況。
因為絕大多數(shù)的美術(shù)評論處于一般性的評介之中，缺少學(xué)術(shù)的內(nèi)涵，缺少理論的深入，更難以產(chǎn)生思想的火花。
淺層難免淺顯，淺顯就是平庸。
如今的寫手很多，平庸之作占據(jù)了版面，也成為了時代的霸屏。
淺層在當(dāng)今已經(jīng)成為海量。
因此，偶爾有深層的水滴也淹沒在淺層的大海之中。
淺層反映出大眾需求，表現(xiàn)為社會狀態(tài)。
這種淺層狀態(tài)消解了文藝評論工作應(yīng)有的時代使命，也不可能產(chǎn)生促進(jìn)美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)繁榮的積極意義。
在淺層狀態(tài)中，美術(shù)評論就不能解決基礎(chǔ)性問題，就不能把握前沿性問題，更不能直面傾向性問題。
如今人們看到的這種淺層狀態(tài)基本上是一種應(yīng)付的情景，是一種禮節(jié)性的迎來送往。
所以，很多美術(shù)評論浮光掠影，對一些人和事以及作品都停留在一種淺顯的層面上，顯現(xiàn)出了這種可有可無的被利用的實際狀態(tài)。
藝術(shù)評論的淺層狀態(tài)，在一定程度上也表現(xiàn)為一種無奈。
過于精深而專業(yè)的評論沒人看，一般產(chǎn)品說明那樣的評介更沒人看。
反之，時流中瞪大眼睛找美術(shù)創(chuàng)作中的抄照片，書法中的錯別字，攝影中的擺拍和穿幫，往往成為最為大眾化的評論消費的熱門。
無疑，這種狀態(tài)也有客觀的原因。
因為評論的學(xué)術(shù)話語具有相當(dāng)?shù)膹椥?，要說服人很難；
而發(fā)現(xiàn)的抄襲、錯誤以及穿幫，那都是實錘，難以辯駁。
因此，轉(zhuǎn)而求其次，自媒體中的種種揭露就替代了評論和批評，而這在公眾平臺上，往往成為一時的熱點。
走出淺層，需要專業(yè)；
但這個專業(yè)不是那種學(xué)院的培養(yǎng)，也不是學(xué)歷和學(xué)位，而是需要批評的精神，像魯迅那樣。
文章來源：2021年8月20日《文藝報》
The End
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