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        陳履生:美術(shù)評論之迎合狀態(tài)(7/15)



        時間:2021/8/26 9:28:06 文章來源:陳履生美術(shù)館 

        溫迪·泰勒1973作品《Timepiece》

        上海東昌濱江雕塑。受到抄襲的指認(rèn),現(xiàn)已被拆除。

          自世紀(jì)之交以來,美術(shù)評論家為了迎合世俗對于評論的需求,出現(xiàn)了大量的迎合式評論。

          這之中除了一方面是主流的邀請之外,更多的是畫家基于自己的創(chuàng)作和展覽,邀請評論家所做的評論文章。

          雖然這類邀請之作并不一定都是迎合之作,其中不排除有一些不違學(xué)術(shù)良知的實事求是的專題研究和評論。

          迎合式的評論催生了無數(shù)的與個人畫展、書展關(guān)聯(lián)的研討會(注:這里不是說所有)。

          因此,很多評論家奔走四方,異常忙碌。

          迎合在一定程度上是人情,或人情的人情,七大姑八大姨那種。

          想想評論家的辛苦也是挺可憐的。

          為了人情的出場還被說成是迎合。

          研討會之后,這些研討會上的即興評論就成了絕大多數(shù)個人畫冊的前言,或者是主流媒體中“文藝版”最為多見的畫家介紹。

          然而,受到人情關(guān)系的影響,絕大多數(shù)的此類評論所表現(xiàn)出的這種迎合狀態(tài),很難顯現(xiàn)出評論的實際意義,也很難反映出評論的應(yīng)有水平。

          畢竟是拿人家的手短,吃人家的嘴軟,其迎合表現(xiàn)出的基本內(nèi)容以及基本的方式方法,很難談到評論所具有的公共原則中的基本的社會責(zé)任。

          因為這類美術(shù)評論不能在迎合中堅守自己的獨立性立場,也很難把握一些個體在全局中的權(quán)衡。

          所以,迎合狀態(tài)中更多的是阿諛捧場,

          更多的是一種應(yīng)對,

          是一種為了某種目的和利益的需求。

          通俗講就是“吹喇叭,抬轎子”。

          迎合所產(chǎn)生的吹捧,是數(shù)十年來美術(shù)評論肌體上的惡瘤,無藥可治。

          基于人情,說幾句好話是情理之中。

          可是,漫無邊際的不著調(diào)卻是評論的悲劇。

          更有甚者——

          有相當(dāng)一部分的迎合式評論像電腦的程序所作,本來是說張三,如果把名字換成李四,也沒有什么不妥。

          迎合的評論基本上沒有針對性,其話語具有通用的特征。

          因為迎合背離評論的文化屬性。

          而看看中國歷史上從唐代張彥遠(yuǎn)以來,很多畫品也是言過其實。

          可以說這是一種通病,雖然不治,卻可以避之。

          關(guān)鍵是評論家的定力。


        文章來源:2021年8月20日《文藝報》

        The End

        臨時閉館通知

          根據(jù)疫情防控要求,7月31日(星期六)起,揚中市陳履生博物館群臨時關(guān)閉,恢復(fù)開放時間另行通知。給您帶來不便,敬請諒解!

        陳履生博物館群
        2021年7月31日



        地址:江蘇省揚中市新壩鎮(zhèn)新治村

        電話:0511-88225018

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