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        陳履生:美術評論之散點狀態(tài)(12/15)



        時間:2021/11/1 9:35:54 文章來源:陳履生美術館 


          美術評論不能聚焦在重要問題和作品之上,不能形成評論的焦點,也就難以展開評論的交鋒;

          沒有交鋒也就難以深入。

          1950年,《人民美術》開辟專欄開展了關于王流秋的素描《反惡霸斗爭》的討論,

          先后發(fā)表了鐘惦斐、刃鳴、曼因的3篇文章,

          此后,不同時期不斷聚焦在不同的問題之上,

          直到80年代出現了關于“形式美”的討論,都是人們的記憶猶新。

          50年代以來圍繞熱點話題和重要展覽的討論,

          能夠讓業(yè)內和社會看到一段時期之內美術問題的焦點所在,

          其中有媒體的積極組織;

          另一方面有美術評論工作者、包括社會人士的積極參與,

          而他們對于一些展覽和作品不同看法所引發(fā)評論的聚焦,都能夠看到全社會的一種合力。

          如果沒有全社會的合力,就不可能有評論的聚焦。

          而我們今天則處于一種散點的狀態(tài),看不到焦點,

          好像行駛在立交橋的不同層面,沒有交鋒。

          此前的80年代中后期,美術評論工作曾經因為焦點過于集中,

          而那時候的集中是因為社會的寬容度不夠;

          評論的視域寬度也不夠;

          所以,評論家們呼吁建設立交橋,

          讓多元的思想能在同一問題上產生不同的看法。

          今天,立交橋已經建立,卻出現了它的反面,

          出現了不能形成焦點的散點狀態(tài)。

          各說各的,正是今天散點評論的特征。

          何以至此,也有多方面的問題,

          首先是主流不能聚焦,不能有效的組織議題和集中評論、共同探討;

          再是主流的集中再也不能形成像過去那樣的一呼百應;

          現在的呼而不應也是近二十年來逐漸形成的。

          習慣成自然,美術評論已經散慣了。

          當然,這也關系到松散的隊伍問題。

        王流秋  秧歌劇  1945年

        王流秋  為死者復仇  1945年


        2021年10月22日《文藝報》

        The End

        【陳履生博物館群開放時間】

        上午9:00-11:30(11:00停止入場)

        下午2:00-5:00 (4:30停止入場)

        免費參觀

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