美術評論不能聚焦在重要問題和作品之上，不能形成評論的焦點，也就難以展開評論的交鋒；
沒有交鋒也就難以深入。
1950年，《人民美術》開辟專欄開展了關于王流秋的素描《反惡霸斗爭》的討論，
先后發(fā)表了鐘惦斐、刃鳴、曼因的3篇文章，
此后，不同時期不斷聚焦在不同的問題之上，
直到80年代出現了關于“形式美”的討論，都是人們的記憶猶新。
50年代以來圍繞熱點話題和重要展覽的討論，
能夠讓業(yè)內和社會看到一段時期之內美術問題的焦點所在，
其中有媒體的積極組織；
另一方面有美術評論工作者、包括社會人士的積極參與，
而他們對于一些展覽和作品不同看法所引發(fā)評論的聚焦，都能夠看到全社會的一種合力。
如果沒有全社會的合力，就不可能有評論的聚焦。
而我們今天則處于一種散點的狀態(tài)，看不到焦點，
好像行駛在立交橋的不同層面，沒有交鋒。
此前的80年代中后期，美術評論工作曾經因為焦點過于集中，
而那時候的集中是因為社會的寬容度不夠；
評論的視域寬度也不夠；
所以，評論家們呼吁建設立交橋，
讓多元的思想能在同一問題上產生不同的看法。
今天，立交橋已經建立，卻出現了它的反面，
出現了不能形成焦點的散點狀態(tài)。
各說各的，正是今天散點評論的特征。
何以至此，也有多方面的問題，
首先是主流不能聚焦，不能有效的組織議題和集中評論、共同探討；
再是主流的集中再也不能形成像過去那樣的一呼百應；
現在的呼而不應也是近二十年來逐漸形成的。
習慣成自然，美術評論已經散慣了。
當然，這也關系到松散的隊伍問題。
王流秋 秧歌劇 1945年
王流秋 為死者復仇 1945年
2021年10月22日《文藝報》
The End
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