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        【同心同行】江蘇省中國畫學會、美國中國畫學會學術推薦名家——趙治平



        時間:2021/11/13 19:17:15 文章來源:江蘇省中國畫學會 


        趙治平

          國家一級美術師、中國美術家協(xié)會會員、江蘇省花鳥畫研究會會長、江蘇省中國畫學會副會長、中國工筆畫學會會員、江蘇省美術家協(xié)會常務理事、花鳥藝委會副主任、江蘇省民盟國風書畫院院長,江蘇省藝術專業(yè)高級職稱評委委員、江蘇省國際文化交流中心理事。曾任江蘇省美術館副館長、江蘇省國畫院藝委員會副主任、劉海粟美術館館長。

        趙治平:山氣花香無著處,今朝向來畫中聽——談談我的花鳥畫創(chuàng)作之路》

        鳥語動林秀

        230cm100cm,中國畫,2017年

          我是從心底里熱愛繪畫藝術的,從開始學畫到現(xiàn)在四十多年,開心時畫畫更開心,不開心時畫畫生活和工作的煩惱立即就煙消云散;不畫畫的時候呢,腦子里想的也全是與畫畫有關的問題。我熱愛大自然,我認為花鳥畫最關鍵的是要畫出大自然的生命感。大自然的一花一草、一木一石是我觀察世界、回味人生的方式;畫中每一個生鮮活潑的形象都是從我心底里蹦出來的,畫中的一切都是我內心深處情感的載體和符號,負載著我的一片真情。

          一、花鳥畫創(chuàng)作中動靜問題

          世間最優(yōu)美的東西都存在于一瞬間。就這個一瞬間,把多少追求真善美的畫家折騰得耗盡了畢生心血。

          畫是靜止的,但“靜止”不是我所要追求的目標,我追求的是在靜止的畫面中有要“活潑”的韻味,那應該是靜穆中的飛動,飛動中的頓挫,是“狡兔暴駭,將奔未馳”的美感,是未發(fā)力前對力的凝聚,也是已發(fā)后對力的收攝,是劃然而至的休止符。在畫面中我極力追求的動靜變化效果,靜處就是動處,動處即起靜思,進而達到最暢然的生命呈現(xiàn)。

          二、花鳥畫創(chuàng)作中巧拙問題

          老子說:“大巧若拙?!边@理論給中國藝術打上了的深深烙印。

          每當抬頭看百年古木,枝繁葉茂;低頭見四時花草,郁郁蔥蔥;耳邊還時常傳來鳥兒的叫聲的時刻,我總是不斷地思考:如何打破時間的秩序,將衰朽和新生殘酷地置于同一個畫面中,將暮古蒼渾和韶秀鮮活相照應,藝術化地呈現(xiàn)出來,如此這般更能突顯生命的頑強和不可戰(zhàn)勝。因此在我的作品中總會反復出現(xiàn)荒林古剎、古木參天、枯藤纏繞、獨鳥盤空、殘花剩蕊、寒潭雁影、蒼崖積翠等意象,在我心中它們代表是那些遠離俗世、厚重幽深、斑駁古老、清寂高遠的生命形象,單純而偉大,靜穆而崇高。蓬勃的生命從蔥蘢中可以得到,從枯槁中也可以求得,但從枯槁中求得則更微妙,更能夠體現(xiàn)出生命的倔強和無所不在,也給觀者更強烈的心理沖擊力;將短暫美好的生命瞬間揉入綿長古老的過去,即此刻即過去,無此刻也無過去。這也正是中國的繪畫藝術最為精微的哲學內涵。

        守望

        230cm100cm,中國畫,2020年

        大吉圖 春到萬物鮮

        160cm.180cm,中國畫,2016年

        高翔天地間

        230cm120cm,中國畫,2018年

        高翔天地寬

        197cm.83cm,中國畫,2017年

         

        三、花鳥畫創(chuàng)作中虛實問題

          虛實,中國美學中一對重要范疇。虛實結合,虛中有實,實中有虛。在虛實二者之間,中國藝術對虛更為重視,因為實從虛中轉出的,有虛的映襯,方有實在之美。惲南田說:“人但知有畫處是畫,不知無畫處皆畫。畫之空處,全局所關,即虛實相生法,人多不著眼空處,妙在通幅皆靈,故云妙境也?!笨諢o一物,卻點點即是,給人很大的想象空間,有無限多的可能性。正所謂“栩栩欲動,落落不群??召忪`兮,元氣氤氳?!泵缽拿噪x中尋來,勝過直白的美感,這種若隱若現(xiàn),似淡若濃的意象,更令人流連忘返。

          在我內心深處不愿意去重復傳統(tǒng)花鳥畫的創(chuàng)作模式,我一直在思考如何將傳統(tǒng)的花鳥畫重新置于現(xiàn)代的生活和新時代的場景里。為了完成這種創(chuàng)造性地轉換,在實踐中我不斷地向油畫、水彩畫、版畫以及工藝設計汲取營養(yǎng),從日本浮世繪、歐美的印象派、野獸派和立體派等各種現(xiàn)代派繪畫借鑒,還到民間年畫、少數(shù)民族裝飾圖案中尋找素材,用以充實花鳥畫創(chuàng)作,增加畫面抒情的詩意。創(chuàng)作中我采用潑墨潑彩、撞水漬色、雙勾沒骨、積墨渲染等多種技法,形成變幻莫測的肌理效果,用繽紛斑斕的色彩代替?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫中靈氣往來的留白。把傳統(tǒng)婉約靈秀、淡雅俊逸的花鳥畫,一變而為圖式豐滿、色彩濃烈、雄強有力的生命形象。

          惲南田說:“須知千樹萬樹,無一筆是樹,千山萬山無一筆是山,千筆萬筆無一筆是筆,有處恰是無,無處恰是有,所以為逸?!痹谖业淖髌分幸矘O力追求這種千筆萬筆無一筆是花,千筆萬筆無一筆是葉的境界,畫面看似零亂,但筆墨零亂處,正是我用思、用心之處。

          藝術來源于生活,我們的生活也離不開藝術,人生應該盡享大自然恩賜,打通藝術與人生之間的通道,到藝術中去尋找生命的意義。

        秋風乍起

        90cm.60cm,中國畫,2020年

        (手機橫看)

        天風乍起鶴聲遠(手機橫看)

        180cm.60cm,中國畫,2020年

        潤含春雨

        幽情閑適

        秀逸華滋

        喜上眉梢

        138cm.80cm,中國畫,2019年

        展翅碧空

        180cm.100cm,中國畫,2017年

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