【同心同行】江蘇省中國畫學會、美國中國畫學會學術(shù)推薦名家——喻慧

時間：2021/11/17 9:07:11 文章來源：江蘇省中國畫學會　

喻  慧

　　國家一級美術(shù)師，江蘇省國畫院原副院長，中國工筆畫學會副會長，中國國家畫院研究員，江蘇省中國畫學會副會長，南京大學藝術(shù)研究院特聘教授，南京藝術(shù)學院客座教授。

《畫家喻慧：高貴與野逸》

《掠影》

187cmx139cm-紙本-2004

　　喻慧30年的創(chuàng)作，大概分了3個時期，第一個時期是新古典主義花鳥的濫觴期，在她畢業(yè)以后將近到九十年代末，這一個發(fā)展期很長，基本上表達的情緒是青春的感懷和圖式的變異，側(cè)重點在于渲染氛圍、情景交融，可以用句唐詩來說，叫做“感時花濺淚”。這一段時間的感情和感性是獲得了一種平衡，把握的比較好，從此確立了她新工筆的思路，這是第一時期。

　　第二時期，是新古典主義花鳥的拓展期，也就是圖式的轉(zhuǎn)換期，第一是圖式的變異期，第二是圖式的轉(zhuǎn)換期，可以說是青春情感的一種升華和提煉，這個提煉我認為是非常重要的，也就是2000年到現(xiàn)在將近10年左右的時間，以太湖石為主要題材的這段時間。這個時間多講幾句，就是從社會學的層面來解讀的話，這一段時期是將自然的永恒感與個體生命的鮮活、短暫、體悟相結(jié)合，同時并舉，既感慨了自然的永恒，也感慨了個體生命的鮮活短暫。從藝術(shù)學，美學層面上，我覺得不光是高貴，除了兩位先生講的高貴之外，實際上在這個時期還和野逸相結(jié)合。高貴與野逸的結(jié)合，陰柔與陽剛的結(jié)合。從心理學的層面解讀第二時期的話，實際上是她人格化的體現(xiàn)，人格的雙重的表達，心理學家講的很清楚了，女性心理有雙重人格，一個是雄性的，一個是雌性的，一個是陰的一個是陽的，實際上每一個人，不管是男性也好女性也好，都是雙重人格，這種雙重人格，內(nèi)心的一種體驗和表達，在石頭與鳥之間達到了一個非常好的解讀。所以這個是從心理學層面是女性人格的缺失和完善，是人格化的。從藝術(shù)史學層面來解讀的話，我認為她結(jié)合了工筆與寫意，她將古典和現(xiàn)代方法相結(jié)合，這個時期對喻慧來講非常重要，也是一個關(guān)鍵時期，我認為她的感性和理性，是在對比和沖突的當中再次達到平衡。

　　總的來講這還是相對平衡的氣象時期，但是藝術(shù)格調(diào)上在第二時期上了一個新的臺階，成為新工筆群體當中卓爾不群的代表人物，這是第二時期。

《飄渺孤鴻影》

225cmx150cm-紙本-2013

《黑鳥》

197cmx96cm-紙本-2005

《風中》

92cm×170cm-紙本- 2009年

《天涯倦客》

219cm×193cm-紙本-2014

　　第三個時期是新古典主義花鳥的解構(gòu)時期，我后面重點講，“危情玫瑰”，“蝴蝶驚夢”，“鏗鏘玫瑰”，以及其他有類似的作品，這是圖像的再轉(zhuǎn)換時期，這個再轉(zhuǎn)換時期有解構(gòu)性的作用，顛覆了永恒，顛覆了古典的經(jīng)典圖式，顛覆了圖像的平衡感，這一段時期，應(yīng)該說是情緒、感性一種爆發(fā)式的轉(zhuǎn)換。所以從在這個時期里頭，雖然只有兩三年時間，她已經(jīng)突破了新古典主義的創(chuàng)作格局，指向了未來。

　　我最后的觀點就是說，她可以做的更好，可以走的更遠，不管是不是停留在第三個時期，還是有新的作品出現(xiàn)，我都希望她走的更遠，做的更好，理由是喻慧有修養(yǎng)，剛才大家講了她的臨摹宋畫，有家學傳統(tǒng)，她還有日本畫的影響，她還有很好的修養(yǎng)。第二她有才氣。第三她敏感，有潛質(zhì)。第四，她興趣廣泛，油畫、雕塑、時尚都有涉獵。第五，她敢于冒險，畫太湖石就是冒險。第六，她視野寬闊，沒有局限。這六個理由就能說明喻慧可以走的更遠，做的更好。她的古典情結(jié)太重。第二，她做減法當中總是猶豫不決。這兩點阻礙了她的發(fā)展，但是從總體上來講，我的希望她走的更遠，做的更好。

文/ 陳孝信

（美術(shù)評論家）

《春色驚恐》-

66cm×132cm-紙本- 2011

《危情玫瑰》

92cm×170cm -紙本-2010(1)

《鏗鏘玫瑰》

171cm×93cm×4-紙本- 2010

《玉玲瓏》

66cmx132cm-紙本-2008

《花開》

93cmX172cm-紙本-2011