作品名稱：《同心》
作品類型：典藏作品
作者：樊磊
《同心》創(chuàng)作感言
我創(chuàng)作的這幅作品《同心》是贊美白衣天使——女醫(yī)護(hù)工作者。表現(xiàn)她們不僅有著美麗的容顏，更有一顆純潔善良的心靈。展現(xiàn)她們同心協(xié)力、無懼風(fēng)險(xiǎn)拯救病患，為人們獻(xiàn)上無私的大愛的最美“戰(zhàn)疫”風(fēng)景線。今年國內(nèi)新冠疫情又出現(xiàn)反彈，在這危機(jī)時(shí)刻！全國人民同心協(xié)力共同“戰(zhàn)疫”。尤其是我們的醫(yī)護(hù)人員，夜以繼日的戰(zhàn)斗在疫情的第一線。做為父母的孩子，或是是孩子的父母，母親或者丈夫，在國家有難時(shí)，他們義無反顧的投入到“戰(zhàn)疫”工作中，默默承擔(dān)起“戰(zhàn)疫”的重?fù)?dān)，用生命救助生命，守護(hù)人民的健康，醫(yī)務(wù)工作者中的女性更為偉大，在災(zāi)難面前她們巾幗不讓須眉，舍小家為大家，用柔弱的肩扛起重任，堅(jiān)守崗位，盡心盡責(zé)。大家同心同德付出辛勤的汗水甚至生命。在此出現(xiàn)過許多可歌可泣的英雄事跡感動(dòng)著我們，作為一位畫家 ，我有責(zé)任用自己的真情實(shí)感，用手中的畫筆創(chuàng)作出一幅《同心》表示對(duì)她們的敬仰和贊揚(yáng)之情，也通過自己的作品讓人們感受到醫(yī)護(hù)人員的不易和她們最美一面。這幅作品我采用的是滿構(gòu)圖。將七位女護(hù)士擺放在整幅畫中，記錄她們?cè)诿β倒ぷ髦械母鞣N動(dòng)作特寫。根據(jù)現(xiàn)代審美來進(jìn)行組合安排，使圖形圍成一個(gè)“V”字。代表勝利。人物造型之間相襯相疊，給人一種張力和延伸感，在焦點(diǎn)透視下把人物組合場景進(jìn)行了寫實(shí)的處理。突出中間兩位護(hù)士，其中一位白衣護(hù)士在摘口罩堅(jiān)定的眼神，略有疲憊，擋不住醫(yī)者之美，堅(jiān)毅的目光依然透色著必勝的光芒。色彩處理上，我以灰藍(lán)色為基調(diào)，白色的衣服融入灰色基調(diào)中使整個(gè)畫面比較肅靜，灰白對(duì)比不強(qiáng)烈，更顯著和諧，含蓄。為了豐富畫面我同時(shí)做了一些機(jī)理效果，讓整個(gè)畫面更加厚重，沉穩(wěn)。沒有從天而降的英雄，只有平凡的工作者，是他們的執(zhí)著和堅(jiān)持換取我們一方平安！向所有醫(yī)護(hù)工作者表示深深的敬意！
名家點(diǎn)評(píng)
隨著新冠病毒不斷變異，復(fù)制快，轉(zhuǎn)陰時(shí)間長，各地疫情反反復(fù)復(fù)。曾一時(shí)間，“與病毒共存”引發(fā)爭議，防疫抗疫工作也進(jìn)入了常態(tài)化。我們能否以平常心看待疫情？這是樊磊的工筆畫《同心》提出的問題，也是2021年的抗疫不同于2020年之處。那時(shí)，疫情如火情，一旦爆發(fā)，大家全力以赴，隔離救治，檢測排查，阻斷傳播鏈，速戰(zhàn)速?zèng)Q，“抗”字當(dāng)頭，并期待著疫苗?，F(xiàn)在，疫苗有了，群體的防疫墻也逐漸建立起來了，疫情可控但還是無法滅絕，不時(shí)發(fā)生，影響著生活的正常秩序，但生活總得繼續(xù)，如同每個(gè)人的生命，不得停擺。這就逼得我們不得不調(diào)整自己的心態(tài)，不急不躁，將防疫作為一項(xiàng)日常性的工作，以從容和淡定表達(dá)對(duì)未來的信心。
從抗疫到防疫，主題變了，生活的節(jié)奏的不一樣了，藝術(shù)表現(xiàn)方式也隨之改變。樊磊以女性特有的敏感，抓住這一主題，以纖細(xì)而有力的線勾畫一組女醫(yī)護(hù)人員。人物背后暈染著一片深紫色調(diào)，洋溢著浪漫情愫。畫面不設(shè)具體的環(huán)境，沒有病床也沒有病人，所有道具都和人物相關(guān)，當(dāng)然，也和防疫與醫(yī)療有關(guān)。因?yàn)楦綦x服，我們想到了傳染病以及當(dāng)下的疫情，而身處防疫工作中心的那些醫(yī)護(hù)人員，尤其是女性，三三兩兩，有的動(dòng)作有所呼應(yīng)，有的各自張羅，都在做準(zhǔn)備工作，沒有一點(diǎn)緊張的氣氛，女性的溫柔細(xì)膩，盡顯其中。日常性的敘述，不制造沖突，不構(gòu)成焦點(diǎn)，沒有跌宕起伏的情緒安排，但不意味著平淡無奇。繪畫是有看點(diǎn)的，讓人感動(dòng)并能領(lǐng)悟到什么，即從具體的圖像中能想到什么，進(jìn)而解讀形色之后的內(nèi)涵。觀者的視線與思緒是被畫面的各種要素牽引著，對(duì)于具象繪畫，日常生活的素材如何被提升到一個(gè)普遍意義的概念層面上，如人的存在或生命的意義，如此得以追問，許多既定的規(guī)則會(huì)被質(zhì)疑，特別是藝術(shù)創(chuàng)作中的完美原則與整體性結(jié)構(gòu)，會(huì)被日常性所破解。
樊磊雖然沒有像當(dāng)代藝術(shù)家那樣，隨意拾取日常事物的碎片或現(xiàn)成的既有形態(tài)，置入特定的文化語境，產(chǎn)生新的閱讀體驗(yàn)，但她同樣應(yīng)用了“拾取”“隔離”與“重置”的手法，有意拾取日常生活的片段，以間隔或疏離的方式，斷開形象原有的意義鏈接，重組新的繪畫語境。也許，這是一家擔(dān)負(fù)防疫及相關(guān)醫(yī)療任務(wù)的醫(yī)院更衣室，時(shí)間鎖定在上班前。是正常的上班，不是臨時(shí)的加班，而人員來自各科室，故有的手持聽診器，有點(diǎn)手持注射器，有的正在帶口罩，有的正在穿藍(lán)色的手術(shù)服，有的已穿上白色的一次性醫(yī)用防護(hù)服，人物的動(dòng)作十分平和，動(dòng)作之間也沒有必然的邏輯關(guān)聯(lián)，其視覺觀看與意義指向都是跳動(dòng)著，被不斷切換。這種拼合的組構(gòu)并不影響畫面的主題立意，相反還能擴(kuò)大時(shí)空內(nèi)涵，包容事物的過程性特征。過程同樣具有時(shí)間的維度，其“延綿性”的空間敘事策略，與工筆畫那延綿不斷的線條重合在一起，同時(shí)又通過人物之間的眼神與視線，貫穿了各種關(guān)系，形成整一的敘述。有形的線與無形的線，交叉縱橫，總在不斷折返，似乎有著欲說還休的意味。這種節(jié)奏的控制有難度，反反復(fù)復(fù)，碰撞而又避讓，最后都下沉到人物的腳底。一切都被“重置”，而重置是隔離后的結(jié)果，隔離已成為日常性的行為。
工筆畫是中國傳統(tǒng)的繪畫。如何從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，有一段時(shí)間，人們都在意于造型觀念及形式語言的轉(zhuǎn)向，卻忽略了工筆畫的敘事形式與日常化表達(dá)中的當(dāng)代性問題。當(dāng)代藝術(shù)十分看重場域，關(guān)注主體性，特別是在場主體間的互動(dòng)與互讀，不做預(yù)設(shè)，任由生發(fā)，但場域是有時(shí)間和空間的限制。重設(shè)時(shí)空關(guān)系，在“擴(kuò)散”與“阻斷”的各種人為介入中，重構(gòu)作品的意義世界，同時(shí)消解話語霸權(quán)，在生活中體會(huì)并品味存在，讓各種造型因素都轉(zhuǎn)換為無聲的話語，讓日常性的行為都轉(zhuǎn)化藝術(shù)的形式。也許一個(gè)手勢(shì)就說明問題，圖像的意義被凸顯了。這種話語的存在與表達(dá)，與當(dāng)前的防疫抗疫工作有許多近似之處。不知樊磊是否因此生發(fā)靈感，不過，我看樊磊的畫就想到了這些。
鄭工
2021年11月4日于北京
個(gè)人簡介
樊蕾（樊磊），現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央文史館書畫院研究員，江蘇省中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理、美國創(chuàng)作研究中心負(fù)責(zé)人，南京開明書畫院副院長。作品多次參加中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的展覽并獲獎(jiǎng)。2018年受邀在聯(lián)合國總部辦展。作品先后在紐約，巴黎、圣彼得堡、大阪等地參加國際性藝術(shù)展覽。
