王 岳
1959年生于北京, 早年師從楊和森先生（名畫家溥佐弟子）學(xué)習(xí)中國畫，1975—1978畢業(yè)于天津工藝美校，學(xué)習(xí)素描、油畫；1981—1985畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院院，主修圖形設(shè)計(jì)（Graphic Design)并獲學(xué)士學(xué)位；1993—1994就讀廣州美術(shù)學(xué)院研究生，主攻現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)并獲碩士學(xué)位；1995年赴美定居，現(xiàn)為美國書畫藝術(shù)研究院常務(wù)副院長，職業(yè)畫家。
《論王岳教授的金筆重彩和沒骨重彩》
《登高鳴遠(yuǎn)圖》
沒骨重彩 生宣 綜合顏料 122cm x 61cm
經(jīng)過數(shù)年華裔藝術(shù)家們執(zhí)著艱辛的探索和努力，藝術(shù)家們用各自的藝術(shù)視野和傳統(tǒng)背景以及多年對西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境的研習(xí)，集中出了北美畫派基本的藝術(shù)理論和風(fēng)格特征，這些理論和特征有眾多來自東方的元素：有云南畫派、嶺南畫派、金陵畫派、禪意及文人畫等；也有眾多來自西方的元素：有古典主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義及意象和抽象主義等等。其中王岳教授經(jīng)過多年探索的金筆重彩和沒骨重彩就是北美畫家們建構(gòu)北美畫派的重要組成部分。
《聽風(fēng)》
金筆重彩 24英寸 X 30英寸
《遠(yuǎn)雷》
金筆重彩 24英寸 X 30英寸
《望月》
金筆重彩 24英寸 X 30英寸
《照鏡子》
金筆重彩 24英寸 X 30英寸
關(guān)于金筆重彩和沒骨重彩藝術(shù)特征
金筆重彩和沒骨重彩的中西融合的緊密度的提高使之拓展出了更加超越畫種、跨越媒質(zhì)、更加多元化的新的畫種：即中國傳統(tǒng)的傳統(tǒng)的材料、、傳統(tǒng)的用筆、傳統(tǒng)的立意并疊加?xùn)|西方造型手段。
《金秋獨(dú)立圖》
沒骨重彩 紙本生宣 162cm x 61cm
金筆重彩和沒骨重彩畫的基礎(chǔ)理論和藝術(shù)特征概括為三個(gè)層面：
一、物質(zhì)層面
金筆重彩沒骨重彩畫用的是中國的生宣紙，這是保留這些中國元素的最重要的物質(zhì)基礎(chǔ)，畫布、水彩紙等其它媒質(zhì)都無法達(dá)到水暈渾厚，潤柔化滋，洇沁朦朧的藝術(shù)效果。需要更精細(xì)的刻畫時(shí)，需要將生宣紙的局部用礬水處理，使局部變成熟宣紙。
《目送秋鴻圖》
沒骨重彩 紙本生宣 綜合顏料 180cm x 61cm
金筆重彩和沒骨重彩畫的筆：以中國毛筆為主，需要根據(jù)不同的描繪對象，選用不同硬度、不同大小的筆。另外畫小而精準(zhǔn)的筆觸時(shí)，也會(huì)用到小號(hào)的油畫和水彩筆。需要更精細(xì)的刻畫時(shí)，需要將生宣紙的局部用礬水處理，然后用沾水筆尖畫金筆重彩。
《觀霧圖》
沒骨重彩 紙本生宣 綜合顏料 62cm x 62cm
《金秋獨(dú)立圖》
沒骨重彩 生宣 綜合顏料 162cm x 61cm
金筆重彩和沒骨重彩畫的顏料：沒骨重彩畫所用得顏料種類比較復(fù)雜，幾乎除了油畫顏料，所有顏料都可以用。首先用中國畫顏料，用沒骨筆法，畫水墨淋漓的中國元素部分；然后用透明的水彩顏料，用筆觸塑造物象的受光、背光、反光等色彩的西畫元素部分；再用蛋彩顏料、丙烯顏料刻畫細(xì)節(jié)。
《金秋梳羽圖》
沒骨重彩 紙本生宣 160cm x 61cm
二、技術(shù)層面：
沒骨重彩畫的構(gòu)圖：沒骨重彩畫的構(gòu)圖是以中國的“多點(diǎn)透視”法為主，西方繪畫的“焦點(diǎn)透視”法為輔的原則。多點(diǎn)透視方便畫家制作立軸和長卷，使畫家構(gòu)思出更加自由、更加靈活的構(gòu)圖成為可能。
《襟海觀濤圖》
沒骨重彩 紙本生宣 綜合顏料 139cm x 71cm
金筆重彩和沒骨重彩的用筆是加以改造過的即：每一次用筆都包含了符合色彩學(xué)理論和質(zhì)感機(jī)理的筆觸（王岳教授戲稱這些變化無窮的筆觸是他的“筆陣”）這些“筆陣”在表現(xiàn)動(dòng)物禽鳥豐富的質(zhì)感時(shí)更能發(fā)揮極大的表現(xiàn)力。沒骨重彩重在沒骨，而沒骨重在筆法，筆端隨翎羽走勢而動(dòng)，筆勢就羽絨虛實(shí)而行。故出筆有形，形中有色。沒骨重彩畫的用筆十分講究，也有一定的難度，因?yàn)橐屆總€(gè)筆觸，不僅要生動(dòng)地描繪出物象形狀，還要表現(xiàn)出物象的陰陽向背顏色和質(zhì)感。有時(shí)筆的兩側(cè)要分別沾上不同的顏色，一筆出冷暖兩色，如畫鳥的羽毛，這是需要長期訓(xùn)練的。
《知秋圖》
沒骨重彩 紙本生宣 綜合顏料 69cm x 68cm
金筆重彩和沒骨重彩畫的用色：中國畫對色彩的應(yīng)用與認(rèn)知是朦朧的，色彩學(xué)是二十世紀(jì)德國化學(xué)家W·奧斯特瓦爾德(1855～1932)和美國畫家A·H·孟塞爾(1855～1918)創(chuàng)立的。傳入中國不過幾十年，色彩學(xué)與透視學(xué)、藝術(shù)解剖學(xué)一起成為西方美術(shù)的基礎(chǔ)理論。沒骨重彩畫的用色，要求畫面中每一個(gè)參與塑造物象的筆觸都要符合色彩科學(xué)的要求，而且要富有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，每一組筆觸都要既能表現(xiàn)物象的客觀特征，又能提供視覺的愉悅和精神享受。
《俯耳垂聽圖》
沒骨重彩 紙本生宣 綜合顏料 139cm x 71cm
金筆重彩和沒骨重彩畫的技法和步驟：沒骨重彩畫的技法繪畫步驟不受單一畫種的局限，而是多畫種多程序的交替協(xié)同的繪畫過程。中國畫的飄逸的運(yùn)筆、神秘的洇沁與西洋畫的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?、真?shí)的色彩融合在同一個(gè)畫面當(dāng)中，你中有我我中有你，創(chuàng)出了一條即可取各畫種之長而揚(yáng)長避短，又可跨畫種之分野相互彌補(bǔ)的充滿樂趣和挑戰(zhàn)的藝術(shù)創(chuàng)作方法。
《爆吻圖》
沒骨重彩 紙本生宣 綜合顏料 69cm x 68cm
三、精神層面：
沒骨重彩畫的意境：沒骨重彩畫的意境營造，需要沿用中國傳統(tǒng)的“緣詩入畫”的方法，詩是用高度凝練的語言，形象的表達(dá)作者豐富的情感，蘊(yùn)含著豐富的想象力，集中反映主客觀狀態(tài)并具有一定節(jié)奏和韻律的文學(xué)體裁。詩具有極強(qiáng)的畫面感，將詩中的美感凝聚在畫面中，達(dá)到詩中有畫、畫中有詩是中國古老的藝術(shù)智慧，沒骨重彩畫需用這一古老的智慧賦予自身以新的生命。
《鵬程萬里圖》
沒骨重彩 紙本生宣 綜合顏料 100cm x 62cm
沒骨重彩畫的內(nèi)涵：沒骨重彩畫的內(nèi)涵是東西方融合的，是以老莊道家思想為核心，以西方的美學(xué)價(jià)值為基礎(chǔ)，追求自由、博愛等理想。這幅《云上清音圖》就根據(jù)王岳的詞《滿江紅》創(chuàng)作的：
沒骨重彩畫的情感：沒骨重彩畫的情感表達(dá)要比西方繪畫更側(cè)重主觀因素，這樣容易釋放畫家對客觀事物獨(dú)特的心靈感受，從而給繪畫帶來鮮明和獨(dú)特個(gè)性?！逗商猎旅邎D》也是根據(jù)王岳的五言絕句創(chuàng)作的: “白鷺輕移步，唯恐驚月眠。藍(lán)蜓垂情翼，靜夜抱紅蓮”。
我們可以把繪畫中物質(zhì)、技術(shù)、精神三個(gè)層面的關(guān)系概括為“物”、“能”、“神”，三者互為條件，互為因果。藝術(shù)創(chuàng)作是將“物”通過“能”達(dá)到“神”的過程，即所謂化腐朽為神奇的過程, 這個(gè)“化”就是“能”力，能力包括精湛的技藝、深厚的學(xué)養(yǎng)及豐富的情感，藝術(shù)作品則是通過“能”羽化升華的結(jié)果，任何想不付出艱辛而直達(dá)神奇的閃念，都是違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的徒勞之舉。
綜上所述，金筆重彩和沒骨重彩畫在物質(zhì)層面、技術(shù)層面和精神層面還在進(jìn)一步探索中，隨著沒骨山水、沒骨人物等題材的研究與實(shí)踐，沒骨重彩畫將在中西審美文化題材和意境的融合方面，展現(xiàn)更絢麗的畫面。（文章略有刪節(jié)）
文/郭劍
（美國僑報(bào)主編）
