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        陳履生:畫中的新中國新女性(下)



        時間:2022/3/14 9:35:41 文章來源:陳履生美術(shù)館 

        本文為《巾幗:新中國繪畫中的女性形象》(全文約54000字)的第十部分“新中國新女性形象”(上,總十八)

        阿鴿《彝族喜迎新社員》,1975年

        徐匡《草地詩篇》,1975年

          阿鴿的《彝族喜迎新社員》(版畫,1975年)表現(xiàn)的是一批從部隊專業(yè)到?jīng)錾桨布衣鋺舻膹?fù)員軍人,她們剛到村頭,就遇到了趕來迎接她們的老阿媽和鄉(xiāng)親,老阿媽用雙手撫摸著眼前的女兵激動,既有歡迎,又有夸贊。老阿媽的身后有女彝族青年幫忙拿行李;而另一側(cè)是彝族女孩為另一戰(zhàn)士指引遠(yuǎn)方的風(fēng)景。畫面氣氛熱烈而動人。徐匡的《草地詩篇》(版畫,1975年)所表現(xiàn)的同樣是那個時代中的內(nèi)容。那是表現(xiàn)草原上的時代風(fēng)情,藍天白云下的草地生機盎然,英姿颯爽的女民兵伏在馬背上寫詩,而白馬正俯首吃草。遠(yuǎn)處的左側(cè)是騎馬趕馬來的女民兵,右側(cè)矗立高壓電桿,寓意今日的草原建設(shè)已有現(xiàn)代化的景象。而年輕人在此則是大有作為。

        王霞《海島姑娘》,1961年

        汪國風(fēng)《三月》,1963年

        楊之光《礦山新兵》,1972年 

        壯志凌云(袁潔作,1973年

          以反映響應(yīng)國家號召而以勞動為美的女性形象,在王霞的《海島姑娘》(油畫,1961年)中,也是面向朝陽的豪邁氣勢,海島姑娘黝黑的膚色與整體凝重的色調(diào),顯現(xiàn)的堅定信心,正是時代中的自信。汪國風(fēng)的《三月》(版畫,1963年)中拿著鋤頭的勞動婦女形象,其與勞動聯(lián)系在一起的壯碩的樸實之美,完全是新時代中的新形象。而黃新波的《青年人》(版畫,1961年)所塑造的拿著筆、思考中的女青年,其背景中的高壓線塔則象征著現(xiàn)代化的建設(shè)與祖國的美好未來。

        黃新波《青年人》,1961年

        張懷江《夜間出診》,1956年

        李少言、牛文《學(xué)醫(yī)歸來》,1954年

          在醫(yī)療衛(wèi)生領(lǐng)域,這是表現(xiàn)新中國時代變化的一個重要方面,因為這關(guān)系到人民的身體健康。而一個健全的醫(yī)療保障體系的建立,同樣反映了新中國的建設(shè)成就。在這一方面,女性的參與以及積極的工作,都為這個是帶的美術(shù)創(chuàng)作提供了這方面的一個重要題材。因此,不管在社會中的哪一個層級,白衣天使都是受人尊敬的一種職業(yè)。牛文、李少言1954年創(chuàng)作的版畫《學(xué)醫(yī)歸來》,就是以建立基層醫(yī)療體系中的女性形象的畫面。這是發(fā)生在西藏和平解放之后,農(nóng)奴的女兒獲得了新的教育,從而可以用知識服務(wù)于家鄉(xiāng)的一種時代的精神。在在這個時段中,楊訥維的《夜班工作完了》(版畫,1961年),程勉的《夜診》(版畫,1965年),都是新中國醫(yī)療衛(wèi)生事業(yè)發(fā)展的具體表現(xiàn)。

        程勉《貧下中農(nóng)的好醫(yī)生》,1972年

        王玉玨《山村醫(yī)生》,1964年

          王玉玨的《山村醫(yī)生》(中國畫,1964年)與陳衍寧的《漁港新醫(yī)》(油畫,1974年),在相隔10年的不同表現(xiàn)中,具有時代特點的基層女醫(yī)生的形象,在不同空間范圍內(nèi)的呈現(xiàn),都顯示了不盡相同的時代背景。其共同點鐘,不管是在山村,還是在漁港,她們的目標(biāo)都是服務(wù)當(dāng)?shù)氐娜罕?,治病救人,表現(xiàn)出了新中國在關(guān)心人民身體健康方面的作為。在這類題材的表現(xiàn)中,還有程勉的《貧下中農(nóng)的好醫(yī)生》(版畫,1972年)、蔣鐵峰的《你身體又重了》(水印木刻,1974年),朱理存的《春雨》(版畫,1976年)、程十發(fā)的《真知》(中國畫,1976年),以及表現(xiàn)解放軍女醫(yī)生治好聾啞女孩的《喊出第一聲》(張惠榮,1972年)。

        陳衍寧的《漁港新醫(yī)》(油畫,1974年)

        蔡知新、殷福林 《新同學(xué)》,1974年

        程十發(fā) 《真知》,1976年

        朱理存《春雨》,1975年

        黃永玉《我的祖國  我的人民》,2003年

        杜國浩《潔白的屏障》,2004年

          由此延伸到醫(yī)療衛(wèi)生領(lǐng)域,當(dāng)2003年“非典”疫情爆發(fā)之后,抗擊“非典”是重要的國家大事,無數(shù)的醫(yī)護工作者戰(zhàn)斗在第一線,而在這一時期出現(xiàn)的這一題材的美術(shù)創(chuàng)作中,以表現(xiàn)女性醫(yī)護工作者的居多,其中有黃永玉的《我的祖國,我的人民》(中國畫,2003年)、杜國浩的油畫《潔白的屏障》(2004年)、伍啟中的《日以繼夜》(中國畫,2003年)。及至2020年,當(dāng)新冠肺炎疫情肆虐全球之后,出現(xiàn)了更多的表現(xiàn)醫(yī)護工作者的繪畫作品。

        劉秉禮《心懷祖國放眼世界》,1965年

        李慕白、金雪塵《女排奪魁》,1983年

        徐啟雄《決戰(zhàn)之前》,1984年

          表現(xiàn)為國爭光的女運動員的繪畫創(chuàng)作從70年代后期以來陸續(xù)出現(xiàn),反映了中國體育事業(yè)的發(fā)展,代表作品有《為國爭光》(杭鳴時,水粉畫,1979年),表現(xiàn)了1978年在第29屆世界青年擊劍錦標(biāo)賽上獲得女子花劍冠軍的欒菊杰,后來她又在1984年第23屆洛杉磯奧運會上獲得花劍金牌,是中國第一位擊劍奧運冠軍。其一手扶著帽子,一手舉劍,面帶勝利的笑容。而李慕白、金雪塵表現(xiàn)中國女排1981年11月16日在第三屆世界杯女子排球賽的決賽中首次奪得世界冠軍?!杜艎Z冠》(水粉畫,1982年)畫面中胸前掛著金牌的女排隊員在國旗前,一手托著獎杯,一手抱著排球,旁邊圍繞著鮮花。這是最早表現(xiàn)中國女排和“女排精神”的作品,1984年榮獲“第三屆全國年畫”評獎一等獎、“第六屆全國美術(shù)作品展”的“年畫榮譽獎”。而在表現(xiàn)女排開場之前的《決戰(zhàn)之前》(徐啟雄,中國畫,1984年),則以女排隊員決戰(zhàn)之前圍攏在一起相互鼓舞的情景,表現(xiàn)出極大鼓舞國人的巾幗群體形象。

          而表現(xiàn)女性與新生活的關(guān)系則是更為普遍,其代表作品有王玉玨1984年創(chuàng)作的《賣花姑娘》。它很容易讓人們聯(lián)系到蔣兆和筆下的賣花姑娘,是生活所迫的苦澀和艱辛以及無奈。在王玉玨的筆下,那種清新所表現(xiàn)的同樣是一個“賣”字,卻有著新時代的審美和追求。顯然,這是改革開放所帶來的新一代女性,由此鋪展開來的類似的女性題材則關(guān)系到工作生活的方方面面,而不僅僅是改革開放前的那種主流的時政題材。

        王玉玨《賣花姑娘》,1984年

        (未完待讀,敬請關(guān)注)

        The End

        【陳履生博物館群開放時間】

        上午9:00-11:30(11:00停止入場)

        下午2:00-5:00 (4:30停止入場)

        免費參觀

        周一閉館

        地址:江蘇省揚中市新壩鎮(zhèn)新治路199號

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