關(guān)山月 《山村躍進(jìn)圖》（31cm×1529cm，1958年
關(guān)山月的《山村躍進(jìn)圖》（31cm×1529cm，1958年，關(guān)山月美術(shù)館藏）具有傳統(tǒng)的春夏秋冬四序圖的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，但又不同于那種慣常的四序圖的結(jié)構(gòu)。從空間上看，從山區(qū)開始所展現(xiàn)的不僅僅是山村，而是有著從山區(qū)到平原的空間延伸，是一個(gè)山區(qū)與平原農(nóng)村的結(jié)合，甚至有著工業(yè)化、城鎮(zhèn)化的夢(mèng)想。這也說明這幅作品所表現(xiàn)的既有地理上的具體指向，但又沒有局限在具體的地點(diǎn)之上，而是以綜合的方式表現(xiàn)出了一個(gè)大的地理概念。整個(gè)畫面實(shí)際上是分3個(gè)段落，即劈山引水、幸福山村、豐產(chǎn)豐收。這之中從冬天開始到秋天結(jié)束，可是，末段好像又打破了時(shí)空關(guān)系，不僅離開了山區(qū)到了江邊，畫面中呈現(xiàn)的卻是春意盎然。這就是關(guān)山月在新中國創(chuàng)作中所用的集合多方面內(nèi)容和多種內(nèi)在關(guān)系的方法，反映出在主題表現(xiàn)上的多樣性和豐富性。因此，《山村躍進(jìn)圖》在新中國美術(shù)創(chuàng)作中的不同一般，如同宋人張擇端的《清明上河圖》一樣，宏大、開闊，若史詩的氣概，這正是新中國所要求的藝術(shù)表現(xiàn)。
《山村躍進(jìn)圖》表現(xiàn)了一個(gè)中國普通山村的生產(chǎn)建設(shè)、豐產(chǎn)豐收的場(chǎng)景，開山放炮、劈山引水、填谷造田、六畜興旺、制造農(nóng)具、干部下鄉(xiāng)、公路開發(fā)、五谷豐登、詩畫滿墻、豐收在望、機(jī)械收割、消滅四害、建設(shè)家園、城鄉(xiāng)結(jié)合、市場(chǎng)繁榮、水鄉(xiāng)船運(yùn)，這一個(gè)個(gè)的時(shí)代主題被關(guān)山月串聯(lián)在一個(gè)畫面之中。而同時(shí)代的其他畫家在這些相關(guān)主題的表現(xiàn)上也有別樣，所不同的是，關(guān)山月的《山村躍進(jìn)圖》像一個(gè)時(shí)代中的百科全書，濃縮了當(dāng)時(shí)農(nóng)村題材美術(shù)創(chuàng)作中的諸多內(nèi)容，而所反映出來的那一時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作的特色，以及關(guān)山月在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作中的特點(diǎn)，通過這張畫都可以得到完整的呈現(xiàn)。
1954年，關(guān)山月創(chuàng)作的《新開發(fā)的公路》在1955年的“第二屆全國美術(shù)展覽會(huì)”上展出之后，大獲好評(píng)，為傳統(tǒng)山水畫在新中國的推陳出新提供了重要的經(jīng)驗(yàn)。關(guān)山月在新中國的藝術(shù)發(fā)展基于寫生而獲得了許多過去所沒有的題材內(nèi)容，同時(shí)，在新題材的范圍內(nèi)改良了筆墨表現(xiàn)的方式，因此，面貌一新。1957年，關(guān)山月在隨武漢高教系統(tǒng)參觀團(tuán)赴鄂北的訪問中，看到了山區(qū)的水利建設(shè)以及農(nóng)村中諸多新風(fēng)貌，按捺不住去表現(xiàn)它的心情，不由自主的開始了資料的收集。他用傳統(tǒng)的四序圖的方式，以橫卷的形式表現(xiàn)了鄂北山區(qū)農(nóng)村在新中國的新的面貌。該畫的第一部分和關(guān)山月同年所作的《山鄉(xiāng)冬忙圖》（紙本設(shè)色，1958年，31.5×409.5cm，家屬藏）橫卷非常相似，那么，如何看待這兩者之間的關(guān)系，有可能是《山鄉(xiāng)冬忙圖》在前，完成之后發(fā)現(xiàn)僅僅是冬忙的表現(xiàn)可能不夠，因?yàn)椴荒芊从承罗r(nóng)村中更為多樣的內(nèi)容。如果《山鄉(xiāng)冬忙圖》在后，那有可能是因?yàn)椤渡酱遘S進(jìn)圖》的內(nèi)容過于繁雜而不夠集中，因此，將其中的起手部分獨(dú)立成章，并在當(dāng)年完成之后就加了題跋。后者的可能性比較大，如此能夠解釋《山村躍進(jìn)圖》完成之后為什么長(zhǎng)時(shí)間沒有題跋、而遲至1980年才補(bǔ)記的疑問。
關(guān)山月 山鄉(xiāng)冬忙圖
關(guān)山月 山鄉(xiāng)冬忙圖（局部）
湖北均縣（現(xiàn)丹江口市）的李家灣在1949年之前只有一畝多水田。1951年，李家灣組織了互助組，陸續(xù)把十五畝旱地改成了水田，又有了每畝收獲701斤稻谷的產(chǎn)量，解決了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民吃米飯的問題。1954年，互助組發(fā)展成為農(nóng)業(yè)社。李家灣有位李大貴[1]，是當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)近聞名的先進(jìn)人物，他帶領(lǐng)群眾興修水利、引水山上、擴(kuò)大耕地，從而有效的改善了當(dāng)?shù)厝罕姷纳?。其中把李家灣附近的柏河水引到了李家灣，使“高山低頭，河水讓路”，而“河水走上山崗，荒山換成綠裝”。1958年2月4日，新華社武漢分社專題發(fā)表了《李大貴引水上山記》的報(bào)道。這正是關(guān)山月創(chuàng)作《山村躍進(jìn)圖》第一部分的內(nèi)容依據(jù)。而他在參觀中所獲得的各方面資料，包括在現(xiàn)場(chǎng)通過畫速寫而得到的各種形象素材，為他的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，尤其是成了他的《山鄉(xiāng)冬忙圖》的全部。
《山村躍進(jìn)圖》的“劈山引水”部分可拆解為3組。第一組是全畫的起手部分。該畫的起手不同于其他，可謂是先聲奪人。以開山放炮拉開了山鄉(xiāng)冬忙的序曲，同時(shí)還將山村躍進(jìn)的時(shí)代畫卷展陳在觀者的面前。近景的山坡樹下，是3位正在勘探的工人；山坡上是舉著紅旗在指揮的工作人員。顯然，這里除了畫面中所表現(xiàn)的爆炸的聲響，是一片寂靜的深山。越過一個(gè)山坡，其背面就是一個(gè)非常繁忙的工地。這是該圖卷中的第一個(gè)高潮。在這個(gè)工地上，既有臨時(shí)搭建的帳篷，又有安營扎寨的民房。高高的旗桿與紅旗，表明這里應(yīng)該是工程的指揮部。其右側(cè)山坡上是一組正在鑿石頭的民工。與他們聯(lián)系在一起的是連成一片的搬運(yùn)的民工，形成了整個(gè)山凹中的繁忙景象。民工們或用驢車，或兩人抬筐，運(yùn)送從山坡上挖下來的石頭，構(gòu)成了具有那個(gè)時(shí)代特征的勞動(dòng)場(chǎng)景，表現(xiàn)了山區(qū)在劈山引水的壯舉上還是那種原始的勞作方式，更讓人們感覺到這一壯舉的不易。中景有兩輛汽車，民工正在往車上搬運(yùn)從山上砍伐下來的木材，而另一輛汽車上正在往下搬運(yùn)送到這里的物資，表現(xiàn)出了山區(qū)與外界的關(guān)系。帳篷的一角還有帶有藥箱的醫(yī)務(wù)人員在其中。往前是運(yùn)輸隊(duì)伍正通過一個(gè)弧形的道路，而這一弧形的道路通向山溝的終點(diǎn)，其接近終點(diǎn)的地方有一跨路的橫幅。遠(yuǎn)處是雪山皚皚。這是一條較大的透視線，把人們的視線引入到深山之中。關(guān)山月在這里的構(gòu)思不僅是形成了一個(gè)動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景，更重要的是通過此而把原本橫卷不便表現(xiàn)的空間深度表現(xiàn)出來，使構(gòu)圖有了變化，并且再現(xiàn)了山區(qū)復(fù)雜的地形。因?yàn)闃?gòu)圖在這里出現(xiàn)了變化，加上這里的勞動(dòng)人群密集，就形成了區(qū)間的一個(gè)重點(diǎn)。這里以運(yùn)輸為主的勞動(dòng)景象，通過各種交織在一起的勞動(dòng)人群形成了畫面中的動(dòng)感。而這里的運(yùn)輸人群并存有多種方式，多數(shù)是滿載的走向遠(yuǎn)方；也有往回的空板車，以及扛著空筐回走的民工。其中有很多抬筐的民工手中拿一根棍杵在地上，用來分解壓在肩上的重量，表現(xiàn)出了地方特點(diǎn)。在這一部分中，構(gòu)圖再次出現(xiàn)變化，在繁忙的運(yùn)輸線的左側(cè)是流水不斷的山澗，水上有3座臨時(shí)搭建的小橋，這個(gè)橋上正有民工推車或者抬著筐走過。山澗的左側(cè)的山坡下是挖山的民工勞動(dòng)的場(chǎng)景。這一條分割兩岸的山澗，在這里只是在畫的結(jié)構(gòu)上為了連接往下，或者是為了構(gòu)圖上轉(zhuǎn)承啟合的需要，表現(xiàn)出了關(guān)山月在構(gòu)圖上把握節(jié)奏感的高超能力。
“劈山引水”中的第二組，以一個(gè)突出的小山丘連接著第一組。這個(gè)山丘有點(diǎn)像古代愚公家門前阻礙出入的兩座大山，在這里它是引水上山的障礙。因此，圍繞著它的挖山帶來了畫面上的又一個(gè)高潮。山頭上紅旗招展，民工依然是在勞動(dòng)。山頭上有纜繩將山上的石頭運(yùn)到有車的工地，從而巧妙處理了這兩組之間的聯(lián)系。實(shí)際上就橫卷的構(gòu)圖而言，兩個(gè)部分之間的連接非常重要，如果不能巧妙地處理，那么，就會(huì)影響到藝術(shù)效果。中國古代繪畫從顧愷之的《女史箴圖》到顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，都有著各自不同的巧妙的結(jié)合方法。這里的山頭的右上方的頂端有一股清泉流出，表示要把這里的水引到了山下的水渠中。這個(gè)山坡的左側(cè)是不同層面的勞動(dòng)作業(yè)面，已經(jīng)形成了一條路，而這條路的開鑿正好成為運(yùn)送石頭的道路。民工正在沿著這條路運(yùn)石頭下山。在這個(gè)山坡左側(cè)的下方，是面積不大的流水，與右上山澗的飛流急下有著內(nèi)在的聯(lián)系，表現(xiàn)出了古代畫論中的“水有出處”的要旨。在這一水口邊的坡上，太陽傘下的測(cè)量人員，以及指揮爆破的人員正在指揮遠(yuǎn)處山上的爆破。這里又和該畫起手的爆破形成了關(guān)聯(lián)。而在遠(yuǎn)處高低不等的山頭上，依稀可見很多挖山的民工，他們一直延續(xù)到近景中的一組挖山群體，他們或舉起錘子，或扶著鐵釬，或用鐵棍撬，所有的這些都讓人們看到了“愚公移山”的精神，而這些當(dāng)代愚公正表現(xiàn)出了時(shí)代中的躍進(jìn)的態(tài)勢(shì)。這里的作業(yè)面已經(jīng)挖出了一條路，而這條路通向遠(yuǎn)方可能會(huì)形成一條山間的公路，也有可能是一條新的水渠。這里的左側(cè)的山坡上有“高山低頭河水讓路”的標(biāo)語，而在《山鄉(xiāng)冬忙》中，這里的標(biāo)語是“要叫高山低頭河水讓路”。這一點(diǎn)形成了與下一組的交接。
第三組是一片開闊的土地，這里挖出了一個(gè)面積很大的深坑，感覺好像是在挖一個(gè)水庫。這里勞動(dòng)的民工比較密集，有驢車，牛車，抬筐的民工，交織在一起，還有一些運(yùn)土的簡(jiǎn)單的設(shè)備，如此等等，像勞動(dòng)交響曲回蕩在山村。這是一個(gè)已經(jīng)離開了深山的山區(qū)而到了相對(duì)平闊的地方。而這里依然是在山的半山腰，可以看到遠(yuǎn)處山上的梯田，表明了荒山改成良田的這樣一種未來的遠(yuǎn)景。這里的壩上還有一組打夯的人群，實(shí)際上暗示這里是新筑的壩。這個(gè)圍壩的最左側(cè)有一條新修的水渠，正在放水。水已經(jīng)緩緩地流淌到水渠之中，水渠左邊的堤壩上有一群孩子正在跟著水流的方向前行，其歡呼的情景告示人們此前的所有民工的努力正獲得預(yù)想的結(jié)果，這就是引水上山的成功。通向左側(cè)村莊的是一座剛剛架起的小橋，橋下的流水非常湍急，使這兩股自然的水和引來的水形成了一眼就能看得出來的高差，這就是在自然的河流與人工建造的水渠之間的對(duì)比。到這里就結(jié)束了全卷的第一部分。
進(jìn)入到第二部分“幸福山村”。起手處通過一個(gè)高高的簡(jiǎn)易小橋連接著第一部分的結(jié)尾。山村中的留守媽媽聽說水渠通水，正帶著孩子準(zhǔn)備過小橋到對(duì)面的壩上去看新引來的渠水。這里的山村是一派吉祥的景象，每家每戶貼有春聯(lián)，顯示出這個(gè)冬忙在正月，是春節(jié)之后，大家沒有在家里享受冬閑，而是為了躍進(jìn)去了工地。一個(gè)不大的小村以重疊的群山為背景，遠(yuǎn)山云霧繚繞，依然呈現(xiàn)的是山區(qū)風(fēng)光。村子的左側(cè)是一個(gè)大的池塘，池塘中有盛開的荷花，還有鴨群。如果從“四序圖”的角度來看，這里很快就越過了春天，也省去了極為重要的春耕春種。河邊有洗衣服的村婦，還有擔(dān)水的人。河邊有一個(gè)“幸福壩”牌子，表明了這里的具體地點(diǎn)以及人們對(duì)于幸福的憧憬。這是一個(gè)有著良好生態(tài)的村落。近處一戶人家的山墻外是一組工匠正在編織竹筐，他們的勞動(dòng)成果正和劈山引水工地上民工抬的筐相呼應(yīng)，表現(xiàn)出山村自給自足的經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)。這里也反映了關(guān)山月在構(gòu)圖以及人物關(guān)系的處理上，能夠把不同時(shí)間和地點(diǎn)中的人物活動(dòng)聯(lián)系到一起，增加了畫面中許多可以賞析的內(nèi)容，在敘事性方面表現(xiàn)了這一橫卷在藝術(shù)上的特點(diǎn)。
這個(gè)小村遠(yuǎn)離了深山，表現(xiàn)出了不同于此前的地域上的特色。而以池塘為中心的格局，則是傳統(tǒng)山水畫擅長(zhǎng)表現(xiàn)的對(duì)象，因此，關(guān)山月得心應(yīng)手，其率意的筆墨表現(xiàn)成為該卷中筆墨最佳的部分。沿著池塘邊往左是一個(gè)上坡，形成了一個(gè)以積肥為中心的主題。俗話說“肥是農(nóng)家寶”，因此，傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)中的積肥關(guān)系到豐產(chǎn)，積肥也就成了農(nóng)活中的一個(gè)不可或缺的重要方面。1958年，上海人民美術(shù)出版社出版了浙江美術(shù)學(xué)院油畫系三年級(jí)同學(xué)集體創(chuàng)作的連環(huán)畫《汪老漢看積肥》，就是表現(xiàn)的在這一時(shí)期關(guān)于農(nóng)村積肥的故事。所以，這一組安排在整個(gè)畫面中的重要性是關(guān)系到豐產(chǎn)豐收的一個(gè)重要問題。在這村頭肥堆的周圍是積肥的農(nóng)民，他們或是駕著牛車或者是推著獨(dú)輪車。這是一個(gè)比較大的村落，是這個(gè)地區(qū)中人口比較集中的地方，從上到下以一條小水渠把村子分成兩半，而這條不大卻流經(jīng)整個(gè)村子的水渠，是生活用水，而擇水為居的這樣一種自然的生活環(huán)境，表明了中國農(nóng)村中的村落特點(diǎn)。所以，這里是勞動(dòng)的人群與生活的人群交匯在一起的地方。有的在水邊洗衣服，有的抱著自己的孩子，還有正在上學(xué)路上的孩子等等。村中每家每戶的墻上都有標(biāo)語和壁畫，反映了1958年前后壁畫在城鄉(xiāng)廣泛出現(xiàn)的特殊的時(shí)代背景。水渠左側(cè)是拾級(jí)而上的高地，大樹下是幾位木匠正在制作勞動(dòng)的工具，其中有正在制作的獨(dú)輪車或者是雙輪車的輪子，正是人們此前看到的與劈山引水勞動(dòng)運(yùn)輸關(guān)聯(lián)的內(nèi)容。這些木匠不管是在抬木頭，還是在鋸木頭，各種勞作都表明了他們?yōu)榱苏麄€(gè)山區(qū)的劈山引水的貢獻(xiàn)。這里右后方民居的山墻上有標(biāo)語“河水走上山崗，荒山披上綠裝”。高地的左側(cè)是往下的斜坡，大樹下是飼養(yǎng)家畜的農(nóng)舍，外面有驢以及豬和雞鴨。在村的一側(cè)的廣場(chǎng)上，一輛從城里來的卡車正在把一批干部和技術(shù)人員送到村里，家家戶戶來迎接住到自己家的干部?？ㄜ嚨囊粋?cè)有“向山區(qū)進(jìn)軍”的紅色標(biāo)語，車上的人員正在往車下搬行李。敲鑼打鼓打著橫幅的山區(qū)農(nóng)民歡迎城里下鄉(xiāng)的干部和技術(shù)人員，表明了“干部下鄉(xiāng)”“工業(yè)支援農(nóng)業(yè)”這樣一個(gè)特殊時(shí)代中的景觀，形成了畫卷中的一個(gè)亮點(diǎn)。村頭的山溝里有一組水車正在轉(zhuǎn)動(dòng)，同樣表明了水與村莊的關(guān)系問題。左側(cè)的盤山公路上有卡車和客車正在行駛，讓人們想到了關(guān)山月的《新開發(fā)的公路》中的場(chǎng)景，無疑，這是這個(gè)時(shí)代中的標(biāo)志。山區(qū)通公路也是時(shí)代中的成就所在。越過了盤山公路，又來到了一個(gè)山崗，上面的羊群以及放羊的孩子構(gòu)成了一個(gè)農(nóng)林牧副漁全面發(fā)展的山區(qū)景象。在這個(gè)山崗的左側(cè)，有一座橋通向了上方的水庫，橋的下面依然是潺潺流水。過了這一段又到了另外一個(gè)村子的曬場(chǎng)。這里利用山區(qū)的自然景觀連接著第二和第三步部分，進(jìn)入到該畫的“豐產(chǎn)豐收”部分。
“豐產(chǎn)豐收”是該畫的重心，表現(xiàn)的是一派豐收的景象，是此前所有勞動(dòng)和努力的結(jié)果。大小不等的高高的糧堆以及曬場(chǎng)上的堆積等，加上勞動(dòng)的村民，為整個(gè)山村的躍進(jìn)添加了重要的內(nèi)容。這里的墻上有“鼓足干勁，力爭(zhēng)上游”“多快好省……”的標(biāo)語，而周圍很多建筑上也有壁畫和標(biāo)語。其中一處還有正在貼標(biāo)語和圍觀的人群。另有一座四層樓高的建筑的一側(cè)有一畫家正在梯子的上畫“畝產(chǎn)千斤”的壁畫，他們可能來自于美術(shù)學(xué)院，也有可能是當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民，但不管如何，都表明了這個(gè)時(shí)代中遍及全國城鄉(xiāng)的壁畫運(yùn)動(dòng)在山村的反映。這些建筑的前面、連接著稻堆的是曬場(chǎng)上的脫粒。這一建筑的左下方，村里人家正在蓋房子，表現(xiàn)出了豐產(chǎn)豐收后的人民生活水平的提高和生活的改善。而上方是河汊縱橫，遠(yuǎn)山淹沒在云霧之中。
近景中的內(nèi)河里有船運(yùn)和放鴨的人和鴨群。路上車來車往，往右行走、走向村里曬場(chǎng)的馬拉的車上面都是剛從田里收割的稻子。沿著這條線繼續(xù)往前行有一座石拱橋，橋上有馬車?yán)鴦偸崭畹牡咀?，橋下的河里有滿載稻子的船，表現(xiàn)出收獲在陸路和水路中展開。橋的上方是一片金黃色的稻田，讓人聯(lián)想到“喜看稻菽千重浪”的詩句，但人們并沒有看到“遍地英雄下夕煙”的場(chǎng)景，而是有一輛大型的聯(lián)合收割機(jī)正在收割稻子，其中右側(cè)是已經(jīng)收購?fù)瓿傻牡咎铮幸恍⌒偷耐侠瓩C(jī)在耕地。過了石拱橋依然是一片豐收的稻田。稻田的一側(cè)前面，也就是畫的近景中有一群來參觀的人群，其左前方停了一輛吉普車，表明城里來的專家到這里來研究畝產(chǎn)千斤的經(jīng)驗(yàn)。沿著這條路，望畫的透視焦點(diǎn)方向延伸，遠(yuǎn)處有一個(gè)搭建的彩門，表現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的特征。正有滿載收獲的汽車源源不斷的通過這里，走向前面的村莊。
過了這一片在全畫中最為開闊的希望的田野，進(jìn)入到下一個(gè)區(qū)域是一片綠油油的農(nóng)田，田地中有著像桃花一樣盛開的景象。這里在時(shí)序上好像又回到了春天，這正是關(guān)山月構(gòu)思中所表現(xiàn)的希望，也是他像借用大型聯(lián)合收割機(jī)那樣，在空間中借用了時(shí)間。遠(yuǎn)處是煙囪林立、濃煙滾滾的工業(yè)化建設(shè)的景象。沿著水邊的公路上有客車通過；而騎著自行車的郵遞員正飛馳在鄉(xiāng)間的公路上，依然表現(xiàn)出了特殊時(shí)代中的一種城鄉(xiāng)關(guān)系。整幅畫的結(jié)尾是內(nèi)河與長(zhǎng)江的連接處，以近景中繁忙的碼頭與江對(duì)面遠(yuǎn)處的工廠和城鎮(zhèn)共同構(gòu)造了一個(gè)生機(jī)勃勃的躍進(jìn)的時(shí)代。這個(gè)碼頭所表現(xiàn)出的集鎮(zhèn)的特點(diǎn)，碼頭與航運(yùn)，航運(yùn)與交易，把各種各樣的人和事集中到這里，一派繁榮中的忙碌。這些建筑和碼頭上堆放的物資，運(yùn)輸?shù)鸟R車，工人的搬運(yùn)，是一種非常繁雜的畫面構(gòu)成。碼頭上突出的最高處的巖石上有一個(gè)亭子，表明了這里有著悠久的歷史，大概就是長(zhǎng)江沿岸比較普遍的“望江亭”之類。而遠(yuǎn)處的一橋飛架南北，溝通了兩岸的工廠。全畫的收尾是非常寬闊的江邊景象，長(zhǎng)江中的航運(yùn)，百舸爭(zhēng)流。江水東流奔向大海。
關(guān)山月以杰出的藝術(shù)創(chuàng)造，源于生活又高于生活，建構(gòu)了《山村躍進(jìn)圖》這樣一個(gè)具有復(fù)雜內(nèi)在結(jié)構(gòu)的時(shí)代景觀，多方面表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代中的社會(huì)生活以及人民的精神狀態(tài)，是新中國美術(shù)創(chuàng)作中農(nóng)業(yè)題材的代表作。
（未完待讀，敬請(qǐng)關(guān)注）
The End
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陳履生博物館群
2022年3月15日
