謝瑞階 黃河三門峽地質(zhì)勘探工地 1955年
新中國水電建設(shè)也有許多突出的成就，不管是佛子嶺水電站，還是官廳水電站，都是與之相關(guān)的那個時期美術(shù)創(chuàng)作所關(guān)注的對象，并有很多作品表現(xiàn)了建設(shè)的工程以及工程的雄偉壯觀。而1957年4月13日開工建設(shè)的三門峽水利樞紐工程，是新中國水利史上第一大工程，這座當(dāng)年由前蘇聯(lián)援建的156個重點(diǎn)項目中唯一的一個水利工程，于1961年建成，被譽(yù)為“萬里黃河第一壩”。因此，以三門峽水利樞紐工程為題材的繪畫作品，從建設(shè)之初就不斷涌現(xiàn)。1955年，謝瑞階創(chuàng)作了《黃河三門峽地質(zhì)勘探工地》。
吳作人 三門峽工地 1956年
1955年，吳作人早在工程開工之初就開始畫這一建設(shè)場景，并計劃隨之創(chuàng)作《黃河三部曲》，其中第一幅《黃河三門峽·中流砥柱》的畫面中大壩還沒有合龍。吳作人用俯瞰的構(gòu)圖表現(xiàn)了這一工程在具體地域中的形勢險峻。而從另一角度所畫的場景則記錄了建設(shè)之初的地形地貌。到了1959年，吳作人在所畫的第二幅《人定勝天》中，大壩已經(jīng)巍然屹立，工地一派繁忙的景象。
黎雄才 黃河三門峽,1957年
魏紫熙 三門峽工程寫生 修吊車 1959年
張文俊 三門峽 1959年
最早用傳統(tǒng)水墨畫的方式畫三門峽工地的是黎雄才。他于1958年用其擅長的橫卷方式，所畫的三門峽工地全景如同他的《武漢防汛圖》一樣，以闊大的場景表現(xiàn)了這一規(guī)模巨大的建設(shè)工地。遺憾的是，他的這種像寫生又像白描的方式，給人以不是完整創(chuàng)作的感覺，因此，在當(dāng)時并沒有產(chǎn)生像《武漢防汛圖》那樣的社會影響。1959年曾與李可染、張仃共同開啟新中國山水畫寫生的羅銘，也畫了《施工三峽》。另外有一位幾乎被人忘卻的1946年北平藝專畢業(yè)生董義方，為支援鄭州大學(xué)，于1959年從大連工學(xué)院調(diào)河南，因此，多次去三門峽工地寫生，并于1960年五一節(jié)創(chuàng)作了“為向黨獻(xiàn)禮而作”的《三門峽水電站工地之一角》。1959年，何海霞也開始畫三門峽，并由此開始了以《馴服黃河》為主題的多次創(chuàng)作。而這一年，宋文治和張文俊也去了三門峽，因?yàn)檫@一年他們都畫了三門峽，其中宋文治的《三門峽工地》現(xiàn)藏于遼寧省博物館；此后的幾個月內(nèi)，1960年5月，他又畫了成名作《山川巨變》（現(xiàn)藏于宋文治藝術(shù)館），《美術(shù)》1960年第八九期合刊上最早發(fā)表了這件作品，后來又參加了在中國美術(shù)館舉辦的“山河新貌展”。
宋文治 山川巨變 1960年
宋文治 山川巨變 1960年
宋文治 山川巨變 1960年
宋文治 山川巨變 1960年
宋文治 山川巨變 1960年
宋文治 山川巨變 1963年
此后，宋文治一畫再畫《山川巨變》，形成了前后7個不同的版本：《三門峽工地》（1959年，遼寧省博物館藏）；《山川巨變》（1960年5月，《美術(shù)》1960年發(fā)表，參加“山河新貌”展，宋文治藝術(shù)館藏）；《山川巨變》（1960年，橫幅，無款，有黃養(yǎng)輝1962年題、宋玉麟2005年題）；《山川巨變》（1960年9月，中國美術(shù)館藏）；《山川巨變》（1960年10月，橫幅，宋文治藝術(shù)館藏）；《山川巨變》（橫幅，1960年10月，私人藏）；《山川巨變》（1963年1月，豎幅）。比較和對照這不同的版本，不僅可以看到了其中的變化，而且還看到了這變化中背后的問題，以及宋文治面對社會和藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)中的思考和應(yīng)對，這正反映了這一代畫家在那個特定時代中的心路歷程，還反映了傳統(tǒng)中國畫在新中國發(fā)展這一特定歷史階段中的迂回和曲折。從構(gòu)圖上看，第二稿作為創(chuàng)作比較近似于西式構(gòu)圖的比例，確實(shí)是比較適宜畫大壩的幅面。這一構(gòu)圖讓宋文治一舉成名，而從接近于方構(gòu)圖的這一稿到變體為接近于手卷的橫構(gòu)圖，那種闊大的場景再也不是大壩的一個方面，而是放寬到了三門峽這一地域的自然之中，用自然和人工的對比來表現(xiàn)時代中的“山川巨變”。這是回歸自然和山水的重要一步，也是用橫卷的方式連接傳統(tǒng)的巧妙的構(gòu)思立意，這更是回到了郁風(fēng)所欣賞的那種的“詩”的境界之中的努力。隨著時間的推移，宋文治作品中的大壩離人們的空間距離越來越遠(yuǎn)，而大壩周邊的自然又回到了傳統(tǒng)山水的審美境界之中，1960年的版本（藏于中國美術(shù)館）就顯現(xiàn)了這一重要的轉(zhuǎn)機(jī)。畫面中前景山巒內(nèi)出現(xiàn)了梯田，又把山區(qū)改造自然的主題引入到“山川巨變”之中。而這種亦工亦農(nóng)的內(nèi)容安排，更加豐富了畫面的表現(xiàn)，也為構(gòu)圖上的變化在題材內(nèi)容上做出了合理的解釋，成全了一個多方面的“山川巨變”。在回到原來接近方形的幅面之后，近景的山巒起伏，大壩了到了畫面上方的遠(yuǎn)處，而近景的山上出現(xiàn)了突兀的電線桿，而這正是傅抱石《黃河清》畫面中曾有過的，也可以這么認(rèn)為，宋文治試圖以一種標(biāo)志物來代替此前的標(biāo)志物。而到了1963年的豎構(gòu)圖之后，這一標(biāo)志性的電線桿也遠(yuǎn)去，而且融入到畫面之中，去除了此前的突兀感。至此，這一版本的《山川巨變》更像山水畫，主體大壩則成了點(diǎn)睛和點(diǎn)題，具有了典型的新山水畫的特征。這反映了新中國山水畫發(fā)展的不同時期的不同追求，這正是：時代變了，思想變了，筆墨就不能不變。
宋文治 三門峽 1959年
羅銘 施工門三峽 1959年
董義方 三門峽大壩 50年代
何海霞 馴服黃河 1959年
何海霞 馴服黃河 1959年
何海霞 黃河三門峽工地 60年代
何海霞 工地一角 50年代
何海霞 征服黃河 1979年
1956年，國務(wù)會議批準(zhǔn)在北京、上海兩地建立中國畫院。1960年3月16日，江蘇國畫院正式成立。9月至12月，傅抱石率領(lǐng)江蘇國畫院一行13人,開始了在現(xiàn)代美術(shù)史上有著深遠(yuǎn)影響的二萬三千里的旅行寫生。此次活動對每一位畫家的藝術(shù)發(fā)展都產(chǎn)生了巨大的影響，而每一位畫家基本上都有相關(guān)的作品，并關(guān)系到他們在新中國美術(shù)史上的地位。這一年宋文治42歲，他作為寫生團(tuán)的其中的一員，在行前已經(jīng)畫出了表現(xiàn)三門峽建設(shè)工地的《山川巨變》，而此行的第二站就是三門峽。傅抱石在此行之后創(chuàng)作了他60年代的代表作《黃河清》，后來他在《我終于“悟”到了更高的意境》一文中說：“再以《黃河清》的創(chuàng)作為例。我到三門峽寫生，首先被水利工程的場景所激動。巨大的攔河壩、泄洪閘、電廠、沸騰的工地、歡樂的人群，可以畫的東西很多，但怎樣畫才更有意境？‘意’應(yīng)該立在哪里？這是最重要的問題。在反復(fù)思考的過程中，一句民謠啟發(fā)了我?！S河清，圣人出’，在中國共產(chǎn)黨、毛主席領(lǐng)導(dǎo)下的中國人民是真正的‘圣人’。黃河的‘黃’和‘清’是一對矛盾，三門峽水利樞紐工程的修建，目的就是根治黃河，化水患為水利，解決‘黃’和‘清’的矛盾。我決定從‘清’字上立意進(jìn)行寫生。這個醞釀過程便是‘悟’?！?/p>
傅抱石 黃河清 1960年
1961年2月26日傅抱石又在《人民日報》上發(fā)表了《思想變了，筆墨就不能不變》，指出：“我們在藝術(shù)實(shí)踐方面，此行也有兩次比較深刻的教訓(xùn)，值得一提。去年九月二十一日，我們到了‘三門峽’，就在三、四天之前，黃河的水經(jīng)過蓄洪變‘清’了。古人說‘圣人出，黃河清’，幾千年來從來不敢夢想的奇跡，今天在黨中央和毛主席的正確領(lǐng)導(dǎo)下，在勞動人民的英雄氣概和沖天干勁之下實(shí)現(xiàn)了。為害幾千年的洶涌澎湃黃水怒號的黃河，變得一平如鏡，清澄碧綠，將永遠(yuǎn)為人民造福了。我們誰不想把‘黃河清’畫下來呢？哪知道就是這個‘清’字把我們難倒了。大家很清楚，找古人的筆墨是不會有辦法的。一不小心，還容易畫成‘長江’或是‘太湖’呢！”
錢松喦 古谷新城旭日溫 1960年
錢松喦 三門峽工地 1960年
錢松喦 三門峽工地一角 1960年
錢松喦 禹王廟 1960年
而擅長于畫太湖、畫江南春的錢松喦，也畫了數(shù)幅表現(xiàn)三門峽的作品。他那風(fēng)格沉穩(wěn)的新山水風(fēng)格，依然是一以貫之的表現(xiàn)出了他的個人特色，在2萬3千里的行走中，他開闊了胸襟，尤其是三門峽為他提供了過去所沒有的創(chuàng)作的題材，而一旦放筆，從立意到構(gòu)思構(gòu)圖，都表現(xiàn)出了與同時代畫家的不同。雖然，他沒有傅抱石的“巧”，卻在穩(wěn)健的表現(xiàn)中顯現(xiàn)了深厚的筆墨功底，同時，表現(xiàn)出了時代中難得的超強(qiáng)的創(chuàng)作能力。
時隔幾十年之后，因?yàn)槿龒{大壩的施工和建設(shè)，這項中國歷史上最大的水電工程舉世矚目，又有許多表現(xiàn)三峽大壩及其建設(shè)工地的作品，其中在重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作中的施江城的作品最具代表性。
壽崇德 新安江水電站 1959年
周碧初 新安江水電站 50年代
關(guān)良 新安江水壩 50年代
彥涵 水電站 1958年
洪世清 新安江水電站 1959年
陸儼少 新安江上 1965年
黎冰鴻、林以友 周總理在新安江 1964年
1964年，黎冰鴻、林以友創(chuàng)作的油畫《周總理在新安江》，與此前后表現(xiàn)水利、水電工程的油畫作品一樣，同樣表現(xiàn)了新中國的建設(shè)成就。1957年4月，位于杭州建德市新安江鎮(zhèn)以西6公里的桐官峽谷中的新安江水電站建成，這是1949年之后中國自行設(shè)計、自制設(shè)備、自主建設(shè)的第一座大型水力發(fā)電站，被稱為“長江三峽的試驗(yàn)田”。1960年4月、5月開始發(fā)電。1965年12月，電站工程竣工。新安江水電站確立了以發(fā)電為主，兼及防洪、灌溉、抗咸頂潮、航運(yùn)、漁業(yè)、林業(yè)等多方面的功能，造福一方，避免和減輕了下游30萬畝農(nóng)田的洪澇災(zāi)害，又解決了當(dāng)時電力短缺的問題。
宋文治 新安江上 1964年
楊秋人 水電站工地的早晨 1972年
周順愷 告別三峽 2009年
王曉愚 世紀(jì)三峽 1999年
施江城 張軍 高峽平湖圖 2009年
（未完待讀，敬請關(guān)注）
The End
【陳履生博物館群
臨時閉館通知】
根據(jù)疫情防控要求，3月16日（星期三）起，揚(yáng)中市陳履生博物館群臨時閉館，恢復(fù)開放時間另行通知。給您帶來不便，敬請諒解！
陳履生博物館群
2022年3月15日
