個人介紹
安玉民
揚州市國畫院院長
揚州市美術(shù)家協(xié)會主席
揚州市國畫院書記
揚州市美術(shù)館館長
國家一級美術(shù)師
中國美術(shù)家協(xié)會會員
江蘇省美術(shù)家協(xié)會理事
江蘇省優(yōu)秀美術(shù)家
江蘇省中國畫學(xué)會常務(wù)理事
揚州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院客座教授、碩士生導(dǎo)師
揚州市中青年專家
揚州市十佳藝德標(biāo)兵
首屆揚州市文學(xué)藝術(shù)獎獲得者
揚州市五一勞動獎?wù)芦@得者
國家藝術(shù)基金專家評委
藝術(shù)簡歷
◎ 九屆全國美術(shù)作品展《老寶子》入選，內(nèi)蒙古自治區(qū)銀獎
◎ 十屆全國美術(shù)作品展《天堂》獲優(yōu)秀作品獎，內(nèi)蒙古自治區(qū)金獎
◎ 十屆全國美術(shù)作品展《成吉思汗王陵探秘》入選，內(nèi)蒙古自治區(qū)銀獎
◎ 十一屆全國美展《驕之子》入選
◎ 十一屆全國美展《圣地的誘惑》入選
◎ 十一屆全國美展《后青春期的詩》入選
◎ 十一屆全國美展《亞特蘭提斯的傳說》入選
◎ 十二屆全國美展《舞動的草原》入選
◎ 十三屆全國美展《綠動》入選
◎ 十五屆全國版畫作品展《永遠》獲銅獎，內(nèi)蒙古自治區(qū)金獎
◎ 十六屆全國版畫作品展《樂園》獲優(yōu)秀作品獎，內(nèi)蒙古自治區(qū)金獎
◎ 十七屆全國版畫作品展《舞動的草原》獲銅獎，內(nèi)蒙古自治區(qū)金獎
◎ 十八屆全國版畫作品展《盛情科爾沁》入選，內(nèi)蒙古自治區(qū)銀獎
◎ 二十屆全國版畫作品展《紅山曙光》入選
◎《樂園》內(nèi)蒙古自治區(qū)文聯(lián)、內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)家協(xié)會最高獎項“神馬獎”
◎ 第二屆全國美術(shù)金彩獎，《樂園》獲優(yōu)秀作品獎
◎“延安文藝座談會60周年美術(shù)作品展”《樂之果》獲優(yōu)秀作品獎，內(nèi)蒙古自治區(qū)金獎
◎ 第五屆全國體育美術(shù)作品展《永遠的驕傲》入選
◎ 第六屆全國體育美術(shù)作品展《騎士》優(yōu)秀作品獎，內(nèi)蒙古自治區(qū)金獎
◎ 21世紀(jì)首屆全國黑白版畫展《盛情科爾沁》入選
◎ 2007上海青年美術(shù)作品大展《盛情科爾沁》入選
◎ 首屆江蘇省中國畫人物展《鬼子來了》銅獎
◎ 全國第八屆工筆畫作品展《帶來吉祥》入選
◎“錦繡中原”中國畫作品展《祥云》優(yōu)秀獎
◎ 江蘇省重大主題美術(shù)創(chuàng)作精品工程《南京保衛(wèi)戰(zhàn)》入圍
◎ 江蘇省重大主題美術(shù)創(chuàng)作精品工程《丹頂鶴的故事》入圍
◎ 內(nèi)蒙古自治區(qū)重大主題美術(shù)創(chuàng)作精品工程《紅山曙光》入選
◎ 內(nèi)蒙古自治區(qū)重大主題美術(shù)創(chuàng)作精品工程 《查干薩日》入選
◎《永樂大典》入選中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程(中國文聯(lián)、國家財政部、中國文化部)
◎ 奧林匹克美術(shù)大會作品展《飚》入選
◎“浩瀚草原”中國美術(shù)作品展入選作品《樂園》、《永遠》、《舞動的草原》、《盛情科爾沁》
◎ 紀(jì)念辛亥革命100周年全國中國畫作品展《帶來吉祥》優(yōu)秀作品
◎“倡導(dǎo)綠色生活 共建生態(tài)文明”全國美術(shù)作品展《天堂草原》入選
◎“畫說武當(dāng)”全國中國畫作品展《武當(dāng)山靈云》優(yōu)秀獎
◎ 全國第三屆中國畫線描藝術(shù)展《鬼子來了》入選
◎ 歷史的記憶—紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年美術(shù)作品展《南京保衛(wèi)戰(zhàn)》優(yōu)秀獎
◎ 歷史的記憶—紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年美術(shù)作品展《新四軍高郵最后一役》入選
◎《吳王夫差開邗溝筑邗城》入選2016江蘇省藝術(shù)基金（江蘇省文化廳）
◎《舞動的草原》入選第二屆文華獎 江蘇省優(yōu)秀美術(shù)作品展（江蘇省文化廳）
◎《吉祥飛騰》入選時代華章——中國百家金陵畫展（中國畫）
◎ 祖國禮贊——慶祝中華人民共和國成立70周年江蘇美術(shù)作品展《云》優(yōu)秀作品
◎《中國大運河史詩圖卷》百米長卷人物篇作者
◎ 國家主題性美術(shù)創(chuàng)作大運河《古運今暉》入選
◎ 中國美協(xié)、內(nèi)蒙古自治區(qū)文聯(lián)主辦的“弘揚蒙古馬精神”文藝精品創(chuàng)作工程——美術(shù)創(chuàng)作“雙萬工程”《萬里綠色長城圖》和《萬馬奔騰圖》作者
◎《把一切獻給黨——吳運鐸》入選“百年征程”江蘇省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)書法精品展
◎《抗戰(zhàn)之高郵戰(zhàn)役》入選“百年江蘇”大型美術(shù)精品創(chuàng)作工程
曾先后在美國、日本、俄羅斯、捷克斯洛伐克、法國、英國舉辦個人畫展和聯(lián)展；部分作品被國內(nèi)外美術(shù)館、博物館、中國美術(shù)館，浙江美術(shù)館、黑龍江美術(shù)館、上海美術(shù)館、內(nèi)蒙古美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、江蘇省國畫院等及收藏家收藏。
上海少兒出版社，上海世紀(jì)出版集團出版社單行本大型長篇連環(huán)畫冊（共和國一代偉人）共5本，《中國出了個毛澤東》毛澤東的一生，《共和國的紅色掌柜陳云》陳云的一生，共兩冊367幅。
著作有《當(dāng)代連環(huán)畫表現(xiàn)技法》。
名家點評
胡天歸雁
文/蘇如春
常常覺得安玉民如同從北方南來的鴻雁，在藝術(shù)的廣袤天空自在翱翔。看到他這批內(nèi)蒙草原的寫生新作，很自然就想到了展覽標(biāo)題——“胡天歸雁”。
我們很熟悉安玉民的蒙古人題材作品，那是來自草原的和緩牧歌，抒情飄逸，動聽紆徐；是遠古民族的敘事曲，昔日的榮耀與輝光在血液中流淌；更是畫家心底的抒情詩，夾著草原的花香和牛羊奶的芬芳。畫家筆下挺健柔韌、舒展自在的線條，寫出的是蒙古人的矯健身軀，連通的則是一個偉大民族的悠揚靈魂。
我常常想，專業(yè)畫家和一般繪畫作者的區(qū)別，固然在于嚴(yán)格訓(xùn)練和大量實踐所獲得的扎實的創(chuàng)作功底，但更重要的應(yīng)該是鮮明的創(chuàng)作意識和創(chuàng)造精神，原創(chuàng)性亦即作品的唯一性是藝術(shù)作品的最重要屬性，“創(chuàng)作”與“習(xí)作”的區(qū)別就在于此。畫家創(chuàng)造力的源泉是生活，而安玉民的根則在內(nèi)蒙草原。是的，對安玉民而言，那兒既是他生于斯長于斯的故土，更是其藝術(shù)的根基所在和最重要的活水源頭。我想安玉民是有這樣的清晰認識的，所以他常像大雁那樣南飛北歸，周而復(fù)始：不斷地回去，因而不斷地收獲。
這次展出的作品是安玉民今年重回內(nèi)蒙的又一新收獲。我以為，這個收獲對他而言有異于以往的重要意義：這批作品已經(jīng)遠非所謂“一如既往的優(yōu)秀”，而是完成了創(chuàng)作質(zhì)態(tài)從量變到質(zhì)變的又一次飛躍，呈現(xiàn)出令人振奮的境界拓展和審美升華。
其實創(chuàng)作過程中，他就不斷地將新作公諸微信朋友圈，圈中好友在不停享受先睹之快的同時，也能感覺到畫家獲得藝術(shù)新進的由衷欣喜。
確實，這批作品充分展現(xiàn)出畫家扎實的創(chuàng)作功力，表現(xiàn)在對客體對象的更深刻認識以及對繪畫本體語言（尤其是線條）的更精深把握——正是這兩點使得其作品進入了新的境界。題材依然是蒙古人及其生活，但安玉民對于蒙古人形象特征的把握更精彩，表達更精練、更微妙、更直指靈魂，令人擊節(jié)嘆服。而向來為人稱道的“安玉民式的線條”，又有了突破性的豐富和優(yōu)化。以往的線條清勁挺健，起止分明，以骨力和韻致勝；而現(xiàn)在則明顯增加了用筆的分量，時見沉雄蒼茫。以中鋒為主調(diào)，加上犁頭破土般的逆勢用筆以及破鋒皴擦，使線條呈現(xiàn)筋骨相融的雄肆力感，精致中時出老辣。藝術(shù)語言的變化會自然帶來藝術(shù)風(fēng)格的改變——流暢飄逸、浪漫抒情的一貫主調(diào)還在，而崇高博大的氣象正在升騰。美的最高境界是崇高，是帶有悲劇性的莊嚴(yán)，蒙古民族的傳奇歷史，恰好把這兩種美融化在血脈之中，安玉民則緊緊抓住蒙古人的主題，反反復(fù)復(fù)地形諸筆墨，終于使其作品不僅有文人雅賞的輕松情調(diào)，更有了撲面而來撼人心魄的力量。這，就是前面說到的境界的拓展與升華！值得注意的是，這樣氣象的作品及其內(nèi)涵，傳統(tǒng)中國人物畫并不強調(diào)，當(dāng)今中國畫壇也并不多見，所以這不僅是安玉民個人創(chuàng)作的突破，也是中國畫人物的突破。
我以為這樣的突破也得益于安玉民這些年的大量主題性創(chuàng)作的磨礪，正是主題性創(chuàng)作拓寬了他的視野、開闊了他的胸襟。習(xí)慣上，宏大敘事的重大主題創(chuàng)作與抒情小品常常有道鴻溝，主題創(chuàng)作所強調(diào)的敘事性文學(xué)性與傳統(tǒng)中國畫的寫意性抒情性的矛盾難以調(diào)和。因此近來有種附和者不少的誤解，認為主題性創(chuàng)作常常會缺乏藝術(shù)性。我很高興的看到，安玉民的創(chuàng)作實踐很大程度上已破解了這個謎題：主題創(chuàng)作以寫意抒情的方法敘事，而抒情小品的隨性揮灑又展現(xiàn)宏大敘事的力度與厚度。這次展覽的作品尺幅相對較小，卻都能小中見大，既有小作品的清雅脫俗，更難得的是有大作品的感染力和審美震撼。其實，作品本沒有大小之分，誰能說李白的二十字絕句藝術(shù)價值小于其古風(fēng)長調(diào)？這個展覽的作品，也正可說明小尺寸并不妨礙大氣象的表達。
做展覽對畫家來說是不容易的，只有那些勤奮而足夠自信的畫家，才會樂于經(jīng)常展示作品。安玉民就是這樣的優(yōu)秀畫家，把展覽當(dāng)作給予自己的良性創(chuàng)作壓力，連續(xù)不斷做展，每展必有新進。對于很多畫家同道來說，安玉民及其創(chuàng)作是個值得學(xué)習(xí)與研究的個案，關(guān)注其展覽，一定有良多獲益。
來展館，面對原作吧。領(lǐng)略這些作品帶來的審美感受與心靈搖撼，或許你會發(fā)現(xiàn)，你的感受比我強烈深刻得多。
佳作賞析
? 《嗄達梅林》136cm×45cm 2022年
? 《傲日其郎》136cm×45cm 2022年
? 《巴雅爾》136cm×45cm 2022年
? 《寶力道》136cm×45cm 2022年
? 《額白巴爾》136cm×45cm 2022年
? 《吉雅賽音》136cm×45cm 2022年
? 《那蘇圖》136cm×45cm 2022年
? 《如娜熱》136cm×45cm 2022年
? 《塔娜》136cm×45cm 2022年
? 《揚州是個好地方》 180cm×97cm 2021年
