個人介紹
何鳴，1944年生于南京。歷任江蘇省花鳥畫研究會副會長、現(xiàn)任顧問。江蘇省中國畫學會理事、民革中央畫院理事、江蘇省中華文化促進會咨議委員、南師大文化產(chǎn)業(yè)研究院書畫中心顧問、南京市花鳥畫研究會名譽會長。先后在香港、臺灣、美國、日本、韓國、聯(lián)合國總部及香港《集古齋》、南京《十竹齋》、上?！抖湓栖帯放e辦畫展；1988年（美）密西根大學118畫廊舉辦（林樹中、陳履生、阮榮春、何鳴、由旭生）聯(lián)展，1989年應邀赴臺講學并舉辦個展（中國新聞社、《人民日報》海外版、《當代中國》、臺灣《聯(lián)合報》《臺灣日報》等專題報道）“開啟兩岸文化藝術(shù)交流先河”成為“大陸第一位赴臺文化交流使者?！?000年事跡載入《中華人民共和國年鑒》《中華人民共和國50年·第一志》。入選第二屆，第三屆，第五屆，第六屆,第九屆中國當代著名花鳥畫家作品展（特邀），慶祝廣西壯族自治區(qū)50周年提名展“特等獎”、江蘇省寫意花鳥畫優(yōu)秀獎。2018年江蘇省美協(xié)主席團授于“先進個人”稱號。2020年紐約時代廣場DSL大屏幕推出作品《春分又見海棠紅》?！段锶?、情懷與文學性》（論文）發(fā)表于《中國書畫報》，出版著作《中國畫自學入門》（獲國家優(yōu)秀提名獎、江蘇省優(yōu)秀圖書特別獎）、合作《新芥子園畫譜》、《美術(shù)辭林》、《中國畫教材》，主編《學畫入門》、《中國花鳥畫技法》、《中國花鳥畫臨摹范本》等；為中共中央（直屬機關(guān)管理局）、全國人大、民革中央、江蘇省人大、江蘇省文聯(lián)大廈、江蘇省大劇院等創(chuàng)作和合作巨幅作品。2007年入典《中國文化遺產(chǎn)年鑒 .書畫藝術(shù)卷》央視及省、市電視臺拍攝專訪、專題片。
名家點評
生命·生機·生態(tài)——著名畫家何鳴的山林、濕地題材畫作觀后感
文/周安慶
南京老畫家何鳴是1949年以來“大陸首位赴臺文化交流使者”，早年得李味青、林散之等指授，長期堅持放懷自然，汲古潤今，筆耕不輟，畫風率意灑脫，題材豐富多樣。他亦精于構(gòu)圖，尤擅孔雀、松鼠、鷹、鴨、梅、菊和松柏，而扎實的畫理基礎又進一步促進其創(chuàng)作實踐。工筆花鳥畫大家喻繼高曾贊其為當今畫壇上的一位多面手，乃江蘇寫意花鳥畫家中“很突出的一位”。
寫意是中國畫的靈魂和最高精神意境，何鳴在創(chuàng)作中注重對意象和靈性的表達，不斷追求情感心性的精神闡釋與淋漓宣泄。由于大自然乃萬物生靈賴以存在和延續(xù)的基礎，但現(xiàn)代社會生態(tài)環(huán)境問題卻給人類家園帶來了不少災難。故何鳴近些年遂把創(chuàng)作精力從表現(xiàn)傳統(tǒng)文人精神操守等，轉(zhuǎn)向了與人類戚戚相關(guān)的山林、濕地等生態(tài)題材方面，通過贊頌人與自然的和諧關(guān)系，不斷弘揚花鳥畫創(chuàng)作的時代性及表現(xiàn)內(nèi)涵，從而喚起世人敬重自然、關(guān)愛生命和保護環(huán)境的熾熱之心，寄托對美好生活的鐘情向往。何鳴這類題材畫作尤其在感悟生命、捕捉生機和表現(xiàn)生態(tài)等方面，具有如下新意亮點：
一、承續(xù)傳統(tǒng)生命，弘揚藝術(shù)精神
花鳥畫屬于本體性追求，畫家唯有通過不懈地努力探索，才可能達到“天人合一”等至高境界。何鳴對儒、道、佛等思想精髓有著較深的領(lǐng)悟，注重將“生命”作為主要表現(xiàn)和闡釋對象，于傳統(tǒng)筆墨中生發(fā)出現(xiàn)代審美意趣，通過深入大自然觀察體悟，提煉、概括、升華出藝術(shù)之美，所作充溢著個人的天賦靈機。
綜觀其畫作，《草樹知春》用似斷還連的散鋒、飛白等技法表現(xiàn)風柳，以水墨渲染烘托背影，泛幻出遠近沼澤的水色光影，圖中枝葉紛披，墨色蒼潤迷離，一群鳥兒欲棲枝頭采擷春色……打開畫家的心靈窗戶，人們宛若在欣賞一首娓娓道來的春天奏鳴曲，沉浸在唐人韓愈《晚春》的詩境中回味無窮?！暗で嚯y寫是精神”，何鳴對此頗有感觸。所作《翻空白羽攜荷香》以勾線法抒寫靈動的白頭鵯嬉飛于濕地間，蓮蓬欲立或垂，荷葉舒展倒映于碧水，好一派生機活力景象！圖中虛線與實線有機交錯，畫家兼以沒骨法敷染，濃淡互破暈滲，墨彩水乳交融，畫面豐富變化，具有魅人的內(nèi)在張力。滿紙荷香沁脾，充溢著豐沛的生命精神。小品《平沙落雁》取自古曲，他敏銳地捕獲到長江濕地上鴻雁側(cè)俯而下之一瞬間，讓天地、水灘、蘆葦點綴環(huán)境，即興逸筆草成。如此空靈灑脫、風神高邁，將古代逸士的胸壑鴻志表現(xiàn)升華至一個更為宏闊的境界。這些看似漫不經(jīng)心之筆，卻“經(jīng)意之極，若不經(jīng)意”，妙境俱在有意無意之間。這些不正是傳統(tǒng)文人意氣在當代的延續(xù)嗎？
二、感悟花鳥生機，營造高雅韻致
中國畫最能攝人心魄之處，在于其中所蘊涵的格趣、神韻和意境。大自然的無限生機不斷地撥動何鳴的心弦，時而激發(fā)其創(chuàng)作靈感。除了傳統(tǒng)筆墨形式美等因素外，他認為“感悟生機，追尋生機，捕捉生機當是其重要的精靈”，透過物象特征來闡發(fā)精、氣、神，不斷營造作品的生動、雅逸意境。
昔人云氣韻可分為發(fā)于墨者、筆者和意者，但尤以“發(fā)于無意者為上”。觀何鳴畫作《月出驚山鳥》，一輪皓月悄然躍上林梢，“驚”起歸巢的白椋鳥，鳥兒飛姿各異、栩栩如生，與幽謐的山林形成了動靜及黑白對比呼應。其筆墨縱橫恣肆，包括率性潑灑的斑斑白點等，烘染出畫韻墨趣及月色之唯美。他于創(chuàng)作中常“得奇趣于筆墨之外”，所作《月夜》表現(xiàn)兩只老虎于山溪邊小憩，虎目炯炯閃爍，凜凜威風中不失幾許溫馨，一彎明月倒映在清幽水面上，平添了一抹詩意生機。作品《雪霽》描繪林中的松鼠活蹦活跳地上樹覓食。畫家知白守黑、計白當墨，通過勾染、明暗對比等手法巧妙地烘托出樹上的晶瑩積雪，既富于生動質(zhì)感，又渲染出詩畫情境。“無畫處皆成妙境”，何鳴在潔白無暇的世界中寄托了自己的人生樂趣，于落墨處表現(xiàn)不落墨，通過聊聊數(shù)筆便解決其中之外的難度。這亦是他受明末畫家魯?shù)弥绊懞蟮墓P墨嘗試。
三、關(guān)注自然生態(tài)，開拓時代內(nèi)涵
藝術(shù)創(chuàng)造需要畫家的思想傾注與情感滋潤，流溢于筆端的正是其自身的心象寫照及修養(yǎng)體現(xiàn)。何鳴常把難抑在胸壑間的心靈感慨宣泄于素紙，構(gòu)圖時還采用畫面分割、漸變以及錯位敷染等表現(xiàn)方法，注重水、墨、色及點、面、線之間的協(xié)調(diào)配合，包括寫梅的骨力、蘭竹的畫法等表現(xiàn)，在遠近、聚散、藏露、明暗、虛實及光與色等方面突出現(xiàn)代形式美?！侗藵芍椤反蠓嬀砟绥澘逃诤硒Q腦海中的蘇北溱湖濕地之禽鳥天堂景致，畫面形神兼?zhèn)?，色跡洋洋灑灑，筆氣墨韻貫暢，充滿了盎然生機，可謂近觀見質(zhì)、遠看具勢。所作既孕育著對自然與生命的禮贊，也再現(xiàn)了作者的理想追求和人文情懷，由此引發(fā)了觀者內(nèi)心共鳴。而其筆下的《驚亂蘆花雪》《追霞圖》《濕地飛羽盡歸來》等，無形間卻構(gòu)成了一個對美好大自然的丹青敘事。
何鳴還借鑒戲劇中的“角色登臺，帶出劇情”等藝術(shù)手段，讓生靈主角置身于大自然中，或超然登高、飛翔山谷，或溪畔尋覓、林間幽憩，通過將山石、林壑、泉瀑、草卉等有機地引入畫面襯景，妙造自然而又不事雕琢，更加彰顯出自然野氣與山林幽趣。所作《春溪繚繞出，在山泉水清》繪寫一條清溪從深山歡歌而下，小鳥獨立澗旁閑然自樂，春天正悄然無息地向人們走來！他將山水與花鳥技法相結(jié)合，兼以潑灑、流痕等渲染樹叢，畫面靈秀，意趣迷人。而作品《幽憩圖》則描繪數(shù)只形似神俏的白雀休憩于堅石上，山野幽謐，茶花綻放，草叢茂盛，彼此互映，背景以“暗虛”技法處理，凸顯質(zhì)樸厚重之感。何鳴汲取西畫寫實、光色等技法，構(gòu)圖滿而不塞，色澤雅麗，彩墨交輝，所作富有清幽逸韻和率真之美。所有這些正是他“外師造化，中得心源”之結(jié)果。
何鳴在中國花鳥畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的過程中，已逾越了舊文人畫一味地沉醉于表現(xiàn)內(nèi)心自我及筆墨意趣范疇，在承紹傳統(tǒng)中不斷拓展丹青題材，盡情闡發(fā)對自然生態(tài)與時代生活的關(guān)注，從而更好地創(chuàng)造出花鳥畫的格調(diào)意趣和個性語言。這些大膽有益的嘗試，在繪畫本體性追求方面亦具有較豐富的美學意義。人們通過欣賞何鳴畫作，可以更好地與其心靈對話。
佳作賞析
《鯤鵬展翅》138cm×68cm 2022年
《獨立》68cm×68cm 2020年
《四喜圖》 68cm×68cm 2022年
《幽谷》55cm×27cm 2021年
《和平家園》138cm×68cm 2022年
《山里紅》138cm×68cm 2021年
《閑步云水間》68cm×138cm 2021年
《春在枝頭已十分》138cm×68cm 2022年
《涅槃》180cm×96cm 2016年
《三羊開泰》136cm×68cm 2020年
