2022年7月10日，“鯁——趙潔作品展”開幕式于石家莊美術(shù)館舉行?！磅啞笔勤w潔繼2021年“鯤化”之后的又一個(gè)展，集中展出近兩年來創(chuàng)作的水墨、雕塑和裝置作品。
現(xiàn)場出席參加的嘉賓有河北美術(shù)家協(xié)會主席祁海峰，南通大學(xué)副校長樊小東，江蘇省中國畫學(xué)會常務(wù)理事、南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長張衛(wèi)，石家莊美術(shù)館館長王穩(wěn)苓，《美術(shù)觀察》主編陰澍雨，河北傳媒學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長蔣世國，河北畫院雕塑院長黃興國，河北美術(shù)研究所所長贠冬鳴，石家莊美術(shù)館副館長曹鳳祥，河北畫院副院長王立明及河北省藝術(shù)界眾多人士出席本次開幕儀式。
走進(jìn)展廳，首先映入眼簾的是同質(zhì)化的魚骨在江南藍(lán)印花布上有序接連的順流而上；在展廳中央垂懸掛置著兩條巨型魚干，在其周圍，被切斷了的魚重新拼接、《魚鯁圖譜》中仿佛X光透視般的魚和魚骨都是趙潔自2020年以來對疫情和生活的思考。
策展人黃君輝評價(jià)道：“趙潔的視角是冷峻而獨(dú)特的，別人的魚游動(dòng)在水里，他筆下的魚是凝固的，無慣常之態(tài)，魚亦非魚，已經(jīng)是一種超越物種和審美的形態(tài)，成為一個(gè)文化和哲學(xué)意象，蘊(yùn)含著趙潔對于人類荒誕的生存狀態(tài)的思考，或許我們都是一種食物鏈的一環(huán)，從遠(yuǎn)古蠻荒中走來，又在向未知和變數(shù)的天地走去。既是野游也是放逐，既是狩獵也是祭祀。” 這些“對于生存狀態(tài)的思考”和“魚亦非魚”尤其可在第二個(gè)展廳的大型裝置作品和水墨作品中窺得端倪。
不同媒介的探索是趙潔作為藝術(shù)家的持續(xù)耕耘和勇于嘗試，對于同一主題“魚”的形象近些年也在一直變化。
本次展覽學(xué)術(shù)主持，《美術(shù)觀察》主編陰澍雨寫道：“藝術(shù)家會創(chuàng)造一種特定的圖式，反復(fù)錘煉、 推敲、強(qiáng)化，使其不斷地完善、演進(jìn)，并具備鮮明的個(gè)體特點(diǎn)。這種圖式也許是來自客觀自然物的呈顯，也許是來自內(nèi)心世界的主觀塑造。它是藝術(shù)家與世界溝通的橋梁與紐帶，向內(nèi)探尋到藝術(shù)家的心靈深處，向外擴(kuò)散到人類生存的無限空間。所以如何創(chuàng)造這樣的一種圖式，是藝術(shù)家的首選課題，也是一個(gè)藝術(shù)家走向成熟的標(biāo)志。趙潔的“鯁”即是他近年創(chuàng)作的典型圖式。這源于他多年水墨創(chuàng)作中對于“魚”這一題材的演化，魚的形象由完整的自然形象逐漸變成了骨頭，或者干癟成了標(biāo)本。藝術(shù)家想傳達(dá)給觀者什么呢？紙面上游泳的群魚，固定成了單一的形態(tài)，不同的品類只剩下的是不同的“鯁”，徒有鋪張的身體輪廓，已不再是有血有肉的生命。定格在那里的猶如化石一般的形象，仿佛又揭示著某種瞬間的永恒……觀者的解讀，也許無法準(zhǔn)確直達(dá)作者的原始意圖，但這些特定的圖式帶來了無限持續(xù)的想象空間，也暗合著作者的心靈世界。趙潔的繪畫語言在多年積累中也形成了相對穩(wěn)定的一套體系。他用色、墨具細(xì)的地描繪對象，形成拓、印的效果。與傳統(tǒng)繪畫的水墨形態(tài)相比較，很顯然他弱化了具體的筆墨表現(xiàn)。但當(dāng)深入細(xì)節(jié)地觀摩作品時(shí)，卻又可見他精準(zhǔn)疊加的痕跡?？梢哉f他對傳統(tǒng)繪畫豐富的技術(shù)元素已經(jīng)選擇性的進(jìn)行了轉(zhuǎn)化和繼承。所以他的繪畫語言不是憑空杜撰的，亦有其來源與出處。當(dāng)代水墨有著豐富和廣闊的創(chuàng)作空間。它一頭連接著久遠(yuǎn)的中國繪畫傳統(tǒng)，另一頭又伸向不斷前進(jìn)延展的觀念更迭，所以它具備無限的可能性。我也期待著趙潔在這個(gè)空間當(dāng)中，有更多精彩的、超出想象的創(chuàng)造?！?
“鯁——趙潔作品展”由江蘇省中國畫學(xué)會和南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院主辦，由石家莊美術(shù)館以及南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代中國水墨研究所承辦，山東向尚軒文化交流有限公司、河北謙光尊教育科技有限公司、石家莊風(fēng)云美術(shù)學(xué)校、石家莊披蘭文化傳播有限公司、河北元捷文化傳播有限公司協(xié)辦。此次展覽將持續(xù)至2022年7月24日。
