陳履生：賀友直藝術的時代背景

時間：2022/11/30 21:29:58 文章來源：陳履生美術館　

　　紀念賀友直先生誕辰100周年（1922~2016）

【本文為《賀友直全集》“插圖卷”前言《賀友直讓我們懷念過去美好的閱讀時光》的第一部分，待續(xù)】

1955年小說《桃子》插圖

1956年小說《瓜棚記》插圖

　　賀友直和同時代的許多年輕人一樣，很早的時候就來到上海。那時候上海的魔力絕不遜于今天。

　　只有小學畢業(yè)的賀友直進入到以商業(yè)美術為基礎的學習之中，而不是那時候風頭正健的上海美專，也不是周邊的蘇州美專。所以，他的學徒身份以及在學徒過程中跟隨老師所學的方方面面都關系到他后來的成長。毫無疑問，這是一個沒有進入美術院校學習的一個特別的成長經(jīng)歷，是一條沒有學歷的自學成才之路。而那時候的社會對學歷也沒有那么看重，像齊白石那樣沒有學歷而被聘為美專教授的比比皆是。

　　上海這個在近代中國崛起的碼頭，從20世紀初期以來打下了深厚的商業(yè)美術根基。而正因為商業(yè)美術的視覺傳播，造就了十里洋場的繁華，也改變了人們對于傳統(tǒng)美術的基本看法。這時候與商業(yè)廣告關聯(lián)的擦筆繪畫的風格，實際上是以西洋明暗畫法為基礎、輔以水彩設色，而以色彩艷麗、面容細膩的美人畫，成為那個時代中的時髦。它一改中國傳統(tǒng)的木刻年畫以及單線平涂的風格，迎合了市民階層的審美需求，更加吻合了社會的審美需求。這種美人畫與商業(yè)廣告的結合，是上海這一地區(qū)商業(yè)美術的主流，它們大量出現(xiàn)在報刊之上，同時通過廣泛的張貼而深入人心。與之相關的是，坊間所稱的“小人書”（連環(huán)畫）等與大眾美術所關聯(lián)的很多方面也都有了很大的發(fā)展，這是基于上海發(fā)達的工商業(yè)以及印刷業(yè)的興起。

　　現(xiàn)代印刷業(yè)是上海商業(yè)美術發(fā)展的根基，而賀友直正是從印刷廠學畫商標開始，進而于1948年至1949年間在印刷廠從事工商美術設計工作，這是學習與工作與謀生相結合的藝術道路。賀友直從這個時代開始學習美術，有了一定的繪畫基礎。顯然，這是在干中學，如同齊白石當年在家鄉(xiāng)干木匠活一樣。但不同的是，賀友直在大上海開闊了眼界，被“海派”所熏染，這同樣是一種基礎。自從晚清“海派”崛起之后，上海就云集了很多畫家，也影響了很多后學者，這里不僅有了最早的畫會，還有美專。無疑，一個地區(qū)的文化氛圍對于文化的傳承相當重要。傅抱石當年在家鄉(xiāng)就是經(jīng)常到裱畫店里看裱畫而長了見識，增加了畫畫的興趣。時代中的機遇往往如此，有很多偶然性。如果賀友直不來上海，依然困守在寧波鄉(xiāng)下，那就不可能有后來的發(fā)展；如果他沒有遇到1949年的社會劇變，那他也只能是從徒弟變成師傅，依然在商業(yè)美術的圈子里摸爬滾打，并以此養(yǎng)家糊口?？墒牵诮?jīng)歷1949年的歷史性轉變之后，因為新社會的時代需求，開始了對于舊藝術的改造，包括對于舊的小人書的改造等，他看到了他的前輩們在這個改造中所發(fā)生的變化，因此，新的變化也指引了他的新的出發(fā)，開始了與插圖和連環(huán)畫所關聯(lián)的藝術發(fā)展道路。

　　早在1949年10月1日之前的6月5日，《人民日報》就發(fā)表吳勞的文章《以新小人書代替舊小人書》，指出：“關于‘小人書’問題已有許多意見提出：有的批評，有的指責，有的建議取締。這在舊藝術尚大量的毒害人民，新藝術不夠滿足需要的現(xiàn)狀下，的確是值得討論的一個問題。”“‘小人書’這種形式，比較單幅的畫，更便于描繪豐富的現(xiàn)實生活的內(nèi)容，能更周密、具體的傳達思想感情，不僅對小學生們是好的讀本，對不識字或識字不多的群眾與戰(zhàn)士也可以從這些畫中獲得一些必要的知識，他們想學一些模范例子，或者希望這些模范例子就是他自己?！薄斑@工作的開展，在今天是刻不容緩的，是需要組織大批的文藝工作者，尤其是美術工作者，著手進行這一工作。”此后，在當年7月2日開幕的由全國文代會舉辦的“藝術作品展覽會”（即“第一次全國美術作品展覽會”）所展出的1943年至1949年間的作品中，有畫報、窗花、剪紙、洋片、漫畫、木刻年畫、連環(huán)畫等屬于最基層的美術創(chuàng)作，而這正是民國時期的全國美術展覽中所沒有的品種，它們和油畫、國畫、雕塑這些往日的主流美術品種同處于一個殿堂之中，表現(xiàn)出了新與舊的巨大不同。當該展于9月1日移至上海大新公司展出期間，上海展出委員會分別舉辦了木刻、漫畫、連環(huán)畫、年畫、雕塑、國畫座談會。這既表現(xiàn)出了大上海在當時美術界的地位，同時也開啟了在商業(yè)美術發(fā)達的地區(qū)進行改造前奏。當年的12月29日，文化部與出版總署還在北京成立“大眾圖畫出版社”，并制定了來年出版120種新連環(huán)畫的計劃，此外還將配合編印年畫和月份牌等通俗讀物。

　　等到了1955年3月27日的“第二屆全國美術展覽會”，人們看到體系中并峙的各個畫種，雖然順序有所調(diào)整——國畫、油畫、年畫、連環(huán)畫、宣傳畫、漫畫、版畫、雕塑、插圖、水彩、素描、速寫——不僅保留了最初的大眾美術品種，還增加了“插圖”等新的內(nèi)容，因此，在展出的900余件作品中，大眾美術占有重要的比例。而在后來的1962年5月23日開幕的“第三屆全國美展”中，大眾美術依然如故，可是，在輿論和在專業(yè)的重視方面卻大不如前，表現(xiàn)出了60年代在歷史發(fā)展中的調(diào)整，也表現(xiàn)出了在回歸主流美術發(fā)展方面的轉向。這就是與賀友直的插圖、連環(huán)畫相關的歷史背景。

　　盡管賀友直在時代的影響下，于1949年就創(chuàng)作了第一部連環(huán)畫作品《福貴》；1952年又出版了《火車上的戰(zhàn)斗》，并在1957年“全國青年美術作品展覽”中獲得一等獎；直到其代表作《山鄉(xiāng)巨變》于1963年的“全國第一屆連環(huán)畫評獎”中獲得一等獎，他的連環(huán)畫畫家的身份就跟隨著他，成為其成就的標志。然而，賀友直50年代以來還畫了很多插圖，同樣表現(xiàn)出了在插圖方面的成就，也是他藝術成就的另一方面，只不過他在插圖方面的成就一直被連環(huán)畫所覆蓋。賀友直早期的插圖都是圍繞著《少年文藝》等文藝刊物而創(chuàng)作，畫的都是三五幅左右比較短篇的插圖。就專業(yè)而言，畫插圖與畫連環(huán)畫除了專業(yè)上的差異之外，連環(huán)畫出版周期長，而插圖在一兩個月之后就能見到印刷品，屬于短平快的作業(yè)，畫家在這種長短結合中也可獲得一種出版的喜悅和慰藉。

　　早在1951年6月21日，上海文化局暨新聞出版處會同華東文化部、華東人民出版社、新華書店、連環(huán)畫作者，聯(lián)合組成了“連環(huán)圖畫工作委員會”，統(tǒng)一領導連環(huán)畫的改造工作?！坝媱澰诒灸甓然旧厦C清有害的連環(huán)圖畫，并有計劃的組織稿件。”1952年，上海市文化局主辦了“連環(huán)畫工作者學習班”，已經(jīng)畫過連環(huán)畫《福貴》的賀友直經(jīng)考試而成為學員，并在當年11月結業(yè)之后被分配到新美術出版社（1956年并入上海人民美術出版社），進入到了連環(huán)畫的專業(yè)隊伍之中，此后，他不斷有連環(huán)畫作品出版，繪畫水平也不斷提高。

　　從繪畫的本體來看，連環(huán)畫和插圖雖然各有不同，可是，就畫而言，很難分家，因此，畫家兼而為之則是常態(tài)。插圖作為一項工作，也是一門藝術，在那個時代有著特別的意義，所以，那個時候的文學圖書基本上都有插圖，像黃永玉畫《阿詩瑪》插圖而成名的也不少。當然，小人書的發(fā)展，連環(huán)畫的發(fā)展，另當別論，這是一個特別的話題，而這對于以連環(huán)畫的成就而享譽的賀友直來說卻是至關重要。從一個歷史發(fā)展的角度來看賀友直在50年代初的插圖，并沒有顯現(xiàn)出有什么特別之處，他的畫法和同時代的很多畫家一樣，只是一項基本的工作，是一種約稿的應對。在插圖的方面，一直到了57年，賀友直以其在《少年文藝》上發(fā)表的詩歌《奇異的云彩》插圖，一改過去的樣式，出現(xiàn)了裝飾性的風格。這樣一種裝飾性的風格也和此前上海灘所流行的以張光宇等為代表的漫畫家的風格和趣味非常相近。賀友直對于這樣一種新風格的追求，到《蔚藍色的希望》等作品所表現(xiàn)出來的延續(xù)和發(fā)展，改變了過去以鋼筆畫插圖的這樣一種語言和形式。在一個很長的時間之內(nèi)，賀友直藝術發(fā)展的路線并不是很明確，在鋼筆畫的線條排列的明暗關系中，在黑白的對比中尋找某種趣味——當時的很多連環(huán)畫和插圖都是這種畫法。所以，這種趣味的表達就淹沒在時代的潮流之中，而顯現(xiàn)不出他的特色。

1957年詩歌《奇異的云彩》插圖

1957年詩歌《蔚藍色的希望》插圖

賀友直《山鄉(xiāng)巨變》之一

賀友直《山鄉(xiāng)巨變》之二

（未完待讀）

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