陳履生：名畫(huà)遭襲是全社會(huì)的災(zāi)難

時(shí)間：2022/12/3 19:17:47 文章來(lái)源：陳履生美術(shù)館　

　　當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月29日，法國(guó)巴黎盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶達(dá)·芬奇的名畫(huà)《蒙娜麗莎》被一大塊蛋糕砸中。肇事者是一名坐在輪椅上戴著假發(fā)偽裝成老婦人的男子。

　　這個(gè)世界上發(fā)生任何事都不足為奇。面對(duì)著戰(zhàn)爭(zhēng)、疫情以及林林總總的很多方面，可是，當(dāng)博物館中發(fā)生意外，大家的驚愕則超乎尋常。一段時(shí)間以來(lái)，世界上一些著名的博物館中的名畫(huà)屢屢遭難。因此，人們不禁要問(wèn)這是為什么？

　　顯然，在全世界的博物館中，公共安全的問(wèn)題從來(lái)沒(méi)有消停，因?yàn)椴还苁蔷癫∪?，或者是刻意的偷盜，以及蓄謀已久的破壞等，都給博物館的公共安全構(gòu)成了巨大的威脅。可是，防不勝防，因?yàn)槔匣⒁灿写蝽锏臅r(shí)候。拿盧浮宮來(lái)說(shuō)，名畫(huà)《蒙娜麗莎》的前面就站著保安，而且時(shí)時(shí)刻刻盯著觀眾，就這樣在今年還發(fā)生了《蒙娜麗莎》的災(zāi)難，好在有驚無(wú)險(xiǎn)。人們可以回顧一下《蒙娜麗莎》的多次災(zāi)難，每一次除了給人們的心理造成壓力和負(fù)擔(dān)之外，同樣還關(guān)系到文物的安全。當(dāng)1974年《蒙娜麗莎》去日本展出的時(shí)候，遭到了一位殘障人士蓄意用油漆去潑這一世界名畫(huà)，好在該畫(huà)有防彈玻璃保護(hù)而幸免于難。然而，這一事件對(duì)于全世界所造成的次生災(zāi)難，則是法國(guó)政府從此以后不允許《蒙娜麗莎》離開(kāi)法國(guó)。所以，1974年的《蒙娜麗莎》的日本之行，因?yàn)檫@一事件而將《蒙娜麗莎》的海外之旅最終停止在1974年。無(wú)疑，這對(duì)全世界來(lái)說(shuō)都是災(zāi)難。

　　今年又有環(huán)保主義者在博物館中的破壞，似乎想以此引起人們對(duì)環(huán)保問(wèn)題的關(guān)注。雖然環(huán)保的問(wèn)題在當(dāng)下確實(shí)很重要，可是用極端的毀壞名畫(huà)的方法，或者在博物館中惡搞來(lái)吸引大家的眼球去關(guān)注環(huán)保，這確實(shí)是莫名其妙。面對(duì)全世界博物館中的公共安全的問(wèn)題，全社會(huì)都在想盡一切辦法來(lái)解決，來(lái)避免。通常是增加保安，加強(qiáng)看護(hù)，但只是其中之一。所謂的防不勝防，也就是以防萬(wàn)一，而這種萬(wàn)一實(shí)際上是難以防止的。那增加保安的后果是增加了博物館的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用，而運(yùn)營(yíng)費(fèi)用的增加對(duì)于已經(jīng)捉襟見(jiàn)肘的博物館來(lái)說(shuō)，則是巨大的負(fù)擔(dān)。可是，又不能不防，那又該怎么防？如果是過(guò)度的去防。對(duì)另外絕大多數(shù)的觀眾也是一種傷害。因?yàn)槿藗冏哌M(jìn)博物館是來(lái)享受的，是來(lái)熏陶的，是來(lái)受教育的，那么，虎視眈眈的防備，實(shí)際上讓觀眾感到很不爽。因此，在層層加碼的防護(hù)過(guò)程中，比如盧浮宮的《蒙娜麗莎》的防護(hù)在全世界都應(yīng)該說(shuō)是極其嚴(yán)格的，那也沒(méi)有能夠防住。

　　因此，既不能不防，可是，防卻很難。在這個(gè)兩難之境中，人們看到了博物館的困境。對(duì)于博物館來(lái)說(shuō)，公共安全是至關(guān)重要的。包括盧浮宮在內(nèi)，發(fā)生槍擊事件使社會(huì)和公眾對(duì)盧浮宮的公共安全以及信任都產(chǎn)生了懷疑。

　　因此，如何處理好屬于自己的國(guó)家，屬于自己城市中的博物館的公共安全的問(wèn)題，是這個(gè)時(shí)代中的一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題。如果這個(gè)問(wèn)題得不到解決的話，任何一種主義，任何一個(gè)想法，任何一項(xiàng)提倡，都有可能對(duì)于博物館的名畫(huà)或者其他的藏品構(gòu)成威脅。再回到1974年日本的那位殘障人士對(duì)日本東京國(guó)立博物館展出中的來(lái)自巴黎的《蒙娜麗莎》的攻擊，實(shí)際上只是因?yàn)椴┪镳^工作人員對(duì)于殘障人士的態(tài)度問(wèn)題，他感到非常的憤怒，并遷怒于《蒙娜麗莎》，這就是一個(gè)時(shí)代中的博物館的公共安全問(wèn)題。

　　隨著時(shí)間的推移，隨著博物館安保的升級(jí)，全世界的博物館都在用各種措施保護(hù)博物館中的藏品，保衛(wèi)展出重視的安全?？墒?，還是出現(xiàn)了很多意外。而今年連續(xù)出現(xiàn)的發(fā)生在博物館中的諸多意外，讓人們看到了這個(gè)社會(huì)的諸多的問(wèn)題，實(shí)際上，應(yīng)該加大處罰的力度，并在法律層面上使那些在博物館搞事的人受到法律的制裁。如果不是這樣，如此惡搞下去，不僅是博物館得不到安全，世界也難以安寧。

　　20世紀(jì)60年代，該畫(huà)作為法國(guó)政府借給美國(guó)肯尼迪總統(tǒng)夫婦個(gè)人的特殊物品，出人意料地橫跨大西洋，于1962年12月19日抵達(dá)美國(guó)，并在華盛頓特區(qū)和紐約展覽了52天，將近200萬(wàn)的美國(guó)人如朝圣一般觀賞了這一作品，成為美國(guó)有史以來(lái)欣賞單幅藝術(shù)品之最。是冷戰(zhàn)高峰時(shí)期重要的一種外交利器，發(fā)揮了極為獨(dú)特的作用。

The End

【陳履生博物館群

開(kāi)放時(shí)間】

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周一閉館

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