本文為2023-05-11接受《華西都市報》記者的采訪
問：陳老師，因?yàn)槊绹髂岚⒉ɡ顾囆g(shù)博物館在展出中的中國“青銅鸮尊”出了意外，公眾非常想了解“鸮尊”以及相關(guān)的問題，您如何看“鸮尊”？
陳履生：中國夏商周三代的青銅器有很多的品種。“鸮尊”是一種象形的，是以“鸮”這種動物為造型基礎(chǔ)的一種酒器，通常來說它的體量都不是很大。因?yàn)檫@個時期有很多大型的青銅器，如《后母戊方鼎》以及其它鼎、盤、壺和編鐘等。這次展出中出現(xiàn)意外的美國明尼阿波利斯藝術(shù)博物館的這件青銅“鸮尊”，從體量、造型、裝飾的各方面來看，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上殷商時期出土的現(xiàn)在由中國國家博物館和河南博物院收藏的“鸮尊”，這兩件在殷墟出土的“鸮尊”，其體量以及造型和裝飾的精致都是這一時期中比較具有代表性的文物。但是，明尼阿波利斯藝術(shù)博物館的收藏，從這次展覽的整體來看，其青銅器的收藏還是比較豐富，“鸮尊”也算有特點(diǎn)。
殷墟婦好墓出土的鸮尊
毫無疑問。在不同的博物館中對于自己館藏文物的認(rèn)識是不一樣的，或許在自己的館里是相當(dāng)?shù)耐怀?，可能是“?zhèn)館之寶”，將它放在整個夏商周青銅器里來考察，可能就不是很突出。當(dāng)然，作為館藏，因?yàn)樗脑煨?，因?yàn)樗莫?dú)特性等等，可能就被認(rèn)為是館中最有代表性的，是最好的——這種認(rèn)識并沒有錯。因此，明尼阿波利斯藝術(shù)博物館將這件“鸮尊”作為廣告中唯一的一件文物，用心之良苦可想而知。至少它是可愛的。所以，基于自己的館藏，對館藏文物的這種認(rèn)知，通過特展，使自己的館藏文物在館中、在觀眾中獲得相應(yīng)的地位，都是可以理解的。那么，在展出的時候，基于認(rèn)識的重要程度，將它安排在海報上，或展覽圖錄的封面上，或者在展覽的空間中放置在顯著的位置，甚至在展架、展柜、展臺等方面，都給以很突出的待遇，這也在情理之中。這是我從相關(guān)資料中看到的明尼阿波利斯藝術(shù)博物館，所展出的這件鸮尊的一點(diǎn)看法。
問：陳老師，因?yàn)槟瓉碓趪┕ぷ鬟^，想問一下您像這一種沒有保護(hù)措施的展覽，與一般在博物館看到的不同，通常是在展品外面有玻璃展柜，但這次展出中出現(xiàn)意外的“鸮尊”，好像沒有玻璃罩，不知道有沒有其他的一些保護(hù)措施？像這種展覽方式，在國外是不是比較常見的一種展覽方式？
陳履生：就展出方式而言，每一個館有每個館的特色，每一個館有每一個館的特點(diǎn)。有的有玻璃柜，有的沒有玻璃柜，因?yàn)橄嚓P(guān)的情況各不相同。通常來說，對于貴重的藝術(shù)品，都會加玻璃罩，或放置在玻璃柜之中，這是一個基本的原則。所以，明尼阿波利斯藝術(shù)博物館對這件他們認(rèn)為很重要的“鸮尊”，沒有加玻璃罩是難以理解的。通過展覽的現(xiàn)場圖片來看，展覽中并非是這一件文物不加玻璃罩，其他展臺上也有一些青銅器是裸展，沒有玻璃罩。雖然在這一展覽中有幾個區(qū)域都沒有玻璃罩，可是，展覽的區(qū)域，以及展臺的狀態(tài)，都有明顯的不同。比如較大展臺上的那一組青銅器沒有玻璃罩，因?yàn)槟莻€展臺比較大，而展臺的面積也比較大，具有相當(dāng)?shù)姆€(wěn)定性，一般來說應(yīng)該說是沒有問題的。
可是，像“鸮尊”本來的體量就比較小，支撐它的是下面高高的圓形柱，這瘦長的圓柱子下面又有一個圓形臺面，這種層層疊加的穩(wěn)定性就存在問題。
“鸮尊”的展臺
展出中的“鸮尊”
客觀來說，從博物館藏品（展品）的安全角度來說，一般小件的文物都要加玻璃罩，因?yàn)樾〖硬Ａд秩菀祝衲切w量較大的碑刻、雕塑等大件的展品加玻璃罩則不容易；另一方面，博物館中裸展的小件容易被偷盜，“有心者”可以隨手拿走，像“鸮尊”可以放在口袋或放在包里順走。所以，大多博物館都要求觀眾在存包處存包，就有這種預(yù)防的意思。這都是從文物安全方面來考慮。具體到“鸮尊”來說，底下有一個臺子，臺子上面的中間又有個立柱，柱子上面再放“鸮尊”，那么，這個臺子的穩(wěn)定性，以及臺子與柱子之間連接的可靠性，應(yīng)該是這次發(fā)生損壞事件的一個重要方面。如果把那柱子做的粗一點(diǎn)大一點(diǎn)，直接放在地面上，然后上面再加個玻璃罩，相對來說是比較安全的。或者像德國柏林的新博物館展出鎮(zhèn)館之寶——埃及“娜夫蒂蒂半身像”，柱子是放在一個展柜內(nèi)，則是非常穩(wěn)當(dāng)?shù)?。對于重要的文物，放在展柜?nèi)與裸展的感覺是不一樣。通常在展柜內(nèi)能給人以一種尊貴感。因此，“鸮尊”的這種裸展在一定程度上消解了它的尊貴感，盡管為它專門定做了展臺。是的，今天來看，我們需要綜合考量這種展陳的問題。當(dāng)然，這一意外對于國內(nèi)博物館來說，更應(yīng)該汲取教訓(xùn)。
德國柏林的新博物館展出中的埃及“娜夫蒂蒂半身像”
問：陳老師，中國各級博物館中展出青銅器會有哪些保護(hù)措施？
陳履生：這也是各個博物館方式方法都不太一樣。首先是展柜、展臺、展架的穩(wěn)定性是必須要考慮的，必須要穩(wěn)當(dāng)。博物館就怕萬一，而博物館經(jīng)常發(fā)生萬一的事情。文物放置的穩(wěn)定性非常重要，其中包括展柜玻璃的厚度，防撞的能力，密封的程度，都得要考慮。另外，通常對于展柜內(nèi)溫濕度的控制，也很重要，因?yàn)樵谇嚆~器不斷接觸空氣的過程中，溫濕度如果把握不好，它會繼續(xù)氧化，或者會加劇青銅器病害的蔓延。預(yù)防是一個復(fù)雜的科學(xué)問題，這也是很多館要花很大力氣來解決的重要問題。當(dāng)然，最重要的、也是最簡單的就是物理防護(hù)。物理防護(hù)很重要。明尼阿波利斯藝術(shù)博物館這次展覽的展陳做的很復(fù)雜，有一些畫蛇添足的做法。有些做法我不太贊同，比如里面懸掛了幕幛，還包括一些有機(jī)玻璃頂?shù)难b置，這些都是一個潛在的危險，掉下來怎么辦？誰也不敢保證它萬無一失。平常沒事還好，萬一展出的時候發(fā)生地震怎么辦？一晃動，本來好好的卻掉下來了，砸壞了文物。博物館展陳中人為的加入一些裝飾，客觀存在著安全隱患。這里說的是萬一，因?yàn)椴┪镳^必須要防止萬一。所以，博物館對于展出中的一些重要的歷史文物或藝術(shù)品，要盡量做減法，不要或少做加法；不要做太多的裝飾，以轉(zhuǎn)移觀眾對于文物的關(guān)注——大家都去看景的光怪陸離，可能就少看文物。這一點(diǎn)，應(yīng)該參考盧浮宮展出達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》的展陳。再說這些景的配置往往會導(dǎo)致文物安全的問題。比如這次“鸮尊”的意外，如果放在展柜內(nèi)，那不會有事，可是，為了形式而做了特別的展臺，這就出現(xiàn)了意外。博物館出現(xiàn)意外是大家都不想看到的。博物館還是要把文物的安全放在首要的位置，把形式、效果放在第二或者第三位。如果一座博物館不能把文物的安全放在首位的話，那博物館在專業(yè)和管理上都有問題。
問：陳老師，關(guān)于這一件青銅“鸮尊”，與婦好墓里出土的有些不太一樣，與現(xiàn)實(shí)中的貓頭鷹真的是太像了，據(jù)說當(dāng)時是從文物販子手里頭買過去的，您覺得它是真是假，有沒有問題？值得商榷嗎？
陳履生：您提出這個問題我無法來回答。因?yàn)槲覜]有看到原作，我也是只看到圖片。但就圖片而言，簡單，不代表它就有問題。因?yàn)槟乖岬牡燃壊灰粯?，比如說“鸮尊”，在墓葬里有的青銅的，有的是陶的或是玉的，都與墓葬的等級有關(guān)系。殷墟婦好墓出土了大量的重要的青銅器，都說明這一墓葬的等級和重要性，但并不代表每一個這種重量級的墓葬都有這樣的陪葬。而在一般等級的墓葬中，往往有一兩件材質(zhì)不盡相同的小型的鸮形器，它只是說明一些問題。比如說漢代墓葬中有陪葬的燈具，其懸殊很大，有像“長信宮燈”那種能夠代表一個時代的國家一級文物，也有一些小型的銅燈，甚至還有一些作為明器的陶燈。但不能因?yàn)榕c“長信宮燈”相比，其他的簡單就認(rèn)為它是假的，是需要商榷的。這不能說明問題。
美國明尼阿波利斯藝術(shù)博物館
用文化的步履陳說平生的堅(jiān)守
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陳履生美術(shù)館群：油燈博物館：江蘇常州市武進(jìn)區(qū)環(huán)湖北）；陳履生美術(shù)館：江蘇常州市武進(jìn)區(qū)環(huán)湖北路，江蘇揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治路，海南三亞海棠花開，合肥斌鋒文化中心；漢文化博物館&竹器博物館：江蘇揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治路；陳履生美術(shù)館研習(xí)基地：貴州貴陽市開陽縣王車村
The End
【陳履生博物館群
開放時間】
上午9：00-11：30（11：00停止入場）
下午2：00-5：00 （4：30停止入場）
免費(fèi)參觀
周一閉館
地址：江蘇省揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治路199號
電話：0511-88225018
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