胡日查 黃昏的守望者(油畫) ，2022中國百家金陵畫展（油畫）典藏作品
胡日查的油畫《黃昏的守望者》不同于現(xiàn)在流行的那種古典風(fēng)格，既沒有那種細，也沒有那種膩，更沒有與照片比功。然而，他呈現(xiàn)出的風(fēng)格化類型，是非常用心的構(gòu)造了一個黃昏中的情景，表現(xiàn)出了“守望”的意蘊。兩位青年牧民騎馬在草原上，他們做出了一個共同的手勢，像歸巢的雄鷹。那暖暖的一抹夕陽所形成的冷暖關(guān)系，是自然賦予的一種美。畫面整體偏暖的色調(diào)，有著畫家在油畫語言上的精心組織，其所表現(xiàn)出的這樣一種獨特的自然與人文的景觀，有著不同尋常的審美誘惑力。這里雖然看不到廣袤的草原，可是，綠色的背景所展現(xiàn)的正是人們所熟知的那廣袤草原中的自然。而這種從色調(diào)到表現(xiàn)中的“簡”的處理，又顯現(xiàn)了作者在藝術(shù)上的精心。作者在這幅畫的構(gòu)圖中，橫和豎之間的平行與交叉，在處理中間主體人物與馬的關(guān)系上，并沒有去刻意去塑造馬的自然的形體，而是用幾近裝飾的語言，將一種趨于平面的方式，展現(xiàn)出了刻意表現(xiàn)對比形式美，讓人們看到了黃昏中的不同尋常。
顯然，中國油畫在21世紀以來的發(fā)展如何在多元的表現(xiàn)中，顯現(xiàn)出中國油畫的力量？一直是中國油畫所面對的問題，其數(shù)十年難以逾越的關(guān)隘，正在于我們的油畫根基以及現(xiàn)實發(fā)展中的社會問題。《黃昏的守望者》的作者如同歷史上的一些畫家一樣，能夠有一種比較準確的時代判斷，并把握住藝術(shù)發(fā)展中的一些問題，因此，他的身份、背景以及對于草原生活的情感，都決定了他的選擇。他所關(guān)注的表現(xiàn)對象，讓人們看到了藝術(shù)與生活的關(guān)系。可是，這種與作者關(guān)聯(lián)的生活經(jīng)由作者的藝術(shù)語言的傳達，就顯現(xiàn)出了一種能夠打動人的特別的力量。畫面中既有那種淳樸的時尚，又有藝術(shù)所追求的當代性，其引領(lǐng)的正如畫面主體人物所展示的那樣，已具有全然不同于過去畫面中所表現(xiàn)的牧民形象。這里已經(jīng)沒有了往日所強調(diào)的“勞動”“收獲”等主題詞。不管人們?nèi)绾慰创詹樗磉_的內(nèi)容，其畫面雖然不是曾經(jīng)的那種主題創(chuàng)作中可敘述性的情節(jié)，并以此去反映宏大敘事的社會背景，然而，人們依然能夠看到在抒情的表現(xiàn)中，在“黃昏”的意境內(nèi)，自然、平常的那一部分內(nèi)容還是讓人們看到了黃昏的魅力，也讓人們看到草原上的牧民與黃昏的關(guān)系。
作者用非常簡潔的語言來表現(xiàn)這樣一種草原的意象，在幾乎是硬邊的處理中，顯現(xiàn)出了這樣一種語言所具有的個人風(fēng)格的魅力。作者立足于草原的表現(xiàn)，通過個性化的努力，以自己的語言來協(xié)同思想的發(fā)揮，讓語言的魅力在畫面中顯現(xiàn)出的黃昏是人們所熟知的那種感覺，可是，這種千人千面的黃昏，在作者的筆下卻呈現(xiàn)出了不同于他人的黃昏的景象，顯現(xiàn)出草原上的獨特的情懷。面對這樣的場景，人們既能看到展翅的雄鷹，又能聽到悠揚的琴聲，這就是黃昏——人們逐漸歸家的感覺，一切回歸到一天中的落日之后，人們可以想象到帳篷內(nèi)的所有生活和一切的歡聲笑語。
《黃昏的守望者》守望的是每天不一樣的黃昏，守望的是每天相似的家鄉(xiāng)。如今人們?nèi)绾蝸碚J識這樣一種守望，也是大相徑庭。他們沒有走出自己的家園，他們通過這樣的“守望”所表達的對于家鄉(xiāng)的情感以及對于自然的熱愛，這就是他們“守望”的最本質(zhì)、最核心的內(nèi)容，而胡日查的表現(xiàn)則是這種“守望”的藝術(shù)化。
胡日查，男，蒙古族，1979年出生于內(nèi)蒙古錫林郭勒盟蘇尼特左旗。2001年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位。2004年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲油畫專業(yè)碩士學(xué)位。現(xiàn)為內(nèi)蒙古師范大學(xué)雕塑藝術(shù)研究院講師，內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會會員。內(nèi)蒙古草原油畫院畫師，內(nèi)蒙古教育學(xué)會會員。
胡日查 《聽見草原-一塊紅布》 凸版 61x80cm 2016
胡日查作品
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The End
【陳履生博物館群
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