陳履生著《畫卷中的強國之路》，江西美術(shù)出版社2023年出版
本文為《畫卷里的共和國之路》前言
1949年以來的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)展覽、美術(shù)出版、美術(shù)傳播、美術(shù)工作等，都是沿著社會發(fā)展的步履而前行，有一定之規(guī)，卻難以預見。這是超越5千年文明歷史上的一個特殊的時期，也是我們最近的歷史，因此，不時的總結(jié)和審視，將有助于新時代的美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)發(fā)展。
新中國開國之后，建設一個強大國家就是這個時代中的國家方略，它指引著各行各業(yè)的人民去辛勤的工作，努力的勞動，使社會生活的各個方面都發(fā)生了很大的變化，特別是上個世紀80年代以來，改革開放帶來的國家振興和國家富強，更讓人民看到了美好未來的希望。如此的社會變化為美術(shù)創(chuàng)作提供了無數(shù)的新的題材內(nèi)容，而這些新的題材內(nèi)容作為社會生活的反映，給中國美術(shù)創(chuàng)作的整體以深刻的影響。所以，70余來就有無數(shù)的作品反映和表現(xiàn)了這個時代，成為與這個時代的社會發(fā)展相應的歷史畫卷。
在一個歷史的發(fā)展過程中，新中國70余年來的發(fā)展經(jīng)歷了不同的時期，而不同的社會發(fā)展時期有著不同的社會發(fā)展目標和努力的方向，在美術(shù)創(chuàng)作中就有了鮮明的時代特點。在不同歷史時期之內(nèi)，從保衛(wèi)和平、保家衛(wèi)國，到恢復生產(chǎn)、組織民生，都是一派生機勃勃的新中國的時代之“新”。這是歷經(jīng)戰(zhàn)爭和社會動亂之后，人民對和平的美好生活的期盼。它們反映到美術(shù)創(chuàng)作中，從組織、發(fā)動到全體畫家的參與，也都是因時而動?？梢哉f，如果沒有幾代美術(shù)家的努力，那么，新中國美術(shù)創(chuàng)作可能還是停留在延續(xù)著過去的“為藝術(shù)而藝術(shù)”的發(fā)展道路上。
面對新中國的時代變化和新中國的時代要求，美術(shù)創(chuàng)作發(fā)生了根本性的變化，其中最重要的就是對畫家的思想改造——為藝術(shù)而藝術(shù)的思想退隱其次，為社會而藝術(shù)、為國家而藝術(shù)、為人民而藝術(shù)，成為時代的主旋律。因此，在這一時期中，不管是表現(xiàn)革命歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作，還是反映現(xiàn)實生活的多樣化的時代內(nèi)容，都與過去有著很大的不同。過去蔣兆和筆下的人民的苦難和不堪，變成了人民的幸福和燦爛。這一時期的美術(shù)創(chuàng)作有的是開拓性的，是全新的起步；有的是歷史的延續(xù)，是在改造中的發(fā)展。盡管它們有著各不相同的表現(xiàn)，可是，相同的是表現(xiàn)出了時代所要求的各個方面，都是陽光燦爛。在這樣一個時代的發(fā)展過程中，美術(shù)創(chuàng)作所表現(xiàn)的社會生活中的每一點，不僅僅是社會政治，還有社會生活，包括人們的思想變化和精神面貌的變化，都顯現(xiàn)出了與過去的諸多的不同。而種種的不同是顯而易見的，都是和過去的歷史相應的。
在新中國的美術(shù)創(chuàng)作中，從農(nóng)業(yè)、農(nóng)村到工廠、工礦，從基本建設到國家制造，從戍邊到練兵，每一點或每一方面所顯現(xiàn)出來的，正如梁永泰的版畫《從前沒有人到過的地方》（1954年），關(guān)山月的國畫《新開發(fā)的公路》（1954年），艾中信的油畫《通往烏魯木齊》（1954年），所表現(xiàn)的都是史上未有的巨大變化和建設成就。還有像表現(xiàn)三門峽水電站（宋文治，1960年）、萬噸水壓機（謝之光，1961年）、原子彈爆炸（吳湖帆，1965年）、南京長江大橋（呂斯百，1971年）、高峽平湖（施江城、張軍，2009年）等，這些具有標志性的新中國的輝煌業(yè)績，都極大鼓舞和振奮了人民。這些歷史性的內(nèi)容記載了這個時期中人民的愿望以及國家的進步，更重要的是人民的精神狀態(tài)，董希文的《春到西藏》（1954年），關(guān)山月的《山村躍進圖》（1958年），李碩卿的《移山填谷》（1958年），李煥民的《初踏黃金路》（1961年），它們在國家和人民之間所表現(xiàn)出的時代精神和面貌，正是這個時代中美術(shù)創(chuàng)作的特點。
在歷史的發(fā)展過程中，工業(yè)、交通、水利以及基本建設的發(fā)展，為國家的現(xiàn)代化發(fā)展奠定了基礎。與這些時代中的巨大變化相應的是，工農(nóng)兵學商、農(nóng)林牧副漁的各個方面的內(nèi)容也同時出現(xiàn)在這個時期的美術(shù)創(chuàng)作之中，其內(nèi)容涵蓋了社會生活的各個方面，既有以大觀大，也有以小觀大；既有藝術(shù)的自身規(guī)律，也有時尚的社會要求。而這個時期的藝術(shù)語言、形式、風格等等也與過去有所不同，所謂的“新”在這個時代的發(fā)展中，成為一種努力的方向。而作為追求，美術(shù)家們付出了艱苦的勞動，他們努力探索，把那些過去認為不入畫的內(nèi)容也表現(xiàn)得是那么的生動而又富有時代的趣味，“推陳出新”盡顯時代本色。
基于全國美展的影響力，不同時期的全國美展所產(chǎn)生的新題材和新創(chuàng)作，不僅通過全國性的美術(shù)展覽而得到了肯定，也在全社會產(chǎn)生了廣泛的影響。這一現(xiàn)時的導引促進了新中國美術(shù)創(chuàng)作中反映強國之路這一時代主題的美術(shù)創(chuàng)作，而這一時代的變化，通過層層傳導，不斷遞進，加之美術(shù)家們的不斷努力，不斷累積了新中國美術(shù)史上的許多著名的作品。這些作品不管是表現(xiàn)《開國大典》（董希文）這樣史詩般的鴻篇巨制，以及一直到21世紀的奧運以及近年來的抗疫等重要內(nèi)容，還是表現(xiàn)像《阿詩瑪》（黃永玉）那樣的輕歌小調(diào)，都是時代步履中的一個又一個的與時代相關(guān)的重要節(jié)點。顯然，這是在新中國新傳統(tǒng)影響下的傳承與發(fā)展，同時也表現(xiàn)出了新的教育體制下的具體成果——強國之路時代主題下的美術(shù)創(chuàng)作，代有傳人。
當我們今天把70余年來的這些表現(xiàn)強國之路的作品串聯(lián)到一起的時候，正如同美術(shù)史的研究，把這些具有代表性的作品放在一個歷史的脈絡中去考察，就能看到強國之路這一主題所表現(xiàn)出來的新中國美術(shù)創(chuàng)作的巨大的變化，以及重大的成果。經(jīng)歷了一個又一個歷史時期，當回頭來看這些美術(shù)創(chuàng)作以及與之關(guān)聯(lián)的一代又一代的著名美術(shù)家，曾經(jīng)深入到基層，上山下鄉(xiāng)；曾經(jīng)有辛勞和汗水，跋山涉水。他們在農(nóng)村、工廠、部隊等感受到新中國的時代變化，他們把自己的感悟變成了創(chuàng)作中精彩的亮點。因此，時代造就了一代藝術(shù)家，一代藝術(shù)家也為這個時代增添了光彩，這就是他們的辛勞，他們的努力，他們的智慧。他們用作品成為這個時代的謳歌者，他們用作品累積了新中國美術(shù)史的輝煌。今天，當以美術(shù)史的眼光來環(huán)顧這一歷史的發(fā)展過程，人們同樣可以看到強國之路依然是我們今天美術(shù)創(chuàng)作的重要的內(nèi)容。
在時代的發(fā)展中，國家的強大并非是一蹴而就，國家的強大也非淺嘗輒止，這之中有幾代的心血和汗水，而美術(shù)創(chuàng)作的歷史發(fā)展同樣如此。國家的強大需要一代又一代人的努力，新時代的美術(shù)創(chuàng)作同樣需要新一代的接續(xù)。在21世紀的時代變化中，高科技、數(shù)字化的發(fā)展引領(lǐng)了社會發(fā)展的新的方向，大國制造，人民小康，同樣蘊含了豐富的內(nèi)容。在這個時代，人們依然可以看到人與自然的關(guān)系，而自然中的災害，自然中的變化，所引發(fā)的與人相關(guān)的社會生活的變遷以及帶來的社會問題等等，依然為這個時代貢獻了獨特的創(chuàng)作內(nèi)容。因此，藝術(shù)家依然需要關(guān)注社會，關(guān)注生活，依然需要在現(xiàn)實生活中汲取營養(yǎng)，獲得更多、更豐富的時代的主題。我們今天的美術(shù)創(chuàng)作還要像老一輩藝術(shù)家那樣成為時代的謳歌者，依然需要用自己的藝術(shù)去記錄時代生活的變化，并用這些表現(xiàn)時代的輝煌。
顯然，基于延安以來的美術(shù)傳統(tǒng)所形成的新中國美術(shù)傳統(tǒng)的歷史發(fā)展，為新時代的美術(shù)創(chuàng)作立根鑄魂，然而，新的時代問題在一定程度上也影響了當代美術(shù)創(chuàng)作的品質(zhì)，而問題之所在，也多多少少的關(guān)系到發(fā)展的方向。所以，今天的美術(shù)創(chuàng)作在如此深厚傳統(tǒng)的基礎上，更需要歷史性的總結(jié)，更需要認真對待這份遺產(chǎn)。雖然從1949年以來所創(chuàng)立的全國美展的傳統(tǒng)，依然延續(xù)著它的發(fā)展方向，而我們的美術(shù)家，我們的藝術(shù)觀念，我們的美術(shù)出版、美術(shù)傳播、美術(shù)教育、美術(shù)工作等等，也隨之發(fā)生了很大的變化，有些與過去截然不同，但是，一個反映時代發(fā)展的主旋律卻沒有發(fā)生根本性的變化，這就是中國特色，這就是中國美術(shù)創(chuàng)作的基本要點。
因此，應該如何看待這70余年來的美術(shù)創(chuàng)作？盡管學術(shù)上可能有不同的見解，可是，時代所累積的這些美術(shù)作品，有些成為這一時代美術(shù)創(chuàng)作中的經(jīng)典之作，它們?yōu)榻裉煸忈屝轮袊佬g(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，是一個又一個經(jīng)典的個案。我們只有基于此的總結(jié)，才能夠獲得這一歷史的經(jīng)驗；只有基于此的總結(jié)，才能明了未來前進的方向。
2022年9月11日于北京
公眾號ID：chenartmuseum
用文化的步履陳說平生的堅守
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陳履生美術(shù)館群：油燈博物館：江蘇常州市武進區(qū)環(huán)湖北）；陳履生美術(shù)館：江蘇常州市武進區(qū)環(huán)湖北路，江蘇揚中市新壩鎮(zhèn)新治路，海南三亞海棠花開，合肥斌鋒文化中心；漢文化博物館&竹器博物館：江蘇揚中市新壩鎮(zhèn)新治路；陳履生美術(shù)館研習基地：貴州貴陽市開陽縣王車村
The End
【陳履生博物館群開放時間】
上午9：00-11：30（11：00停止入場）
下午2：00-5：00 （4：30停止入場）
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周一閉館
地址：江蘇省揚中市新壩鎮(zhèn)新治路199號
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