東莞博物館
東莞博物館事業(yè)的發(fā)展，是中國博物館事業(yè)發(fā)展的一個(gè)縮影。
通過東莞，能夠了解到東莞博物館事業(yè)的發(fā)展與中國改革開放以來博物館事業(yè)發(fā)展的關(guān)系。這實(shí)際上是解剖一只麻雀，是一個(gè)案的研究，而通過這一個(gè)案的研究，能夠了解到東莞大力發(fā)展博物館事業(yè)的重要意義，以及它在周邊地區(qū)和在全國的影響力。顯然，與很多著名的博物館像比，東莞雖然有古代和近現(xiàn)代歷史文物的遺產(chǎn)，也有一些出土和現(xiàn)存的實(shí)物，可是，它與一些以資源聞名的地區(qū)相比，明顯有著在資源方面的欠缺。這就出現(xiàn)了一個(gè)問題，中國的博物館發(fā)展以及博物館的現(xiàn)狀和它的影響力在一定的程度上受到資源的制約。資源比較豐厚的地區(qū)，比如屬于縣級市的山東青州，雖然是縣級，而博物館卻是縣級中最大的，其新館在今年5月份剛開館，5萬多平米的建筑面積；比如像四川的三星堆、金沙遺址博物館；比如湖南省博物館和湖北省博物館因?yàn)橛辛笋R王堆和曾侯乙墓的出土文物，還有前幾年出土的?；韬訚h墓等，都是由資源來決定博物館的規(guī)模和社會影響的。如果沒有挖到相關(guān)的墓葬，不僅沒有相應(yīng)的博物館，而且已有的博物館也缺少重量級的藏品或鎮(zhèn)館之寶，更難以建立起在這個(gè)專業(yè)內(nèi)的地位。
青州博物館老館
青州博物館新館
東莞的博物館事業(yè)的發(fā)展，在一定程度上依靠自身在社會發(fā)展中累積起來的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，包括公眾對于博物館的認(rèn)知。這就在一定程度上避開了資源的局限性，但這種局限性并不可能完全彌補(bǔ)，也不可能完全消除。毫無疑問，這里如果一夜之間發(fā)現(xiàn)一個(gè)重要的墓葬（最好是夏朝的），并發(fā)現(xiàn)很多罕見的重要的歷史文物，那可能是一夜成名，就可能成為年度的“十大考古新發(fā)現(xiàn)”，或者是“百年重大發(fā)現(xiàn)”。這是中國博物館事業(yè)發(fā)展的一個(gè)特點(diǎn)。而這樣一個(gè)特點(diǎn)也決定了區(qū)域性博物館的建設(shè)，并關(guān)系到后來發(fā)展。以青州博物館為例，它是2008年國家文物局評選“國家一級博物館”中83家入選單位內(nèi)唯一的一家縣級博物館。這個(gè)一級博物館意義是什么？很多人不了解，這是一個(gè)來自于國家層面的認(rèn)知和很高的獎(jiǎng)賞。而這完全是和資源聯(lián)系在一起的，因?yàn)橥诘搅藬?shù)量眾多的北朝時(shí)期佛教造像，而這里的佛教曾經(jīng)是盛極一時(shí)。因?yàn)橛辛诉@一在全國產(chǎn)生廣泛影響的重大發(fā)現(xiàn)，所以，就在當(dāng)?shù)亟瞬┪镳^。因?yàn)橛辛酥匾酿^藏，其館際之間的交流也是非常活躍?？陀^來說，老的青州博物館在縣級博物館里已經(jīng)算是規(guī)模較大的，超過它的并不多?？墒?，從發(fā)展來說，建了如今更大的縣級博物館，這完全取決于藏品。
當(dāng)然，在世界范圍內(nèi)來看，博物館的社會影響力和專業(yè)美譽(yù)度基本上都是以來于藏品。你如果沒有一定數(shù)量的藏品，沒有高等級的重要藏品，你只能湮沒在諸多博物館之中。這又比如盧浮宮如果沒有《蒙娜麗莎》和《斷臂的維納斯》，還有那些能夠代表西方藝術(shù)史中不同歷史時(shí)期的重要藏品，那盧浮宮只是巴黎的一座古代的宮殿而已。而今天舉世聞名的盧浮宮博物館，正因?yàn)樗辛死鄯e起來的豐富的館藏。它給予我們以啟示，博物館何以偉大？是因藏品而偉大。
東莞在發(fā)展博物館事業(yè)的過程中非常艱苦。但東莞非常努力克服了自己在藏品方面的不足，來尋找它的地域上的特色。而這樣一種地域的特色對于東莞來說非常的重要。如果說它的經(jīng)濟(jì)體量和社會影響力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過青州有幾十倍上百倍的GDP，可是，卻難以去建造5萬多平米的東莞博物館。不是說沒有能力造更大的，而是你展什么？你展的東西有人來看嗎？這是一個(gè)影響它建設(shè)與發(fā)展的瓶頸。因此，東莞博物館不能走“大而全”的路線。東莞博物館應(yīng)該在集群的發(fā)展方向中通過若干有特色的博物館構(gòu)成一個(gè)群體，使這個(gè)群體有豐富的歷史呈現(xiàn)，有多樣的近代史的內(nèi)容等。這就是說如果以東莞博物館來牽頭，加之可園博物館、舉重博物館，以及其他一些有特色的博物館，由它們構(gòu)成一個(gè)強(qiáng)大的東莞博物館群，而彰顯城市多樣化的魅力。
這就是在一個(gè)專業(yè)的發(fā)展過程中，人們能夠看到一些城市中有巨無霸的博物館，但有些城市中并沒有這種大體量的博物館，這應(yīng)該是和城市規(guī)模相應(yīng)的，和城市中的歷史文物與藝術(shù)品的藏品數(shù)量相關(guān)的。把城市中的一座博物館建設(shè)好、管理好，很重要，而博物館的特色更重要。特色博物館的專業(yè)屬性是它的不可比性，比如像瑞典的沉船博物館，體量、規(guī)模、藏品都無法和世界上著名的博物館相比，但它卻不可替代。如果說這個(gè)世界上不能沒有大英博物館、盧浮宮、大都會等著名博物館的話，那同樣也不能沒有沉船博物館。這就是博物館的基本認(rèn)知——博物館因多樣而精彩。
在東莞強(qiáng)力推動博物館建設(shè)的時(shí)候，需要有一個(gè)很高的眼界，需要有國際化的視野，要以“胸懷祖國，放眼世界”來統(tǒng)籌博物館事業(yè)的發(fā)展，讓博物館的發(fā)展在現(xiàn)實(shí)中不僅要找到對標(biāo)的城市，而且還要?jiǎng)?chuàng)設(shè)一個(gè)屬于自己的標(biāo)桿，成為別人對標(biāo)的對象。東莞博物館應(yīng)該顯現(xiàn)出它獨(dú)特的存在，而這種獨(dú)特的存在是通過比較而實(shí)現(xiàn)的，是通過自身的專業(yè)成就而確立的。因此，東莞應(yīng)該做一個(gè)盤點(diǎn)，看看東莞有多少、有什么樣的博物館資源，應(yīng)該怎么樣去發(fā)展，往哪個(gè)方向去發(fā)展，這些問題都是非常重要的。只有正確的認(rèn)識自己，才能找到自己的定位，才能避免同質(zhì)化。
建設(shè)中的石龍鎮(zhèn) 中國舉重博物館
東莞現(xiàn)在有50多家博物館，有公辦的，也有民辦的，怎么樣在發(fā)展中規(guī)避同質(zhì)化、低質(zhì)化的問題——這是非常難解的難題。當(dāng)然，這一難題在中國很多城市的博物館建設(shè)中都存在，具有普遍性，只要看看東莞周邊城市的博物館，就能略知一二。博物館沒有特色，而是在低水平的發(fā)展中表現(xiàn)出同質(zhì)化的問題，這就很難提升城市的文化形象。東莞所面對的問題在周邊的很多城市都有，比如像深圳、廣州都存在這樣問題，以國家的財(cái)政資金來支持建設(shè)和運(yùn)營，比如說在廣州有廣東省博物館、廣州藝術(shù)博物院、西漢南越王博物館以及5家革命史博物館，還有廣東省美術(shù)館等，這是見證城市城市實(shí)力的博物館格局。其中像廣東省博物館和新建的廣州藝術(shù)博物院都有很大的體量。而東莞到廣州只有一個(gè)多小時(shí)的車程，公共交通也比較發(fā)達(dá)，相形之下東莞不可能對標(biāo)廣州而出現(xiàn)那些大體量的博物館，這不僅是城市規(guī)模的差距，而是屬于公共文化財(cái)產(chǎn)的藏品所決定的。
在建設(shè)博物館的熱潮中，現(xiàn)在很多城市博物館的建設(shè)都出現(xiàn)了重?cái)?shù)量、輕品質(zhì)的問題，往往是用數(shù)量來說話，用數(shù)量來顯現(xiàn)發(fā)展的成就，一說就是城市中有幾十家上百家的博物館，一說就是“博物館之城”，但看看這些博物館有幾家是拿得出手的？有幾家是像樣的？這些應(yīng)該有一個(gè)基本的評估；如果沒有這樣一個(gè)基本的評估，僅僅是通過抽象的數(shù)量來說事，并不能反映本質(zhì)的問題。實(shí)際上數(shù)量不能說明任何問題，因?yàn)檫@個(gè)數(shù)量包括規(guī)模，只是外表，只是建筑。今天中國各地的博物館，大中有大，正如天外有天一樣。盲目的追求“大而全”已經(jīng)成為博物館建設(shè)中的大問題，西施效顰，只是比較規(guī)模，不去比較藏品。沒有多少藏品，沒有幾件一級品，沒有能夠代表時(shí)代的歷史文物和藝術(shù)品，就建了一座有相當(dāng)規(guī)模的博物館，結(jié)果里面是空空蕩蕩，疏可走馬，不得已要搞出了“沉浸式”以及聲光電。而外表的光鮮與內(nèi)部的不堪更是形成了鮮明的對照，所謂的“大而無當(dāng)”有很多博物館都可有成為典型的例證。
東莞博物館通過借展彌補(bǔ)藏品的不足
現(xiàn)在的問題是，博物館的建設(shè)應(yīng)該有一個(gè)正確的價(jià)值觀。如何看待東莞博物館事業(yè)的發(fā)展也需要一個(gè)重新認(rèn)識。能夠看到它的不足，就能找到前進(jìn)的方向，而一味的說好就是捧殺。在全國性的博物館低質(zhì)量發(fā)展的過程中，博物館整體發(fā)展的水平堪憂。省級博物館除了自己的收藏所反映的地域性文物發(fā)掘的不同之外，大概的管理模式，包括體制，包括財(cái)政資金的支出等都是完全一樣的。還有我們的用人機(jī)制，館長的任命等幾乎是完全一模一樣，像東莞在全國招聘館長只是個(gè)案。同質(zhì)化限制了博物館的進(jìn)一步發(fā)展。如果不能在很多問題上來解決制約博物館發(fā)展的瓶頸問題，就很難在一個(gè)短時(shí)間之內(nèi)趕上發(fā)達(dá)國家的博物館發(fā)展水平。
另一方面來看，中國的博物館才110多年的發(fā)展歷史，而西方發(fā)達(dá)國家卻有300多年的發(fā)展歷史，盡管改革開放以來我們總體上比西方發(fā)達(dá)國家建設(shè)博物館的速度上要快很多，但問題也是明顯存在的。一方面是我們要有耐性，要看到進(jìn)步與發(fā)展；但不能因?yàn)槟托亩蔀橐环N惰性，因?yàn)槎栊远⒄`事業(yè)的發(fā)展。
我們的問題在哪里？應(yīng)該做一個(gè)總結(jié)。比如說很多博物館建設(shè)的時(shí)候，基本上是舉全市之力，一次性投入有3個(gè)億5個(gè)億，甚至更多，可是，在整體規(guī)劃的時(shí)候卻沒有考慮配套的運(yùn)營資金，沒有配套的收藏經(jīng)費(fèi)，沒有配套的展覽經(jīng)費(fèi)，沒有配套的人員編制，如此等等，一切是建好了再說。然而建好了，建筑巍峨成為地標(biāo)，這時(shí)再說那些沒有考慮的問題就難了，可能人都找不著。想想看，一座數(shù)萬平米建筑面積的博物館只有10來個(gè)編制內(nèi)的人員，甚至可能連庫房都分不到一個(gè)名額，而像館長和副館長、書記和副書記、會計(jì)和出納、辦公室和保衛(wèi)，都是標(biāo)配；甚者，有的新館就三五個(gè)編制，庫房都得交給物業(yè)去管理，這之中問題的嚴(yán)重性是當(dāng)初規(guī)劃者所忽視的。然而，規(guī)劃博物館的建設(shè)卻沒有配套的政策設(shè)計(jì)，比如說建5萬平米建筑面積的博物館，應(yīng)該有多少年度的運(yùn)營經(jīng)費(fèi)？應(yīng)該有多少人來管理？收藏費(fèi)、展覽費(fèi)應(yīng)該是多少？這些都沒有考慮和研究以及落實(shí)，所帶來的是后續(xù)很多無解的難題，甚至投影儀換個(gè)燈泡的錢都沒有，因?yàn)轭A(yù)算中確實(shí)沒有。而人員中因?yàn)榇罅渴褂脛趧?wù)派遣卻沒有配套的專項(xiàng)資金保障，所以，很多博物館只能用出租場地來解決這個(gè)問題。
東莞不同于中國的很多地區(qū)，其優(yōu)勢表現(xiàn)在2個(gè)方面，一是各級領(lǐng)導(dǎo)的重視，反映了這一地區(qū)重文的優(yōu)良傳統(tǒng)；第二是公眾的熱情。雖然公眾的熱情可能在一定程度上掩蓋了他們對于專業(yè)的追求，但是，這種熱情是需要保護(hù)的。這種熱情對于發(fā)展東莞的博物館事業(yè)是有幫助的。博物館的發(fā)展如果缺少了公眾的支持，它就難以存活。公眾是博物館的重要組成部分；沒有公眾參與的博物館，藏品再精，展覽和各方面的研究做得再好，卻沒有人來欣賞，只能說是徒勞的，只能成為策展人的孤芳自賞。所以，能夠吸引更多的公眾進(jìn)入博物館非常重要。
（本文根據(jù)2023年7月8日接受《東莞日報(bào)》記者采訪的錄音整理）
東莞博物館的2023年7月9日
公眾號ID：chenartmuseum
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陳履生美術(shù)館群：油燈博物館：江蘇常州市武進(jìn)區(qū)環(huán)湖北）；陳履生美術(shù)館：江蘇常州市武進(jìn)區(qū)環(huán)湖北路，江蘇揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治路，海南三亞海棠花開，合肥斌鋒文化中心；漢文化博物館&竹器博物館：江蘇揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治路；陳履生美術(shù)館研習(xí)基地：貴州貴陽市開陽縣王車村
The End
【陳履生博物館群開放時(shí)間】
上午9:00-11:30（11:00停止入場）
下午2:00-5:00（4:30停止入場）
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周一閉館
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