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        2005上海青年美術(shù)大展邀請展之二《70后藝術(shù)——市場改變中國的一代》



        時間:2005/5/24 16:58:31

        謝南星《令人討厭的寓言圖像》之三布面油畫
        150X190cm  1998年

          中國藝術(shù)品網(wǎng)2005年5月24日報道:2005上海青年美術(shù)大展邀請展之二《70后藝術(shù)——市場改變中國的一代》將于2005年5月25日——6月10日在明圓文化藝術(shù)中心(復(fù)興中路1199號)展出。

          本次展覽的策展人是朱其先生。本次展覽主要是從中國本土藝術(shù),其主要反映中國自身的變化,關(guān)注中國本身的自我演變?yōu)榻嵌取?/P>

        楊福東,《第一個知識分子》(2000),表演攝影,193X127cm

          七十年代的青年藝術(shù)家們在上一代人的精神模式解體后,回到了一種意識形態(tài)背景模糊的、民族主義和國家主義意識相對弱化的自我的寓言結(jié)構(gòu);也進(jìn)入了一種繁華時代的生命之輕、意義無根基、心理失措和民族主義的烏托邦超越的精神膨脹時期。這一代人面臨的是青春和大都會的自我困境,這種困境體現(xiàn)在社會轉(zhuǎn)型從革命之重到消費(fèi)之輕,從集體烏托邦到個人的自我青春幻想,從革命的精英話語到大眾社會的文化游戲社會意識形態(tài)演變中。

        楊勇《青春殘酷日記》表演攝影,1999年

          七十年代一代人的主要特征就是精神上找不到出路,但街頭開始出現(xiàn)消費(fèi)文化,資訊來源開始多元化和全球化,自我受到社會迷亂和惡意社會倫理取向傷害。這使他們的視覺藝術(shù)主要圍繞著青春的自我感傷和大都會表象的自我寓言方式進(jìn)行,反映九十年代后期中國主要城市的“挪威的森林”化、后意識形態(tài)色彩的“消費(fèi)社會主義”背景下的自我虛無感,以及通過藝術(shù)進(jìn)行的一種自我逃亡。這是七十年代一代視覺藝術(shù)的主要文化特征。

         

        尹朝陽《青春遠(yuǎn)去》布面油畫,150X180cm,2000年

          后革命一代的藝術(shù)以尹朝陽、謝南星、何森、趙能智等人在九十年代末崛起的青春殘酷繪畫為標(biāo)志,并和李大方、鄭國谷、楊勇、翁奮、楊福東、陳文波、李占洋、崔岫聞、陳羚羊等人構(gòu)成1970年代左右出生一代的青春藝術(shù)思潮。七十年代藝術(shù)實(shí)際上帶有一種青春藝術(shù)特征,但這種青春藝術(shù)與過去時代的青春藝術(shù)和文化相比,具有九十年代后期更多元混雜的特征。這一代的藝術(shù)在視覺風(fēng)格上帶有流行文化和全球化影響的酷感,情感上具有細(xì)膩的大都會的感傷色彩,藝術(shù)方式上是采用寓言方式進(jìn)行的一種鏡像式的心理現(xiàn)實(shí)主義性質(zhì)的自我表現(xiàn)。思想性上不再像上一代那樣采用一種歷史感、現(xiàn)代性和批判現(xiàn)實(shí)的青年知識精英的道德姿態(tài),七十年代一代通常表現(xiàn)的只是一種自我矛盾和道德焦慮,但對道義表態(tài)表現(xiàn)出一種難以確認(rèn)的對錯的擱置態(tài)度,把藝術(shù)規(guī)定在對于存在本質(zhì)的寓言性揭示和帶有學(xué)院派色彩的在視覺符碼層面的圖像實(shí)驗(yàn)的范圍內(nèi)。因此,七十年代人實(shí)際上形成了一種大規(guī)模的具有后革命時代特征的青春藝術(shù)現(xiàn)象。
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