《70后藝術——市場改變中國的一代》今在滬開幕

時間：2005/5/25 18:43:49

　　中國藝術品網(wǎng)2005年5月25日報道：2005上海青年美術大展邀請展之二《70后藝術——市場改變中國的一代》于今天下午3.00在明圓文化藝術中心三樓隆重開幕。出席開幕式的嘉賓有上海市文廣局領導肖谷先生、著名策展人朱其先生、華師大藝術學院院長周長江先生、上海美協(xié)秘書長朱國榮先生、劉海粟美術館館長張培成先生、明圓集團有限公司副總裁凌菲菲、參展藝術家代表及各界人士數(shù)百人參加了開幕式。

　　本次展覽的策展人是朱其先生。本次展覽主要是從中國本土藝術，其主要反映中國自身的變化，關注中國本身的自我演變?yōu)榻嵌取?/P>

　　七十年代的青年藝術家們在上一代人的精神模式解體后，回到了一種意識形態(tài)背景模糊的、民族主義和國家主義意識相對弱化的自我的寓言結構；也進入了一種繁華時代的生命之輕、意義無根基、心理失措和民族主義的烏托邦超越的精神膨脹時期。這一代人面臨的是青春和大都會的自我困境，這種困境體現(xiàn)在社會轉型從革命之重到消費之輕，從集體烏托邦到個人的自我青春幻想，從革命的精英話語到大眾社會的文化游戲社會意識形態(tài)演變中。

職業(yè)藝術家丁喆在展覽現(xiàn)場

　　七十年代一代人的主要特征就是精神上找不到出路，但街頭開始出現(xiàn)消費文化，資訊來源開始多元化和全球化，自我受到社會迷亂和惡意社會倫理取向傷害。這使他們的視覺藝術主要圍繞著青春的自我感傷和大都會表象的自我寓言方式進行，反映九十年代后期中國主要城市的“挪威的森林”化、后意識形態(tài)色彩的“消費社會主義”背景下的自我虛無感，以及通過藝術進行的一種自我逃亡。這是七十年代一代視覺藝術的主要文化特征。

　　后革命一代的藝術以尹朝陽、謝南星、何森、趙能智等人在九十年代末崛起的青春殘酷繪畫為標志，并和李大方、鄭國谷、楊勇、翁奮、楊福東、陳文波、李占洋、崔岫聞、陳羚羊等人構成1970年代左右出生一代的青春藝術思潮。七十年代藝術實際上帶有一種青春藝術特征，但這種青春藝術與過去時代的青春藝術和文化相比，具有九十年代后期更多元混雜的特征。這一代的藝術在視覺風格上帶有流行文化和全球化影響的酷感，情感上具有細膩的大都會的感傷色彩，藝術方式上是采用寓言方式進行的一種鏡像式的心理現(xiàn)實主義性質的自我表現(xiàn)。思想性上不再像上一代那樣采用一種歷史感、現(xiàn)代性和批判現(xiàn)實的青年知識精英的道德姿態(tài)，七十年代一代通常表現(xiàn)的只是一種自我矛盾和道德焦慮，但對道義表態(tài)表現(xiàn)出一種難以確認的對錯的擱置態(tài)度，把藝術規(guī)定在對于存在本質的寓言性揭示和帶有學院派色彩的在視覺符碼層面的圖像實驗的范圍內(nèi)。因此，七十年代人實際上形成了一種大規(guī)模的具有后革命時代特征的青春藝術現(xiàn)象。