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        浪潮中的吳冠中



        時(shí)間:2005/9/10 15:52:18

          吳冠中生于江南水鄉(xiāng),下筆多優(yōu)美而少強(qiáng)悍,多舒展而少厚重,無論描繪什么題材,筆端都洋溢著生命活力。正如M.·蘇利文所說:“他輕松自由地與自然和諧共存”——這里使人想起的是清新、明朗的自然。吳冠中一直在研究中、西繪畫異同的基礎(chǔ)上尋找兩者的結(jié)合點(diǎn),中年以后,終于選擇將傳統(tǒng)水墨寫意與西方現(xiàn)代表現(xiàn)性繪畫熔于一爐的繪畫道路,這條“東尋西找”的道路使他的作品具有明快,單純的現(xiàn)代性,同時(shí)滲透著中國式的寧靜、抒情的詩意。他在遠(yuǎn)離學(xué)院式古典畫法,保持油畫本身的表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上,畫出了一批中國韻味的油畫。他不以文人畫的繼承者自居,不以傳統(tǒng)筆墨的繼承者自居,在無所顧忌、無所拘束的心態(tài)下畫出了具有中國藝術(shù)氣質(zhì),而非傳統(tǒng)藝術(shù)形式的水墨畫,他在二十世紀(jì)中國藝術(shù)史上創(chuàng)樹了一種新的可能性——不刻意摹古,不刻意追隨歷史上的大師,也可能創(chuàng)作出十足中國風(fēng)味的繪畫作品。吳冠中的藝術(shù)道路使人們體察到,繪畫中的中國風(fēng)格,中國氣派絕不是某種固定的技法程式所能涵蓋,也絕不是遇到外來文化它就衰退消失。

          吳冠中的藝術(shù)實(shí)踐告訴我們,除了古代文人畫家流傳的筆墨習(xí)規(guī)之外,中國繪畫還有很多更值得珍視,更值得發(fā)揚(yáng)的東西;現(xiàn)代中國藝術(shù)家除了追隨古人之外,還可以開辟富于時(shí)代性特征的道路,還可以產(chǎn)生為中外文化共同珍重的藝術(shù)作品……人們可以對他的這種信念作出各種評價(jià),但無法淡化他心靈深處與中國文化相依相通的創(chuàng)造激情。如果吳冠中真是一個(gè)在文化上完全倒向西方而疏遠(yuǎn)中國的“世界主義”者的話,他還會(huì)提出諸如“風(fēng)箏不斷線”之類的主張,畫出那些充滿本土文化情味的畫嗎?與他同時(shí)學(xué)藝而留在歐洲的同學(xué)的藝術(shù)道路,從另一個(gè)角度告訴我們,吳冠中不計(jì)后果地選擇這樣一條藝術(shù)道路、不畏權(quán)勢地堅(jiān)持自己的藝術(shù)思想,正是由于他對本土文化精神與命運(yùn)懷有太深的眷戀和太多的使命感。

            不能不承認(rèn),吳冠中與他同輩的大多數(shù)藝術(shù)家有明顯的不同,他屬于那種難以掩抑其個(gè)性的藝術(shù)家,社會(huì)文化要他們循規(guī)蹈矩的企圖總是落空。這種藝術(shù)家對藝術(shù)個(gè)性的張揚(yáng)和藝術(shù)思想上的不安分,在給既有文化秩序頻頻惹出麻煩的同時(shí),也使藝壇顯出活力,促進(jìn)了藝術(shù)上的推陳出新。這種人物在人類藝術(shù)史上不斷出現(xiàn),只是在近半個(gè)世紀(jì)的中國才變得極其稀有。對藝術(shù)家個(gè)性的反復(fù)討伐,導(dǎo)致這種人物的稀缺,這已經(jīng)成為二十世紀(jì)五十年代中國藝壇的特殊景觀——藝術(shù)家的循規(guī)蹈矩似乎維持了藝術(shù)界的“安定團(tuán)結(jié)”,但它必然地使藝術(shù)創(chuàng)造氣氛變得稀薄,使藝術(shù)近似于按照統(tǒng)一工藝流程加工訂貨的行業(yè)行為。從這種歷史經(jīng)驗(yàn)的反思出發(fā),我在北京的一次學(xué)術(shù)討論會(huì)上曾坦陳對國畫界時(shí)賢調(diào)集火力對付吳冠中之不平和不安:“對于中國美術(shù)來說,吳冠中不是太多,而是太少!”

          面對全球化的挑戰(zhàn),有一些中國畫家陷入自相矛盾的境地。他們在中國畫的外部問題上采取一種相對主義態(tài)度——不同的藝術(shù)各自有其存在的理由,各自有其不同的衡量標(biāo)準(zhǔn);而在中國畫的內(nèi)部問題上,則采取絕對主義態(tài)度——只有某一種藝術(shù)樣式才有存在的理由,對各種不同的藝術(shù)實(shí)驗(yàn),只能用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)加以衡量。更使人難以理解的是這種統(tǒng)一的衡量標(biāo)準(zhǔn)竟然是五百年前形成的一種技法程式!

          在當(dāng)代中國,過去和現(xiàn)在的“正統(tǒng)”本來是難以相容的,但它們在面對吳冠中這個(gè)目標(biāo)時(shí)竟然取得了使人驚奇的一致。但這恰好從反面說明了吳冠中在當(dāng)代中國藝術(shù)中的位置與價(jià)值。(信息來源:文匯報(bào) 水天中)

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