“對我來說，一切都是冒險(xiǎn)!”

時(shí)間：2006/5/19 22:51:23

——克里斯托和他的地景藝術(shù)

　　1995年6月17日，對于德國人來說具有特殊的意義。這一天，柏林晴空萬里，驕陽當(dāng)頭，數(shù)以萬計(jì)的人群把國會大廈擠得水泄不通。這座高46米、長183米，寬1 22米的龐然大物，始建于19世紀(jì)末，曾經(jīng)是魏瑪共和國民主的象征。1933年，法西斯頭目希特勒一手策劃制造了舉世震驚的“國會縱火案”，使國會大廈更以納粹政治的象征成為盡人皆知的建筑物。194 5年5月2日蘇聯(lián)紅軍攻克柏林，以占領(lǐng)國會大廈作為標(biāo)志，宣告第三帝國的滅亡。戰(zhàn)后，德國政府耗資7500萬馬克修復(fù)了這座大廈，并將其作為國家議會的所在地。從1971年開始，克里斯托前后用了整整24年的時(shí)間，申請包裹國會大廈。他以堅(jiān)韌不拔的精神游說了190位德國國會議員，終于感動(dòng)了“上帝”，在德國議會投票表決中，以292票對223票獲得申辦的成功。克里斯托花費(fèi)一千多萬美元，采用銀白色的化纖織物和深藍(lán)的粗繩，將國會大廈包裹成通體閃爍著銀色光芒的極為壯觀的大地雕塑。他以超乎想像的創(chuàng)造性，讓現(xiàn)代人以不同的方式面對物體，并借助大自然不同的光線的再創(chuàng)作，產(chǎn)生出令人驚異的效果，在原有的物體中注入了新的生命。展示期間，共有400萬觀眾前來觀看這件令人嘆為觀止的地景藝術(shù)作品，為柏林旅游業(yè)帶來了高達(dá)十億馬克的收入。

　　克里斯托，1935年生于保加利亞，1958年24歲時(shí)即已開始了他的“捆扎藝術(shù)”。他的小型包裹藝術(shù)作品，具有一種特殊的神秘感，它來自作品中圍堵、隱藏、插入。模棱兩可和曖昧含混的混合意象。他的作品的美感，不僅在于包裹本身。也來自纖維織物拉扯牽伸之間所產(chǎn)生的張力。從1968年開始，克里斯托把包裹對象轉(zhuǎn)向大型建筑物，他的第一件大型作品是包裹貝納美術(shù)館。第二年他又以《里外包裹》為題包裹了芝加哥當(dāng)代美術(shù)館。所謂的里外包裹，是指美術(shù)館的三面外墻用深褐色帆布覆蓋，而地下畫廊的地板則用灰褐色布遮蓋，布上每天坐滿了從世界各地趕來的藝術(shù)家，作為作品的因素之一共同參與創(chuàng)作。
  
　　從1969年至1976年，克里斯托完成了三個(gè)最龐大、最富有戲劇性的地景藝術(shù)作品：《包裹海岸》、《峽谷垂簾》和《飛奔的柵籬》。其中，《包裹海岸》用了92900平方米塑料薄膜和37英里長的繩索，包裹澳大利亞悉尼附近的1609米海岸峭壁?！秿{谷垂簾》是用重達(dá)3.6噸的橘黃色尼龍布，垂掛在美國科羅拉多來福峽谷1 200英尺的兩個(gè)斜坡之間。《飛奔的柵籬》則是在美國加利福尼亞的馬林和索諾馬縣，用白色尼龍布制成高5.5米，長達(dá)40公里的柵籬。

　　自此之后，克里斯托的地景藝術(shù)作品越來越大型化，地球上的每一個(gè)角落，  幾乎都成了他關(guān)注的目標(biāo)。人們不時(shí)會因他的奇思妙想和宏偉氣勢所震撼，不由發(fā)出驚嘆：“原來大地可以變成這種模樣!”

　　1983年，克里斯托在美國佛羅里達(dá)開始了他又一項(xiàng)巨大的作品的制作，在東海岸的比斯開灣中，他用74萬平方米的粉紅色、閃閃發(fā)光的塑料織物，雇用了400余名工人，圍住了11個(gè)小島。作品完成后在藍(lán)天映襯下，這11個(gè)小島宛若在海灣里靜靜躺著的碩大無比的睡蓮。成百上千架飛機(jī)飛臨小島的上空，見證了這件作品的美妙。

　　1991年，在經(jīng)過近6年的策劃組織之后，克里斯托耗資2600萬美元，在日本東京北面80英里的山坡和美國南加州的田野上，分別插上了3100把高5米、寬6米。重200公斤黃色和藍(lán)色的大傘，題為《日本一一美國一一傘狂想曲》。綿延在山坡田野上達(dá)12英里，蔚為壯觀，在日本和美國兩地引起了極大的轟動(dòng)。

　　“對我來說，一切都是冒險(xiǎn)!”這是克里斯托地景藝術(shù)生涯的真實(shí)寫照。他說：“我的創(chuàng)作幾乎是瀕于不可能的邊緣，但這正是令人興奮之處。我面前的道路總是顯得十分狹窄，每一件作品都是一種充滿風(fēng)險(xiǎn)的艱難過程。”

　　地景藝術(shù)是關(guān)于大地的藝術(shù)．它是在大地上、利用大地材料創(chuàng)作的作品。地景藝術(shù)發(fā)端于20世紀(jì)60年代初，在不到千年的時(shí)間里就形成了一場運(yùn)動(dòng)，它與當(dāng)時(shí)蓬勃興起的各種現(xiàn)代和后現(xiàn)代藝術(shù)思潮諸如極簡藝術(shù)、觀念藝術(shù)、行為藝術(shù)等等都有著普遍的聯(lián)系和直接的血緣關(guān)系。與此同時(shí)，地景藝術(shù)的誕生，又與當(dāng)時(shí)人們熱衷于早期人類文化遺存及關(guān)注藝術(shù)回歸自然的特殊人文環(huán)境和藝術(shù)理念密切相關(guān)。對于地景藝術(shù)家們來說，他們想要扮演的是一個(gè)藝術(shù)反叛者的角色。在他們看來．地景藝術(shù)的意義不僅是以巨大的體量、突兀的形式產(chǎn)生震撼，更在于是對現(xiàn)有藝術(shù)形式的一種顛覆，按他們自己的話來說：“反叛就是進(jìn)步?！蔽模翟?

　　克里斯托出生于保加利亞，珍尼•克勞德出生于法國。1952年珍尼獲突尼斯大學(xué)拉丁語和哲學(xué)學(xué)士學(xué)位；1953－1956年，克里斯托在索菲亞藝術(shù)學(xué)院，1957年在維也納藝術(shù)學(xué)院就讀。1958年他們在巴黎認(rèn)識，結(jié)成伴侶，1964年定居紐約。

    1961年夫婦首次合作，創(chuàng)作了位于科隆港口的“一個(gè)公共建筑物的包裝”和“堆放著的石油桶”，從此開始了共同創(chuàng)作歷程。作品有：倫敦的“包裝一個(gè)女孩”（1962），米蘭的V•E紀(jì)念碑包裝、達(dá)•芬奇紀(jì)念碑包裝（1970），德國的“樓面、窗戶及長廊的包裝”（1971），美科羅拉多州的“山谷幕布”（1972），島港的“海濱”（1974），在建的“紐約中央公園的大門”（1979），弗羅里達(dá)邁阿密的“被環(huán)繞的島”（1983），在日本與美國的“雨傘”（1984－1991），美科羅拉多州阿肯色河在建的“越河”（1992），德國WK博物館的“被包裝的地板、樓梯和窗戶”（1995）與柏林的“被包裝的議會”（1971－1995）等。