陳履生：美術評論之散點狀態（12/15）

時間：2021/11/1 9:35:54 文章來源：陳履生美術館　

　　美術評論不能聚焦在重要問題和作品之上，不能形成評論的焦點，也就難以展開評論的交鋒；

　　沒有交鋒也就難以深入。

　　1950年，《人民美術》開辟專欄開展了關于王流秋的素描《反惡霸斗爭》的討論，

　　先后發表了鐘惦斐、刃鳴、曼因的3篇文章，

　　此后，不同時期不斷聚焦在不同的問題之上，

　　直到80年代出現了關于“形式美”的討論，都是人們的記憶猶新。

　　50年代以來圍繞熱點話題和重要展覽的討論，

　　能夠讓業內和社會看到一段時期之內美術問題的焦點所在，

　　其中有媒體的積極組織；

　　另一方面有美術評論工作者、包括社會人士的積極參與，

　　而他們對于一些展覽和作品不同看法所引發評論的聚焦，都能夠看到全社會的一種合力。

　　如果沒有全社會的合力，就不可能有評論的聚焦。

　　而我們今天則處于一種散點的狀態，看不到焦點，

　　好像行駛在立交橋的不同層面，沒有交鋒。

　　此前的80年代中后期，美術評論工作曾經因為焦點過于集中，

　　而那時候的集中是因為社會的寬容度不夠；

　　評論的視域寬度也不夠；

　　所以，評論家們呼吁建設立交橋，

　　讓多元的思想能在同一問題上產生不同的看法。

　　今天，立交橋已經建立，卻出現了它的反面，

　　出現了不能形成焦點的散點狀態。

　　各說各的，正是今天散點評論的特征。

　　何以至此，也有多方面的問題，

　　首先是主流不能聚焦，不能有效的組織議題和集中評論、共同探討；

　　再是主流的集中再也不能形成像過去那樣的一呼百應；

　　現在的呼而不應也是近二十年來逐漸形成的。

　　習慣成自然，美術評論已經散慣了。

　　當然，這也關系到松散的隊伍問題。

王流秋  秧歌劇  1945年

王流秋  為死者復仇  1945年

2021年10月22日《文藝報》

The End

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