“藝術(shù)是什么？藝術(shù)到底是該是什么樣子？”相信很多人都有過這樣的疑問，在如今書法大師遍地開花的時代?！八囆g(shù)”仿佛成為廉價的工藝品，與此同時，在許多人眼中，藝術(shù)離生活也越來越遠(yuǎn)。

　　但是不可否認(rèn)的是，在現(xiàn)在的中國依舊存在一批真正的藝術(shù)家，他們用雙手創(chuàng)造“美”，并且從生活中感受啟悟，在時代中凝聚思想。著名繪畫大家，吳冠中就是一位藝術(shù)大師。在人們對藝術(shù)缺乏判斷力時，他提出：“現(xiàn)在很多人窮，窮的不是物質(zhì)，也不是文化，而是審美。今天的文盲不多了，但美盲很多?！?/p>

　　吳冠中，江蘇宜興人，1919年出生于農(nóng)民家庭。從小家庭雖然貧困艱難，但是卻接受了完整的教育，在父母辛苦的供養(yǎng)下，他完成了中小學(xué)學(xué)業(yè)，于1935年進(jìn)入杭州藝術(shù)專科（現(xiàn)代美術(shù)學(xué)院）?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，杭州藝術(shù)?？频男ｉL林風(fēng)眠帶著全校師生撤離杭州，而吳冠中在這段時間內(nèi)依舊專心學(xué)習(xí)繪畫，同時鉆研了中國畫和水彩畫。

　　1945年，戰(zhàn)爭勝利后，吳冠中考取了全國公費留學(xué)第一名，獲得了前往法國留學(xué)的機(jī)會。就這樣在法國，吳冠中汲取了大量繪畫技巧，成為一名專業(yè)畫家，并且回國任教于中央美術(shù)學(xué)院，后來又擔(dān)任清華大學(xué)建筑系副教授。

　　作為近代美術(shù)先驅(qū)，吳冠中在我國藝術(shù)界的地位極高，他的作品經(jīng)常拍賣出上千萬的天價。2018年，吳冠中的《秋瑾故居》以5000萬元人民幣起拍，最后更是以6100萬的人民幣成交。再加上傭金和其他費用，最后的成交價高達(dá)7015萬元。

　　再看這幅畫，普通人只能看到單調(diào)的畫面，一扇漆黑的大門，兩堵白墻，以及幾條不齊整的線條，和電線上站著的幾只小鳥。這不就是一扇門和兩堵墻，看起來非常普通，估計又的網(wǎng)友看到后都會說：“我兒子都能畫出來?！边@樣一幅畫為什么會賣到7015萬的天價？專家給出了真正答案：“這哪是門？”

　　這幅畫的內(nèi)容正是烈士秋瑾的故居，而看似簡單的表現(xiàn)下卻內(nèi)有乾坤。黑色的大門就像烈士的脊梁，頂天立地。而門上的紅色小標(biāo)志，則營造了靈堂的氣氛。棲息在電線上的燕子，就像是前來憑吊烈士的仰慕者。而這一幅畫面組合在一起，就構(gòu)成了一種強(qiáng)烈的美學(xué)張力。

　　以最簡潔、純粹的形式，凸顯出作品的主題，從而營造出深遠(yuǎn)的意義?？此浦挥幸簧乳T，但實際上作者的重點卻不是門，而是以門為題材，繪畫了一塊烈士紀(jì)念碑。筆直漆黑的大門，就是秋瑾烈士的紀(jì)念碑，抽象的畫面將悲劇意向不斷伸向深遠(yuǎn)。

　　比起歷來的革命歷史文藝作品，這幅《秋瑾故居》顯然缺少鴻篇巨制的氣勢，但是卻更具深遠(yuǎn)意義，也能夠給我們更多的藝術(shù)啟示。有意思的是，吳冠中特意去除了建筑物中“秋瑾故居”的文字標(biāo)識，更加強(qiáng)調(diào)了“黑、白、灰”三色的對照，擴(kuò)展了空間的同時，也讓畫面更加抽象。

　　當(dāng)然對很多人而言，這能看出這幅畫的美感，卻說不出其中道理，最多也就是注意到一扇大黑門。實際上對于人們評價藝術(shù)，吳冠中先生也有自己的看法，他認(rèn)為：

　　“藝術(shù)市場受人際關(guān)系、利益包裝等方面的影響，但真正的藝術(shù)是自然形成的，時代定會有真誠的挽留和無情的淘汰。藝術(shù)市場是一面鏡子。但上帝只會關(guān)照一心去創(chuàng)作的畫家，而不是光照鏡子的人。”

　　可見真正的大師，是能夠在生活中探索感悟，從而爆發(fā)出非同凡響的靈感。可惜的是吳冠中先生在2010年就去世了，而像他這樣的大師已經(jīng)太少了，反而是嘩眾取寵的“小丑”越來越多。

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