5月21日，永樂2021年春拍“國(guó)際視野——全球化的當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌，本場(chǎng)重要拍品——周春芽《太湖石》從1800萬(wàn)元起拍，落槌于1810萬(wàn)元，加傭金2081.5萬(wàn)元，是周春芽“太湖石”系列的第二高價(jià)。

　　周春芽《太湖石》

　　布面油畫 200 × 150 cm 1999年

　　估價(jià)：1800萬(wàn)-2800萬(wàn)元

　　成交價(jià)：2081.5萬(wàn)元

　　“山石”系列作為周春芽的代表作之一，則直接凸顯了其對(duì)于西方表現(xiàn)主義與中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的融合與思考。在此系列作品中，他運(yùn)用了古代文人畫題材中的“山石”形象，奇異的造型加之以黃賓虹式的筆墨手法，將油畫顏料調(diào)制為類似中國(guó)傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料，從肌理、質(zhì)感、色彩與構(gòu)造上極盡創(chuàng)造力的的想象，建構(gòu)了一幅區(qū)別于傳統(tǒng)平面化特質(zhì)的作品，形成具有視覺沖擊力的效果，是其創(chuàng)作新階段的標(biāo)志。

　　創(chuàng)作于1999年的這幅《太湖石》表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)園林中典型奇山異石的代表之一——太湖石，是石灰?guī)r經(jīng)受長(zhǎng)時(shí)間侵蝕后逐漸形成的，自古以來(lái)便受到文人墨客的喜愛與收藏。畫面中心的太湖石，在深色的背景下得以強(qiáng)調(diào)，扭曲的形態(tài)與怪異的造型似人體般強(qiáng)烈扭動(dòng)著，而石頭的顏色渲染得如肉體色彩般，點(diǎn)綴著亮眼的紅色，形成了具有暴力美學(xué)及色情的韻味，渲染出鬼魅的神秘感。此外，抽象般的粗曠筆法與細(xì)膩的石頭細(xì)節(jié)形成鮮明的對(duì)比，靈動(dòng)的躍然紙上，具有歷史沉淀的石頭在此具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意趣，彰顯出獨(dú)特的生命張力與人文關(guān)懷。

藝術(shù)家周春芽

　　不過(guò)，相較于宋代趙佶以水墨線條凸顯太湖石“瘦、皺、露、透”的外形審美特征和其賦予的富貴祥瑞之氣，周春芽似乎更多一層在捕捉和玩味潛藏于石頭自然屬性中，以肌理和質(zhì)感的營(yíng)造激發(fā)、放大視覺因素的形式呈現(xiàn)。而相對(duì)于明代文征明齋室園林的太湖石物象置景，周春芽又舍棄了前人傳統(tǒng)的隱逸雅致，反而在猶如鮮紅色血液般的流淌筆觸中賦予了石頭本身強(qiáng)烈的生命狀態(tài)和新的美感，這種既舍棄又多向賦予的考量如個(gè)人所述，正是由于其“喜歡古典文人筆下石頭的形態(tài)”，但又“不滿足于那種過(guò)于溫和、內(nèi)向的性格”，想要進(jìn)行“一種張揚(yáng)而冒險(xiǎn)的嘗試”決定的。

太湖石（局部）

　　作為身處全球化信息化劇變語(yǔ)境中的一員，周春芽圍繞太湖石展開的繪畫實(shí)踐及其語(yǔ)言探索，彰顯了具有當(dāng)代性的藝術(shù)方法構(gòu)建策略。對(duì)于大多數(shù)藝術(shù)家而言，當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于“當(dāng)代性”的實(shí)現(xiàn)通常是挑戰(zhàn)繪畫在視覺藝術(shù)中的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)地位完成的，譬如徹底顛覆現(xiàn)有的藝術(shù)類別與媒材，或者注重自我的直覺與自發(fā)性。

　　但對(duì)于周春芽來(lái)說(shuō)，基于傳統(tǒng)元素太湖石形式的創(chuàng)造性應(yīng)用，卻是中國(guó)經(jīng)驗(yàn)和東方精神在民族文化與文明沖突層面展開標(biāo)識(shí)的維度想象。在《太湖石》之作中，中國(guó)經(jīng)驗(yàn)和東方精神，儼然已不再僅限于東方人觀念和視域的理解，而更多地是，借由這一既是奇石又略如骷髏般血腥的物象，在哲學(xué)與美學(xué)層面上，通過(guò)融合東西方對(duì)于藝術(shù)和自然，情感和認(rèn)知的差異，凸顯東方藝術(shù)中的文化和精神特殊性。

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