繪畫進入明代，尤以“明四家”（沈文唐仇）名聲最為響亮。之所以他們的名聲這么響亮，因他們當中，“沈文唐”三位都是吳中名士，精書能畫，皆善詩文歌賦，且出身殷實人家。而唯仇英出身寒門，幼年失學，后做過漆匠，但其天性喜歡畫畫，精工設色，善畫仕女，亦能水墨，偶作花鳥，皆饒有韻致，是位通過自身努力，而成為中國美術史上最為成功的平民畫家之一。然而，明代有著錄沒著錄及佚名的優(yōu)秀畫家還有很多。從不少標“無款”存世畫作來看，的確感覺不少畫作的水平精逸超塵，其水準決不遜于有名頭的畫家。吳中出才子，才子多吳中?；钴S于十六世紀的蘇州職業(yè)畫家謝時臣，創(chuàng)作精力十分旺盛，由于畫的筆墨出色，且價格公道，故而常常訂單很多。他喜畫山水，一般多作長卷巨幛，讓人賞后，有大氣排奡、縱橫千里之勢。

　　謝時臣（1487或1488？—？或1567后？，生卒年著錄很雜，皆難以精確，如有的著錄，言其八十一歲尚且健在，而按照以上生卒年考，畫家早已經作古），字思忠，號樗仙，江蘇蘇州人。工書善畫，長于隸書，精畫山水人物。他畫學的是吳仲圭、沈石田，吳為“浙江畫派”鼻祖，沈為“吳門畫派”創(chuàng)始人。在繪畫風格上，其融兩派之長，筆墨取開張之勢，內含鮮活生動，頗具自家風范。謝作為職業(yè)畫家，主以鬻畫為生，起始名氣不小，且當時著名畫家文征明、文嘉等對其繪畫藝術評價很高。然在其歿后，其畫名皆受到一些雜論家的不公允亂評，致使其繪畫藝術蒙冤受損，加之本身著錄條文有限，以至于漸被畫界不明者所輕視，這是令人十分遺憾的。然隨著謝時臣繪畫藝術的凸顯明晰，各學術界已經越來越重視他的藝術價值。謝時臣在繪畫筆墨中，取法甚高，他追的是元人的藝術筆墨，氣息內涵十分幽古，構圖上的精整大氣，以及筆墨中的層次疊染，都是承傳古人法度的精深亮點。雖其平生鬻畫為生，然歷經時日，能靠譜謝時臣真正的經典畫跡，早已是鳳毛麟角了。今能見之他的繪畫真跡，基本上都珍藏于國內外各大博物館及一些著名的文化機構。但話又說回來了，謝在明代的畫名應該不小，但也決不會像一些人所說的什么“謝時臣現(xiàn)象”？關鍵還是“明四家”的名氣太大了，以至于將不少有名的明代畫家之名給掩蓋住了。這一點，其實也不足為怪，就像現(xiàn)今拍賣行，主流只扛齊白石、張大千等大名家的大旗，其他一些名家也多只是做下陪襯罷了。

　　這幅謝時臣《凌云喬翠圖》（見圖），墨筆紙本，尺寸292×102厘米，現(xiàn)藏于常州市博物館。畫面構圖精整奇逸，用筆蒼潤古拙，松針虬枝穿行自如，其疏密開張之氣似有仙助，亦將人引入絕佳之夢幻中。從謝時臣存世的真跡畫作來看，一般皆喜作巨軼大幛。明末學者姜紹書《無聲詩史》評其“善畫，頗有膽氣，長卷巨幛，縱橫自如……”而從謝時臣此直幅尺寸風格來看，姜評價基本是準確的。

版權與免責聲明：

【聲明】本文轉載自其它網絡媒體，版權歸原網站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負責。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。