出生于七零后的藝術(shù)家，在文革后出生，在改革開放中長大，在新世紀(jì)進(jìn)入社會與藝術(shù)生涯，今天已成為最蓬勃的力量。這批藝術(shù)家不僅擁有獨立的人格、扎實的學(xué)術(shù)功底和寬廣的國際視野，更在揚棄中不斷破界、成長。他們已然有著較全面的畫廊代理，在一二級市場中反饋出色，在市場中有承前啟后的重要一席。這批藝術(shù)家很難再有像85新潮群體性的藝術(shù)思潮，他們往往有著較豐富的藝術(shù)面貌，具有更鮮明的個人化特征，更直接自由的表達(dá)。這也是我們在呈現(xiàn)七零八零專場時的幾個重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　此次甄選了三十八位藝術(shù)家，共計四十三件作品，其中不乏一二級市場中的佼佼者，也有在一級市場中活躍而在二級市場中鮮有的作品。專場以黃宇興2003年創(chuàng)作的一張《山的少年期之九》為開篇，這是他剛畢業(yè)后創(chuàng)作的少年系列作品，作品如同幾何般的色塊分割畫面，描繪寂靜原野的夜；以郝量的設(shè)計作品《直到長出蘑菇》為續(xù)，是其七個版本中的三個以及《直到長出蘑菇》的手稿，一組四件。兩件作品均展現(xiàn)了藝術(shù)家難能可貴的一面。

　　LOT 8300

　　黃宇興（b.1975）

　　山的少年期之九

　　2001

　　布面油畫

　　70×90 cm

　　簽名：HUANG Yuxing 黃宇興 2001.10（背簽）

　　HUANG Yuxing 2001.10（畫框右側(cè)）

　　LOT 8305

　　徐小國（b.1977）

　　影的肖像

　　2014

　　布面油畫

　　135×200 cm

　　簽名：《影的肖像》135×200cm 布面油畫.2014 徐小國 2014.（背簽）

　　LOT 8306

　　廖國核（b.1977）

　　求求你打死他

　　2009

　　布面油畫

　　46×62 cm

　　簽名：求求你 打死他

　　廖國核（背簽）

　　LOT 8309

　　閆冰（b.1980）

　　家庭

　　2012

　　布面油畫

　　88×80 cm

　　簽名：《家庭》閆冰 2012（背簽）

　　LOT 8310

　　冷廣敏（b.1986）

　　竹

　　2016

　　布面丙烯、綜合材料

　　150×120 cm

　　簽名：《竹》2016.7.30 布面丙烯綜合材料 150cm-120cm 冷廣敏（背簽）

　　尹朝陽是七十年代出生的藝術(shù)家的典型代表，他的繪畫在中國九十年代末期的具象主義繪畫中具有重要的位置。他繪畫中的圖像概念、敘述性以及美學(xué)趣味上，具有一種不同以往的實驗性和思想深度，并構(gòu)成90年代前衛(wèi)繪畫的一個重要傾向。同時，他也是七零后藝術(shù)家中的領(lǐng)軍人物，專場內(nèi)呈現(xiàn)兩件尹朝陽作品：烏托邦代表作《廣場》和“青春殘酷繪畫“的代表作《吸煙的女孩》，帶領(lǐng)我們回歸尹朝陽的那個精神時代?？岛膭?chuàng)作鐘愛寂靜的景象，“非觀測所得的客觀物象”表明他的“風(fēng)景”不是單純的視覺印象，而是內(nèi)心體驗的結(jié)果?！兑埂肥?005年后轉(zhuǎn)向風(fēng)景繪畫后的夜景系列，圖片中濃暗的夜色、閃爍的幽光，以及那些恍惚而兀自崢嶸的樹叢等，都呈現(xiàn)出一種狂熱灼燒過后的平靜印痕，營造了敏感得令人心悸的最終的寧靜氛圍。夏俊娜的《巖邊少女》《旋律》中輕柔繽紛的色彩與精湛的光色運用使得畫中少女如在夢境中游走，充滿著神秘、亮麗的氣息，表現(xiàn)出靈動獨特的情調(diào)。

　　LOT 8311

　　歐陽春 （b.1974）

　　王與后之一

　　2005

　　布面油畫

　　160x105 cm x2

　　簽名：《王與后》歐陽春 布面油畫 2005（背簽）

　　LOT 8313

　　秦琦 （b.1975）

　　三個和尚

　　2013

　　布面油畫

　　130×130 cm

　　簽名：qinqi 2013（左下）

　　歐陽春、韋嘉、熊宇等藝術(shù)家在突出個人化藝術(shù)特征的同時，進(jìn)一步實踐藝術(shù)語言。尊重藝術(shù)的繪畫性，又將個人情感體驗融入繪畫中，具有繪畫性和可讀性的雙重特征?！锻跖c后之一》是歐陽春重要的王冠系列的代表作，是為藏家構(gòu)建七零后藝術(shù)系統(tǒng)收藏中不可或缺的一件。創(chuàng)作于2005年，這一年他已從西安來到北京并成功扎根下來，開啟了他個人穩(wěn)定而重要的創(chuàng)作爆發(fā)期，也是他藝術(shù)理念真正的形成期。糊狀顏料、宏偉的表達(dá)風(fēng)格和明亮的色彩，是對美與華麗的渲染。創(chuàng)作《化妝》時韋嘉的狀態(tài)已臻完美，作品有種淡淡的憂傷，似在講述某種故事，它有一種屬于藝術(shù)家自己邏輯的敘述關(guān)系。熊宇《追光者》延續(xù)的是他慣用的大眼睛卡通式人物，虛幻的場景如同夢境，微妙滲透通體透光，引起觀者觀看的同時對所處之社會語境的共鳴。

　　LOT 8317

　　宋琨 （b.1977）

　　鹿園 No.6

　　2015

　　布面油畫

　　D.90 cm

　　簽名：鹿園No.6 89.7 x 89.7cm 布面油畫 宋琨 2015 北京（背簽）

　　N12組合里的宋琨和仇曉飛在年輕一輩的繪畫藝術(shù)家中，無疑是兩位佼佼者?！秳澭w來》是個人記憶、幻覺幻象相融合驅(qū)動下的產(chǎn)物，這一時期的仇曉飛從畢業(yè)后的創(chuàng)作初段走出來，開始探究精神幻象的領(lǐng)域，是轉(zhuǎn)型時期的作品。鹿是中國傳統(tǒng)文化里是“仙獸”、“瑞獸”，宋琨《鹿園》采用了藝術(shù)家特有的手段，在灰色中提煉出透明感或半透明感，這一“透明灰”既體現(xiàn)了機(jī)械感，同時也賦予畫面中的形象一種獨特的生命感。

　　LOT 8329

　　袁遠(yuǎn) （b.1973）

　　海、陸、空

　　2017-2018

　　布面油畫

　　200×200 cm

　　簽名：《海、陸、空》袁遠(yuǎn) 二Yuan Yuan 二〇一七~二〇一八

　　2017~2018（背簽）

　　秦琦《三個和尚》融合了藝術(shù)家對生活典型性畫面的捕捉再現(xiàn)和藝術(shù)語言上的詼諧表達(dá)。陳彧君的藝術(shù)明確地將自己與少年時代有些浪漫、傳奇色彩的家族遷徙歷史所激發(fā)出的懷舊情懷之間建立了聯(lián)系。此次我們選擇了陳彧君的兩件精彩佳作，其中《臨時家庭》系列為其最負(fù)盛名的主題，此件作品則為個中代表。而在《私家花園》中，藝術(shù)家試圖呈現(xiàn)的不僅是自己家族在空間位置上的遷移，更是自己對一種在不斷變幻的時空中逐漸荒廢、遺失的社會文明的心緒復(fù)雜的凝視。袁遠(yuǎn)通過細(xì)微繁瑣的筆觸描繪平實、灰暗的建筑內(nèi)部，建立了一種現(xiàn)實主義具像的個人風(fēng)格，《海、陸、空》破舊不堪的廢墟給人創(chuàng)造了沒有壓力的安全生存空間，觀者試圖從被遺棄的樂園尋找存留的痕跡，往日的輝煌，卻發(fā)現(xiàn)過去一直存在，且誰都無法帶走。恩里科﹒巴赫《Rggok》是專場中唯一一件海外八零后藝術(shù)家的作品，畫面中堆疊的幾何色塊，以及線分開的界面空間，重復(fù)構(gòu)建了色彩和空間的關(guān)系等級，秉承了新萊比錫畫派的自我克制和理性反思。

　　LOT 8332

　　孔令楠 （b.1983）

　　海灘之一

　　2014

　　布面油畫

　　200×400 cm

　　LOT 8340

　　閆珩 （b.1982）

　　幾何4-思想者（雙聯(lián)）

　　2011

　　布面油畫

　　150x200cm；150×150 cm

　　簽名：YANHENG.2011

　　值得一提的是，專場還有婁申義、馬軻、李繼開、李青、閆冰、冷廣敏、崔潔、廖國核、翟倞、孔令楠、顏石林等新生代藝術(shù)家的精品，值得藏家關(guān)注。

　　這一批擁有著強(qiáng)烈包容性與開拓性的藝術(shù)家們鏈接過去、展望未來、不斷發(fā)展。以藝術(shù)為生生不息的動力，構(gòu)成了當(dāng)代中國藝術(shù)史的活力與生機(jī)。他們有著超群的藝術(shù)功底與銳利的辨識能力、成熟的表達(dá)與創(chuàng)新的稟賦，必將日趨占據(jù)著中國當(dāng)代藝術(shù)市場的主流，書寫下更多精彩的可能性。

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