Lot 1056
　　張大千 1899-1983《五亭山色圖·行書風(fēng)蝶七律詩》
　　鏡心設(shè)色金箋紙本 1968年作
　　62×128 cm.×2?24 3/8×50 3/8 in
　　約7.1平尺（每幅）
　　估價：RMB 12,000,000-15,000,000

　　【題識】
　　1.佛千詩家哂正。戊申秋日，弟爰五亭湖上寄呈。
　　2.佛千老兄以風(fēng)蝶令壽予七十生日，稱予破墨山水前無古人，何謬賞過情也。小詩奉答并媵以畫，即乞兩正。戊申重九，大千弟爰。

　　【印文】
　　張爰之印、大千居士、大千唯印大年、大千世界、直造古人不到處、可以橫絕峨眉巔

　　【展覽】
　　1.《第二屆海外回流精品匯報展》，保利藝術(shù)博物館，2011年9月2日-7日。
　　2.《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展（三）》，保利藝術(shù)博物館，2011年10月。
　　3.《江山萬里—張大千藝術(shù)展》，中國美術(shù)館、長流美術(shù)館主辦，中國美術(shù)館，2014年1月。

　　【出版】
　　1.《張大千精品集》（下卷），第420頁，人民美術(shù)出版社，2011年。
　　2.《中國近現(xiàn)代十二大名家精品集》（二），第228頁，保利藝術(shù)博物館，2011年。
　　3.《江山萬里—張大千藝術(shù)展》，第76頁，中國美術(shù)館、長流美術(shù)館，2014年3月。
　　4.《千古傳奇—張大千藝術(shù)展》，第56頁，山東省美術(shù)館、長流美術(shù)館，2014年。

　　《千古傳奇——張大千藝術(shù)展》畫冊封面

　　《江山萬里——張大千藝術(shù)展》現(xiàn)場照片

　　【說明】
　　上款人為張佛千（1909年-2003年），臺灣著名作家，安滋廬江人。畢業(yè)于上海中國公學(xué)大學(xué)部，后分別在京、滬創(chuàng)辦《老實話》旬刊和《十日》雜志。

　　張佛千（1909年-2003年）

　　一九五四年張大千全家移居巴西，用了近十年的時間營造“八德園”，在這極樂世界尋求“無有眾苦，但受諸樂”的美好生活，“八德園”中“不栽粟芋不栽桑，鑿個陂塘一頃方。修竹萬竿塵隔斷，老夫胸次有瀟湘”，建造了畫家一生追求的充滿詩情畫意的瀟湘之境。園內(nèi)有山水、有樹木，鳥語花香，是大千先生“在地上畫的最大的立體的畫”。“五亭”建于一九六二年，環(huán)列“八德池”四周，賞景避雨，是園內(nèi)的主要景觀?！鞍说聢@”原址已于一九六九年改建為水庫，沈淪水底。這些大千先生將“立體的畫”描摹在平面上的畫作就成了十分寶貴的歷史記錄。

　　巴西八德園五亭湖

　　張大千在五亭湖

　　此幅《五亭山色圖》于1968年作于八德園五亭湖上，這一時期是張大千的潑墨潑彩風(fēng)格的成熟巔峰期，《幽谷圖》《長江萬里圖》《黃山前后澥圖卷》等重要作品均在這一時間完成，豪氣干云。

　　張大千 《五亭山色圖·行書風(fēng)蝶七律詩》 局部

　　在《五亭山色圖》中，群山山勢逶迤滂沱，圍出了一片云氣與湖水，小山山頂有涼亭一座，主峰山腳屋宇數(shù)座儼然。這樣的構(gòu)圖方式，曾出現(xiàn)在大千先生1967年的《五亭湖》、1968年的《松外晴靄六聯(lián)屏》中，由此判讀，此畫極有可能由巴西八德園實景所衍生。此中的涼亭，即八德園中唯一可鳥瞰五亭湖的“分寒亭”。畫面潑墨、潑彩手法已臻化境，以青綠潑彩為主的手法，讓主山大面積、多層次的墨色來主導(dǎo)畫面，僅在局部潑染重彩。

　　張大千 《五亭山色圖·行書風(fēng)蝶七律詩》 局部

　　如此，無彩的墨色和高彩的金、青、紅、綠互相襯托，兼收雄奇與美艷之感。又因構(gòu)圖的凈化、單純，對比出墨與彩在精心控制之下的天然動感，建成了畫面渾穆壯麗的氣象。此幅畫作中，大千巧妙地將傳統(tǒng)文人畫的筆墨、現(xiàn)代寫生的創(chuàng)作觀，以及水分流動時的自發(fā)性效果結(jié)合起來，讓畫中超物傳神的色彩、墨塊、水痕引領(lǐng)觀者突破實物的限制，讓觀眾在像與不像之間，領(lǐng)會畫家心中要表達(dá)的天趣及氣魄。

　　張大千 《五亭山色圖·行書風(fēng)蝶七律詩》 局部

　　Lot 1055
　　張大千 1899-1983《危巒聳秀》
　　鏡框設(shè)色紙本 1972年作
　　44.5×52 cm.?17 1/2×20 1/2 in
　　約2.1平尺
　　估價：RMB 1,200,000-1,800,000

　　【題識】
　　爰翁。六十一年六月。

　　【印文】
　　大千唯印大年

　　【展覽】
　　“張大千畫展”，Ankrum畫廊，1973年3月25日—4月14日，洛杉磯。

　　【出版】
　　1.《張大千畫展》展覽目錄，圖版23，洛杉磯Ankrum 畫廊，1973年。
　　2.《張大千畫選》，圖版109，人民美術(shù)出版社，1984年5月。（后多次再版）

　　出版物封面

　　一九七三年三月，大千先生應(yīng)洛杉磯恩克倫畫廊邀請舉行個展，展品共廿九幀，半數(shù)屬是年之初新作，余者皆三年以內(nèi)的精品。展覽規(guī)模不大，彩色目錄僅印五十套，流傳極少。其中部分屬非賣品，展畢，或入“大風(fēng)堂”自藏，或由畫家題贈摯交好友。本幅應(yīng)屬其一。

　　大千先生定居加州，寓于環(huán)蓽盫，自然不會錯過遍地勝景。一九九九年在舊金山州立大學(xué)舉辦“張大千加州作品展”中，即有多幀作品堪與該處風(fēng)光相對照。雖非即景寫生，亦足見創(chuàng)作受其啟發(fā)。

　　張大千 《危巒聳秀》 局部

　　本幅《危巒聳秀》主峰巍然聳峙，具雄峻之勢，山腰云霧繚繞間。前方峽谷處筑房舍二三。畫境雖為異國風(fēng)光，構(gòu)圖仍見董巨影響，惟筆墨極富試驗性，后景除點景一二，幾乎不著一筆，純以層層石青石綠花青潑灑而成，盡見林木蔥蘢，山石披翠之色。營造出山巒間水氣氤氳之畫境，在杳暗中烘托出礦物顏料之耀目亮麗，窮山水變化之微妙。

　　Lot 1004
　　張大千 1899-1983《春江釣艇》
　　鏡心設(shè)色紙本
　　27×48 cm.?10 5/8×18 7/8 in
　　約1.2平尺
　　估價：RMB 800,000-1,200,000

　　【題識】
　　付與沛女。爰翁。

　　【印文】
　　大千

　　【說明】
　　上款『沛兒』為張大千先生五女張心沛，名滿，為張大千與二太太黃凝素所生之女。早年曾被過繼給李秋君。1949年，大千先生離開大陸時，在所有子女中唯獨選擇了將她帶在身邊。心沛得以長年陪伴在大千先生身邊。大千先生居住在巴西摩詰市時將她許配給祖籍同是四川的當(dāng)?shù)厝A僑李先覺，后長年居于巴西。

　　【來源】
　　香港蘇富比2003年春季拍賣，編號603。

　　1964年，張大千及其家人在“八德園”的五亭湖合影，前排坐在石頭上為時年18歲的張心沛。

　　大千山水，一般多以明麗風(fēng)光為主，然而此幅的色調(diào)卻深沈陰暗，可能大千自覺地要拓寬他的表現(xiàn)手法，畫出別有情味的意境。全圖云霧氤氳，彩墨相融而氣勢雄偉。張大千的潑墨潑彩技法主要形成于20世紀(jì)50年代中期直至1983年去世為止，前后延續(xù)了將近30年的創(chuàng)作時間。從這種技法的發(fā)展軌跡來看，至70、80年代，其手法愈加粗放，色彩愈加大膽，但抽象與具象的融合更加自然，整體布局和色彩搭配也更加和諧，瀟灑恣肆中孕育著成熟和凝練，豪放和張揚中隱含著沈靜和內(nèi)斂。此圖當(dāng)為代表大千晚年潑彩畫的一幅佳作。畫中右上側(cè)有一片重彩與濃墨相融合，再以淡墨銜接，隨著水墨和色彩的流動暈開，形成山巒峻厚、云霧蒸騰的效果；左下側(cè)空白處畫出一葉扁舟，兩人坐在舟上。整幅構(gòu)圖雖簡單，但抽象與具象結(jié)合巧妙，色彩與水墨自然地暈為一氣，毫無生拼硬湊的痕跡，色塊的轉(zhuǎn)折銜接處了無痕跡。

　　Lot 1003
　　張大千 1899-1983《溪山過雨》
　　鏡心設(shè)色紙本
　　45×52 cm.?17 3/4×20 1/2 in
　　約2.1平尺
　　估價：RMB 600,000-800,000

　　【題識】
　　溪山過雨。八十一叟，爰。

　　【印文】
　　張爰、大千居士

　　【出版】
　　1.《張大千書畫集》（第二集），第109頁，圖版93，臺灣歷史博物館，1980年12月。
　　2.《張大千畫選》，第104頁，人民美術(shù)出版社，1984年第一版。
　　3.《美術(shù)叢刊》（27），上海人民美術(shù)出版社，1984年8月。
　　4.《書與畫》1986年第1期（總第10期），第36頁，上海書畫出版社，1986年2月。
　　5.《張大千畫集》（第十輯），第19頁，四川美術(shù)出版社，1987年。
　　6.《張大千書畫集》（上），圖版103，人民美術(shù)出版社，1991年第一版。

　　出版物封面

　　“潑墨”是張大千獨創(chuàng)的一種畫風(fēng)，利用墨自身溶與非溶于水的關(guān)系和效果，有效地控制墨的渲染、重迭、潑灑、陳漬和流動，營造出千姿百態(tài)的煙云效果和山勢氣韻，使得那如真如幻的抽象造型與客觀大自然的山嵐云霧、云水飛動的具體形象有機地、完美地結(jié)合在一起。這種中西結(jié)合的全新畫風(fēng)，使得山水作品的畫面更加浪漫自由、靈巧新穎，體現(xiàn)了藝術(shù)源于自然又回歸于自然。此幅為張大千晚年所作，作品技法全面，充分展現(xiàn)了他山水畫方面的高深造詣。

　　Lot 1057
　　張大千 1899-1983《簪花圖》
　　立軸設(shè)色紙本?1945年作
　　117×43 cm.?46 1/8×16 7/8 in
　　約4.5平尺
　　估價：RMB 3,000,000-4,000,000

　　【題識】
　　簪花圖。乙酉上元后三日，友鶴老弟來過沙河村居，漫寫博笑，大千居士爰。

　　【印文】
　　張爰之印、大千、摩登戒體

　　【鑒藏印】
　　成都望山堂藏大千墨跡

　　【出版】
　　《丹青鑄史——望山堂書畫錄》，第138頁，中華書局，2011年10月。

　　【著錄】
　　1.《中國戲劇》，第30頁，中國戲曲雜志社，1997年（第九期）。
　　2.《中國戲劇》，中國戲曲雜志社，2004年（第二期）。

　　【說明】
　　上款“友鶴”為川劇名角陽友鶴（1913-1984），藝名筱桐鳳。曾任成都市川劇院副院長，中國戲劇家協(xié)會理事，中國戲劇家協(xié)會四川分會名譽主席。張大千在成都時，與陽友鶴交往較密，張大千住在桂花橋，不時請陽友鶴吃飯，并親自下廚做菜，曾為他畫了一幅十分精美的《簪花圖》，大千先生很欣賞他的《刁窗》、《梁紅玉》、《鳳儀亭》等戲。

　　陽友鶴劇照

　　張大千先生有一閑章，曰:“摩登戒體”屢見于所繪時裝仕女畫中?！澳Φ恰笔怯⒄Z modren之音譯，“戒體”則為佛家語。《四分律行事鈔資持記》卷上一下：“戒體者，所謂納圣法于心胸。”指受戒者不受邪惡侵染，由此引申大千居士對現(xiàn)代女性的看法。自從“摩登戒體”刻成圖章，伴隨女主角流傳四方，此四字儼然等同現(xiàn)代女性。“摩登戒體”朱文印為方介堪所刻，比較常見。此幅《簪花圖》上為白文“摩登戒體”，在其作品中極其罕見，目前僅知此作以及重慶三峽博物館《仕女玉貓圖》兩件作品出現(xiàn)此印。

　　本幅印章“摩登戒體”

　　張大千 簪花圖 1944年作萬梅堂藏

　　張大千 簪花圖 1945年作 遼寧博物館藏

　　張大千先生自敦煌歸來之后，畫風(fēng)發(fā)生了根本的改變，尤其是仕女畫參用唐宋古法，多用細(xì)勻挺拔的鐵線描和飛揚流動的的行云流水描，裙帶花紋更用敦煌唐人裝飾手法，色澤艷麗，描寫精細(xì)，讓人耳目一新。他筆下仕女開相之曼妙婉約、線條之空靈明快、賦色之絢麗多姿、氣度之高華超邁皆前人所未能夢見，一洗近世流滑孱弱的習(xí)氣。畫中的美女內(nèi)著白色拖地花邊長裙，外套長袖對襟系帶短外衣，外衣素色，僅在袖口和領(lǐng)邊有描金花邊，面相豐腴，鳳目秀長，兩眸顧盼生情，櫻桃小嘴，在安靜嫻雅之間流露出一絲嫵媚，兩手上舉，作簪花狀，姿態(tài)優(yōu)雅，靜中蘊動，尤如唐代貴妃再現(xiàn)今日。

　　張大千 《簪花圖》 局部

　　此畫繪制精細(xì)柔美，神情生動，儀態(tài)端莊，先用淡墨鉤輪廓五官，再以朱砂烘托，眼眶鼻梁用赭石襯托出明暗，額鼻下顎則用白粉暈染，古稱三白，點唇用朱膘，再用洋紅分開，最難處尤在鬢發(fā)，以淡松煙墨層層渲染，色澤柔潤，清秀自然，有從發(fā)中長出的真實感。手鐲和裙邊借鑒了唐代婦女的飾物圖像。

　　Lot 1042
　　張大千 1899-1983《紅衣達(dá)摩及七言聯(lián)》
　　立軸設(shè)色/水墨箋本?1945年作
　　畫：116.5×65 cm. 45 7/8×25 5/8 in
　　約6.8平尺
　　對聯(lián)：134×32 cm.×2 52 3/4×12 5/8 in
　　約3.9平尺（每幅）
　　估價：RMB 1,800,000-2,200,000

　　【題識】
　　1.眉粗齒缺發(fā)蓬松，道量西來鼻祖翁。一花五葉傳天下，直指人心在鏡中。乙酉十月為本光法師永充供養(yǎng)，大千居士敬造。印文：張爰之印、大千居士
　　2.俱是洛陽年少客，舊說山陰禊事修。溯源仁兄法家正之，丁亥嘉平月，爰。印文：蜀郡張爰、大千居士

　　【說明】
　　紅衣達(dá)摩上款人本光法師俗家姓楊，名乃光，出家后法名本光，號廢明，四川省平武縣人，清光緒三十二年（1906年）出生。他的父親為川北名儒，素為鄉(xiāng)里所敬重， 本光自幼循序就學(xué)，以家學(xué)淵源故，亦長于國學(xué)及文史。民國十三年（1924年），本光負(fù)笈北京，考入北京大學(xué)歷史系。讀到三年級時，以研究宗教哲學(xué)而涉及佛學(xué)，自此接觸到佛法。他研究愈深入，讀佛法之博大精微愈為傾心，因而萌生出家之想。

　　張大千 《紅衣達(dá)摩及七言聯(lián)》 局部

　　摩耶精舍是張大千先生晚年居所，位臺北外雙溪。名出佛典“摩耶”,謂迦牟尼母親——摩耶夫人，傳其腹中具三千大千世界。張大千本人佛教頗有淵源，自日本留學(xué)歸來，在上海的時候，因其未婚妻謝舜華過世，于是來到了松江禪定寺為僧。法名大千，三月后還俗，他的佛教信仰讓他對佛教勝跡有著向往之心。日后的敦煌、印度之行，恐怕都與他內(nèi)心對佛教的敬仰有關(guān)。此作題識之遣詞造句，顯示張大千對佛教與佛典的熟稔。達(dá)摩，一位具有王室血統(tǒng)的印度傳教士，于公元526年抵達(dá)中國，將佛教思想發(fā)揚光大。

　　張大千一生與佛教有著深遠(yuǎn)的關(guān)系，他常運用佛教人物作為繪畫主題。此幅《紅衣達(dá)摩》圖創(chuàng)作1945年，即在張大千敦煌歸來以后創(chuàng)作，是難得一見的達(dá)摩圖佳作。張大千的藝術(shù)造詣因到敦煌洞穴臨摹穴中佛像畫后晉升至更高的境界。他所臨摹之作品不但把敦煌壁畫普及化，更為其獨特風(fēng)格之人物畫奠下重要的基礎(chǔ)?？梢钥闯觯瑥埵现铝τ诒４孢_(dá)摩的特征：達(dá)摩作隆準(zhǔn)、濃髯之梵相，盤坐于蒲團上，造型正切合面壁故典，拙重生澀的筆勢，頗有蒼勁渾樸的趣味。寥寥數(shù)筆寫出山水為背景，上方以行書長題。造型之古樸端凝，衣紋之流暢灑脫，面部神采刻畫微妙之極，特別是紅色衲衣造成了強烈的張力和視覺沖擊，畫稿的顏色艷麗醇厚。他在創(chuàng)作達(dá)摩、觀音等佛教題材。

　　Lot 1012
　　張大千 1899-1983《譜聲圖》
　　立軸設(shè)色紙本?1954年作
　　54.5×38 cm.?21 1/2×15 in
　　約1.9平尺
　　估價：RMB 800,000-1,200,000

　　【題識】
　　許州有一老僧，六十后，每睡熟，喉管有聲，如鼓笙簧。州之伶人，俟其睡，譜之，皆合節(jié)奏。癸巳十二月，寫于曼多灑，蜀人張大千爰。

　　【印文】張爰、三千大千

　　【出版】
　　1.《二十世紀(jì)京津繪畫》，第168頁，上海書畫出版社，2010年。
　　2.《張大千精品集》（二），第336頁，人民美術(shù)出版社，2015年。

　　唐代段成式《酉陽雜組》載，許州一老僧每睡熟后，喉間便有聲如鼓簧，當(dāng)?shù)厮嚾藢⑵澉曌V曲演奏，廣為流傳。這個典故曾被許多畫家取材作畫，如清代華新羅就有《譜聲圖》傳世。張大千的這幅作品，從畫面看正是描繪的譜聲的場景。畫上老僧席地伏案而睡，一青年吹笙一青年撥阮，老僧睡態(tài)可掬，伶人聚精會神，亦莊亦諧，十分生動傳神。畫面沒有任何背景裝點，干凈利落，特別符合老僧的酣睡和伶人譜聲的環(huán)境需要，讀者仿佛也可以聽得到悅耳的音樂，加上清淡的筆墨，就有了士夫的風(fēng)雅。

　　張大千 《譜聲圖》 局部

　　此畫作于1954年初，大千正旅居阿根廷曼多灑，翌年便移居巴西，應(yīng)為阿根廷時期最后的作品之一，而此一故事似乎也未再重復(fù)創(chuàng)作，是畫家工筆重彩人物畫中的特別之作。畫中老僧面貌五官，脫胎于敦煌203窟西壁龕南側(cè)的隋代壁畫《維摩詰經(jīng)變》，大千以細(xì)若游絲的線條描繪老僧面部皺紋，精細(xì)傳神，另用強韌而略帶頓挫的鐵線描勾勒人物衣褶，強調(diào)反差，較四十年代的工筆人物畫又多了幾分變化。師法古人而勝于古人的，蘊含了敦煌面壁所修成的高古氣韻，畫中高仕之眉目，傳遞出人物真性情，線條圓整而爽勁，敷色雅致，氣息高古，風(fēng)格雖仿自明末陳洪綬，但一變老蓮畫中的清冷，為大千所喜的怡然溫暖，與陳老蓮的古淡奇崛相較，畫家的秀美本色顯而易見。此畫猶是大風(fēng)堂原裱式樣，簽題為大千嗣子葆羅所書“大千居士寫許州老僧”，原應(yīng)屬張葆羅藏品。

　　Lot 0313
　　張大千 1899-1983《李秋君像》
　　鏡心設(shè)色紙本?1932年作
　　76×32 cm.?29 7/8×12 5/8 in
　　約2.1平尺
　　估價：RMB 400,000-600,000

　　【題識】
　　壬申七月，大千張爰。

　　【印文】
　　張爰私印、大風(fēng)堂

　　【鑒藏印】
　　楊隆生珍藏

　　【楊隆生題簽】
　　張大千，壬申年一九三十二年，壬申三十四歲，全家移居蘇，速寫女友李秋君。速寫女友像。印文：楊隆生珍藏

　　【說明】
　　Lot 0308-0313楊隆生舊藏、滌硯草堂舊藏。

　　楊隆生在臺北摩耶精舍拜會張大千

　　楊隆生先生早年在胡文虎家中受張善孖老虎畫的影響，打開學(xué)習(xí)中國水墨畫的大門。經(jīng)數(shù)年歷練而終于步入了中國水墨畫藝術(shù)殿堂。其后的楊隆生以文會友，在北京期間家中結(jié)識了徐悲鴻、傅抱石、啟功、李可染等一大批中國畫壇的杰出人物，經(jīng)常與他們游山玩水、吟詩作畫。1949年楊隆生赴臺，在臺灣時期經(jīng)常拜訪張大千，并相繼與張大千、黃君壁結(jié)下了長達(dá)50多年的深厚友誼。為弘揚中華文化，楊隆生創(chuàng)立了“中華美術(shù)協(xié)會”，在臺北故宮博物院展出其收藏的海內(nèi)外名家字畫100多幅，轟動?xùn)|南亞。20世紀(jì)50年代，楊隆生先生僑居日本，創(chuàng)辦曰中藝術(shù)交流會、亞細(xì)亞藝術(shù)交友會，受聘為日本水墨畫會評審委員、日本畫人會顧問，為日中文化藝術(shù)交流作出突出貢獻(xiàn)。

　　右二、右三為張大千與李秋君

　　在李秋君父親李茂昌的“撮合”下，張大千在李秋君所居后樓的“鷗湘堂”里設(shè)了自己的畫室。兩個人除了分室而眠之外，幾乎形影不離，張大千和李秋君的生命暢快達(dá)到了文人畫家的最高境界。張大千視李秋君為“平生第一知已”，并將長女心瑞、幼女心沛“寄名膝下”作為李秋君義女，李秋君則以張大千妹妹和“賢內(nèi)助”身份自居。上世紀(jì)30年代初，李秋君跟隨張大千來到上海，在國立美術(shù)學(xué)校任教，李秋君一如既往地照顧張大千的起居。后來他們雖然天各一方，但依然相互牽掛。

　　Lot 0008
　　張大千 1899-1983《松蔭撫琴圖》
　　立軸設(shè)色紙本?1934年作
　　113×40 cm.?44 1/2×15 3/4 in
　　約4.1平尺
　　估價：RMB 600,000-800,000

　　【題識】
　　魏魏玉闕具民瞳，至道無崖萬象先。暫借星辰與日月，時時來往面朝天。甲戌五月，蜀人大千居士寫于吳門。

　　【印文】
　　大千、大千所作、大風(fēng)堂

　　【題跋】
　　林雁峰題邊跋：霜虬郁奇姿，突兀嶺之東。千年蓄深蒼，意態(tài)杰且雄。何以濟剛?cè)幔焕蠐峤z桐。不棄凡竹石，冷然德更充。梧公具神武，矯矯人中龍。倚天蔭一方，與圖將母同。仲冬二十八，賓僚頌華嵩。我欲寄夙慕，情促辭難工。直書公素抱，俾世知景崇。畫荻有慈母，教之謙且沖。壯乃掌軍符，儕輩稱能容。赤眉遍西南，追剿建殊功。廬山獻(xiàn)奇籌，多士賴淘镕。奔馳方靡涯，熏天生邊烽。移師海云，淞滬為前鋒。南潯與揭?guī)X，處處措敵兄。知敵備水戰(zhàn)，旌斾轉(zhuǎn)防江。吾圉日已故，遏彼溯流艟。陪都安盤石，賴公籌反攻。戰(zhàn)禍日西侵，湖湘當(dāng)其沖。秋初受寵命，巍峨鎮(zhèn)茲封。萬邦同撻伐，強寇終投降。治事本至誠，直欲辟鴻蒙。劫黎三千萬，憔悴在厥躬。治具既畢張，人和政亦通。所以樂其樂，上下能相融。自顧慚樗才，十載依帡幪。親愛如家人，知遇感難逢。亦知匪可報，惟竭其愚忠。公于歡筵上，發(fā)黑顏尚童。為祝德業(yè)年，如日之方中。蜀人張大千，藝高時所宗。尺幅雖偶得，未足壽吾公。只此壽公心，乃與雪意濃。編民正瓣香，壽公豈但儂。（“師”字下漏一“指”字。）梧公主席五十六初度紀(jì)念，職林雁峰敬賀并題。印文：林雁峰

　　【展覽】
　　《成都精品展——張大千傳世之作回鄉(xiāng)》，四川中國書畫美術(shù)館，2017年5月20-21日，四川成都。

　　【說明】
　　1.上款人“梧公”即為吳奇?zhèn)ィ?891-1953），字晴云，號梧生。廣東大埔縣人。國民革命軍陸軍中將。1919年畢業(yè)于保定陸軍軍官學(xué)校第六期。陸軍大學(xué)將官班甲級第1期畢業(yè)。北伐戰(zhàn)爭中，歷任國民革命軍第四軍第三十六團參謀長、第三十四團團長、第十二師師長、第四軍軍長。1937年率部參加八一三淞滬會戰(zhàn)。后任國民革命軍第九集團軍總司令、第四戰(zhàn)區(qū)副司令長官、第六戰(zhàn)區(qū)副司令長官兼長江上游江防軍總司令，在湘、鄂、粵對日作戰(zhàn)?？箲?zhàn)勝利后，任湖南省政府主席，國民黨第六屆中央監(jiān)察委員，武漢行營副主任，華北“剿總”司令部副總司令，徐州綏靖公署、廣東綏靖公署副主任。1948年任民革中央執(zhí)行委員。1949年5月在廣東東江地區(qū)率部起義。同年出席中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議。建國后，歷任中南軍政委員會委員、廣東省人民政府委員。是第一屆全國政協(xié)委員。
　　2.林雁峰，國民黨閩粵贛邊區(qū)總司令部政治處少將主任。

　　Lot 1010
　　張大千 1899-1983《西山漁隱》
　　鏡心設(shè)色紙本?1974年作
　　34×108 cm.?13 3/8×42 1/2 in
　　約3.3平尺
　　估價：RMB 500,000-800,000

　　【題識】
　　流水含云密，漁人罷釣歸。山中境何似，落葉鳥同飛。六十三年甲寅四月，大千居士爰。

　　【印文】
　　大千唯印大年、直造古人不到處、三千大千

　　“流水含云密，漁人罷釣歸。山中境何似，落葉鳥同飛”乃為石濤詩句，大千曾經(jīng)在多幅畫作中題寫。大千在1938年初為天津范竹齋臨仿唐宋元十二家，這次涉獵成為大千山水畫發(fā)展過程中的一大轉(zhuǎn)機，此后他超越明清而上，漸入元人之室。此畫中可以看出倪瓚、盛懋等元代畫家對其的影響，盡管畫作仍不脫離石濤筆墨，但是整體氛圍卻更接近元人。此幅采用倪云林“一河兩岸”，三段式構(gòu)圖。山川清曠，枯樹挺立，水草叢生。碎石迭積的水岸上，樹枝轉(zhuǎn)折多姿，疏密交錯，姿態(tài)清寒動人，枝條以或濃或淡的筆墨寫之，間有繽紛色點，穿插在枯枝中，如同深秋已至；中景大片水域，一條狹長的堤岸連接兩岸，葦草搖曳，溪岸上一漁夫頭戴笠帽，肩扛魚竿，緩緩而行，遠(yuǎn)處山巒平緩。整體取景造物十分概括，并未過分注重細(xì)節(jié)，而是致力于營造出清冷的氛圍，筆墨簡率，但變化豐富，跡簡而意足，頗具元人遺韻。

　　Lot 1011
　　張大千 1899-1983《秋山垂釣》
　　鏡心設(shè)色紙本?1944年作
　　70.5×33 cm.?27 3/4×13 in
　　約2.1平尺
　　估價：RMB 500,000-800,000

　　【題識】
　　子久云林力未殫，漸師高潔勝髡殘。層臺便似嚴(yán)陵瀨，只覺塵埃誤釣竿。漸江筆兼倪黃，故能于峬峭寓渾厚，后人但以迂翁法求之，劍去遠(yuǎn)矣。甲申夏，弘丘子。

　　【印文】
　　張爰之印、三千大千

　　【出版】
　　《中國書畫之美—從明清到現(xiàn)代》，第34頁，中國藝術(shù)株式會出版社。

　　【說明】
　　本幅署款“弘丘子”，乃大千先生出家時所取的法號，他曾請方介堪刻“弘丘子”及“弘丘隱居”印，約于1940年。而署“弘丘”或“弘丘子”的少數(shù)作品亦見于四十年代期間。

　　張大千常摹古，《秋山垂釣》作于1944年，乃張大千擬清漸江筆意繪之。題識曰：“子久云林力未殫，漸師高潔勝髡殘，層臺便似嚴(yán)陵瀨，只覺塵埃誤釣竿。漸江筆兼倪黃，故能于峬峭寓渾厚，后人但以迂翁法求之，劍去遠(yuǎn)矣?！笨梢娖鋵u江的推崇。作品構(gòu)圖奇巧，一潭秀水以留白的方式出現(xiàn)在畫面下方居中的位置，十分醒目，張大千并未勾畫皴擦水紋，而是繪高士乘一葉小舟游于其上，極有“此處無聲勝有聲”之妙。大千以蒼勁線條勾繪環(huán)繞的群山，以深秀的筆力點染山居林木，落墨雅致，并施淡淡的赭石和青綠，使整幅作品呈現(xiàn)出宏闊淡遠(yuǎn)、氣勢峻偉之逸氣，冷、靜、寂的絕妙意境躍然而出。

　　Lot 0419
　　張大千 1899-1983《黃山松谷》
　　立軸設(shè)色紙本?1942年作
　　108×49 cm.?42 1/2×19 1/4 in
　　約4.8平尺
　　估價：RMB 1,600,000-1,800,000

　　【題識】
　　虬龍夭蛟結(jié)天垠，噓氣浮云獲古春。早晚天風(fēng)下山半，不知原是老蒼鱗。壬午冬憶黃山蟠龍松寫此。大千張爰。

　　【印文】
　　張季、大千

　　【展覽】
　　《張大千近作展》，1947年11月21日-24日，上海成都路中國畫苑。

　　【出版】
　　《張大千近作展覽目次》第一號，1947年，上海成都路中國畫苑。

　　張大千近作展覽冊照片

　　1947年11月，上海成都路中國畫苑舉行了《張大千近作展》，這也是中國近現(xiàn)代繪畫史中最為重要的展覽之一。集中了大千到達(dá)上海后的數(shù)十件精品佳制。據(jù)回憶當(dāng)時展覽盛況，張大千畫作“均極精工能不令人咋舌”，展覽開始之前一日，已由“大公醫(yī)院顧君及邊瑞馨君等定去過半”，“展覽第一天僅余二三件，盛況當(dāng)可想見?！贝思饵S山松谷》正是“張大千近作展”的展品，目次編號1，《黃山松谷》當(dāng)時定價一百萬，正所謂是價值千金了。

　　張大千 《黃山松谷》 局部

　　這幅《黃山松谷》縱108cm，橫49cm，設(shè)色紙本，畫面上沒有過多的山巖連綿，近景只有一陡峭石風(fēng)，仿若刀鋸斧劈，絕壁之上，一顆蒼勁挺拔的黃山老松挺胸屹立于山巖之巔，長長的根須裸露，扭曲盤結(jié)，深深的扎進(jìn)山巖石峰中，氣韻高雅，給人一種精神的震撼和哲理的啟迪。不管枝干如何生長，那堅韌的樹冠上所有短而粗密的松枝蒼翠全部展開，顯得生機勃勃，充滿了旺盛的生命力，發(fā)人深省。松枝的最高處，有幾根無葉的禿枝，在一片生命的綠中，讓人強烈的感受到了一種震撼的力量。

　　張大千 《黃山松谷》 局部

　　一位高士策杖閑步于老松旁，被這奇松所吸引，側(cè)目觀賞之，仿佛也是一種人生感悟，即正是生命的堅韌。張大千在畫面最左側(cè)題詩：虬龍夭蛟結(jié)天垠，噓氣浮云獲古春。早晚天風(fēng)下山半，不知原是老蒼鱗。壬午冬憶黃山蟠龍松寫此。壬午冬，正值1942年張大千攜弟子到敦煌莫高窟臨摹壁畫，在嚴(yán)冬寒冷之際，讓大千回憶起登黃山時看到這棵挺拔俊秀的蟠龍松，遂畫之紙面上，以示給自己鼓舞。

　　Lot 0418
　　張大千 1899-1983畫、徐悲鴻 1895-1953題《蓮峰飛瀑》
　　立軸設(shè)色紙本?1936年作、1948年題
　　130×44.5 cm.?51 1/8×17 1/2 in
　　約5.2平尺
　　估價：RMB 1,200,000-1,500,000

　　【題識】
　　清予畫派夸黃海，深淺秋山幻錦囊。我憶蓮花似巫峽，幾時神女夢行云。丙子十月既望寫于大風(fēng)堂下，蜀郡張爰。

　　【印文】
　　張爰、大千大利

　　【題識】
　　徐悲鴻題字：憶昔與髯登此山，蓮華天都競追攀。眾生憔悴我目病，欣得披圖資臥看。廿四年四月與大千稚柳等同游黃山十余日，龍光先生示我此圖因志舊事，戊子大暑，悲鴻。

　　【印文】
　　悲鴻

　　【說明】
　　1.Lot0416-0418為鐘龍光上款。
　　2.鐘龍光（1913-不詳）四川內(nèi)江人，1930年5月南京中央軍校第八期，后任國民革命軍空軍總司令部氣象處少將處長，1949年隨國民政府赴臺。他喜好書畫，亦為齊白石、徐悲鴻、張大千、張善孖等書畫家友好，因與張大千同鄉(xiāng)，故交往較多。國府于北京期間亦為悲鴻近鄰，兩家時有往來，并有諸多佳作相贈與龍光將軍。鐘龍光家藏頗豐，此前陸續(xù)釋出部分藏品，其中包括康有為書法、葉淺予的《民族少女圖》、李可染《歸牧圖》以及徐悲鴻的《貓蝶圖》等作品。此次有幸征集到龍光上款的三件作品均是其家屬舊藏。三幅作品，緊密聯(lián)系著五位時代名人，書香翰墨中流露出當(dāng)時鐘龍光與各位藝術(shù)家的種種情懷。

　　1936年張大千、謝稚柳、徐悲鴻等人在登黃山偶遇合影留念

　　1936年，張大千38歲，時值《張大千畫展》在南京剛剛結(jié)束，便偕謝稚柳等人同游黃山。在山腳下巧遇徐悲鴻率中大藝術(shù)系學(xué)生來黃山寫生，于是合影留念，相偕同行。張大千所繪此幅《蓮峰飛瀑圖》正是大千先生游黃山蓮花峰時，回憶起四川家鄉(xiāng)的巫峽神女峰飛泉鳴石，有所感悟并加以繪制。畫面青山不斷，群峰如屏，松嵒相望，時而大山當(dāng)前，石塞疑無路；忽而又峰回路轉(zhuǎn)，云開別有洞天，宛如一條迂回曲折的畫廊。黃山的松之蒼古、山之靈秀，在大千的筆墨下顯得蒼勁整潔，富有靈逸之氣，給人以清新古雅之感。大千題詩并記之。這也是張大千一生中最后一次游覽黃山。

　　張大千 畫、徐悲鴻 題《蓮峰飛瀑》 局部

　　張大千與鐘龍光將軍為同鄉(xiāng)，都是四川內(nèi)江人，遂將此幅贈與龍光。鐘龍光時任北平供應(yīng)處處長時，與徐悲鴻近鄰，兩家常有來往，于是在1948年盛夏之時再請徐悲鴻題跋此作（龍光先生示我此圖因志舊事，戊子大暑，悲鴻。）。徐悲鴻憶及1936與畫友張大千、謝稚柳同游黃山十余日，走過了天都峰、蓮花峰共賞美景，實乃幸事一樁，遂題字畫上，再次記錄了那次黃山之旅的快樂往事，至此，更增添了此作的珍貴性。

　　Lot 0420
　　張大千 1899-1983《婷婷獨立》
　　鏡心設(shè)色紙本?1981年作
　　96.5×48 cm.?38×18 7/8 in
　　約4.2平尺
　　估價：RMB 1,600,000-1,800,000

　　【題識】
　　七十年辛酉四月二十九日，寫似正言世仁兄雅教。八十三叟爰。臺北外雙溪摩耶精舍。

　　【印文】
　　張爰之印、大千居士、摩耶精舍、大千世界、一只眼

　　【說明】
　　1.顧正言伉儷珍藏。顧氏家族1963年移居美國加州 Palo Alto，出于對古董字畫的熱愛而結(jié)識張大千，并結(jié)下深厚友誼。1972年，在舊金山亞洲藝術(shù)館協(xié)助舉辦《張大千藝術(shù)回顧展》，并提供自己多年珍藏以供大眾。
　　2.香港佳士得2014秋L(fēng)ot1716。

　　此件上款人“正言世仁兄”為張大千世交顧正言。張大千與顧正言伉儷，訂交于中國大陸時期。顧太太景淑女士是著名書畫收藏家張珩（1915-1963）的表妹，兩張本為藝壇舊交。后張顧兩家先后移家北美，定居加州期間，往來十分頻密，顧氏伉儷是可以居、環(huán)篳庵中?？?，是張大千居美期間朋友圈的中堅分子，張家宴客，常請顧氏伉儷作陪。1972年在舊金山砥昂美術(shù)館舉行《張大千四十年回顧展》，顧氏伉儷也從旁協(xié)助。顧氏伉儷雅好藝術(shù)，對先生書畫青睞有加，故大千先生屢有佳作相贈。張大千定居臺北后，仍與顧家保持聯(lián)系，寄贈作品，并及其兒輩，未曾間斷。近年顧家舊藏張大千佳作偶露崢嶸必得善價。此件荷花圖，墨葉以大千先生晚年經(jīng)典的潑墨法成之，旁邊略潑花青，成就一汪清水，畫面中央，荷葉一葉高擎，像一把巨傘，呵護(hù)著下面含苞欲放的紅荷，另兩葉一前一后烘托。整幅看來，張弛有度，意態(tài)萬千。

　　Lot 0421
　　張大千 1899-1983《芍藥》
　　鏡心設(shè)色紙本?1976年作
　　66×33 cm.?26×13 in
　　約2平尺
　　估價：RMB 350,000-400,000

　　【題識】
　　遏云大家曬正，爰翁。

　　【印文】
　　張爰之印、大千居士、可以居、丙辰、大千世界

　　【鑒藏印】
　　世濤珍藏

　　【展覽】
　　1.《張大千畫展》，美國西納齊畫廊（Signature Galleries），1974年10月10日-11月2日，芝加哥。
　　2.《謝張情誼——午憩樓藏謝稚柳、張大千書畫展》，中國嘉德（香港）國際拍賣有限公司主辦，香港會議展覽中心，2017年9月30日—10月3日，香港。

　　【出版】
　　1.《張大千畫展》，內(nèi)頁，西納齊畫廊（Signature Galleries）,1974年10月。
　　2.《謝張情誼——午憩樓藏謝稚柳、張大千書畫集》，第80—81頁，午憩樓、中國嘉德（香港）國際拍賣有限公司聯(lián)合出版，2017年版。

　　【說明】
　　1.張大千畫展1974年美國西納齊畫廊。
　　2.臺灣著名收藏家陸耀先先生舊藏。

　　“自古以來，芍藥都是文人墨客喜愛描繪的對象，張大千也不列外。他筆下的芍藥嬌艷欲滴、含羞帶情，猶如儀態(tài)萬方、婉轉(zhuǎn)清徹款款走來的女子，讓人耳目一新，心生愛憐。

　　本幅《芍藥》的上款人為著名京劇表演藝術(shù)家章遏云。章遏云（1912-2003）小名萍兒，別署珠塵館主，為上世紀(jì)三十年代“四大坤旦”之一，拜在王瑤卿門下，曾向梅蘭芳、尚小云等拜門求藝，唱腔清婉柔潤，扮相秀麗，身段大方，為藝術(shù)舞臺留下許多珍貴的資料。遏云方家1948年去香港，1958年定居臺灣，受到廣泛歡迎，《大成》雜志第206期刊登章女士八十大壽祝壽活動，在空軍官兵活動中心布置禮堂，由國防部、教育部、文建會致贈壽幛，王叔銘、陳立夫、宋楚瑜等均前來祝賀，場面空前盛大?！?

　　——節(jié)選自《謝張情誼——午憩樓藏謝稚柳、張大千書畫集》

　　Lot 0422
　　張大千 1899-1983《芍藥》
　　鏡心設(shè)色金箋?1979年作
　　39×79 cm.?15 3/8×31 1/8 in
　　約2.8平尺
　　估價：RMB 400,000-500,000

　　【題識】
　　烘簾微照自生光，吹面輕風(fēng)與送香。誰把金刀收絕艷，醉紅深淺上釵梁。六十八年嘉平月拈蔡君謨句，八十一叟爰。

　　【印文】
　　張爰之印、大千居士、春長好

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