陳逸飛

　　自二十世紀九十年代回國以后，陳逸飛開啟了仕女為題材的繪畫創(chuàng)作。此系列創(chuàng)作均以中國古代及民國仕女形象為畫題，再配以琵琶、團扇、銅鏡、鳥 籠、梳妝臺等經(jīng)典的中式生活元素，從而在畫布上營造出夢幻般的歷史空間，通過細膩的筆觸和優(yōu)雅的色彩講述逝去的老故事。作為中國畫的傳統(tǒng)題材，陳逸飛在其仕女繪畫中融入了油畫的透視、光感及豐富的色彩，既注重造型的寫實性，又強調(diào)人物的精神氣質(zhì)和神韻的表達，從而極大地拓展了傳統(tǒng)仕女畫的表現(xiàn)方式。

　　Lot 3329
　　陳逸飛 神采
　　RMB 4,500,000 - 6,500,000

　　2000年作
　　布面油畫
　　250 × 100 cm
　　簽名：陳逸飛 chen yifei
　　出版：
　　《陳逸飛畫集》瑪勃洛畫廊 2001年版
　　《陳逸飛遺產(chǎn)油畫遺作 1946-2005》 P13 瑪勃洛畫廊 2006年版
　　《陳逸飛紀念展 1946-2005》P19 瑪勃洛畫廊 2007年版
　　展覽：
　　2001年 陳逸飛畫展 瑪勃洛畫廊 / 倫敦 2007年
　　陳逸飛紀念展 瑪勃洛畫廊 / 紐約
　　說明：
　　馬勃洛畫廊為此作出具之收藏證書
　　附陳逸飛遺孀為此作出具之親筆鑒定證書

　　《神采》作于2000年，隸屬陳逸飛仕女畫最為知名的“海上舊夢”系列。因為拍攝電影《海上舊夢》的原因，陳逸飛漸漸迷醉在昔日上海的流金歲月中，并產(chǎn)生了將懷舊的海派文化展示于眾的想法?！昂Ｉ吓f夢”系列描繪了老上海的浮華生活和貴族情調(diào)，畫家塑造出了較之以前更具現(xiàn)代感的形象，并刻意以幽暗華麗的色彩渲染出詩意的情境，從此畫即中可見一斑。畫中是十里洋場的時髦女性，身穿剪裁得體的旗袍，新潮的卷發(fā)和白色皮鞋無不顯示出她的品味與富足。女子呈現(xiàn)出一個張揚的姿態(tài)，右手執(zhí)紙扇迎著光，左手拖著箱子，雙手在畫中構成對角線之勢，她似乎正在小步奔跑，嘴巴張大，呼喊出內(nèi)心的感受，并在畫面中醞釀出戲劇性的動勢。在色彩鋪陳上，此幅整體運用黃、綠冷色調(diào)，從女子的旗袍，至地面、墻面上均染上一層青翠的綠色，而作為背景的綠色中又混合著暖黃的光線。綠色和黃色分別象征新生與光明，在畫中似乎預示著春回大地般的激越、浪漫的熱烈情懷。通過對于形象的精心刻畫和色彩的精妙搭配，畫家令一個追求曙光的新時代女性的形象躍然而出。同時，此作偏于夸張、變形的造型方式與大膽的構圖，又預示著畫家藝術風格的轉變與全新探索，堪稱其創(chuàng)作轉型時期的關鍵節(jié)點與代表之作。


  　|龐茂琨

　　Lot 3330
　　龐茂琨 深秋時節(jié)
　　RMB 2,000,000 - 3,000,000

　　1992 年作
　　布面油畫
　　116 × 91 cm
　　簽名：龐茂琨 1992
　　出版：
　　《龐茂琨畫集》 圖版-彝族篇P23 山美術館出版 1998年版
　　《中國寫實畫派五周年全集·龐茂琨》P24-25 吉林美術出版社  2011年版
　　《不動聲色的凝視――龐茂琨與中國當代油畫》 P33 重慶出版社  2011年版
　　《中國寫實畫派十年》P346 文化藝術出版社 2014年版
　　《中國寫實畫派十年紀實》 P58 保利藝術博物館文獻 2014年版
　　展覽：
　　1992年 龐茂琨畫展 高雄炎黃藝術館 / 高雄
　　1998年 古典與現(xiàn)代的映像—龐茂琨油畫作品展 山美術館 / 臺北
　　2011年 不動聲色的凝視――龐茂琨與中國當代油畫 廣州大劇院 / 廣州
　　2013年 浮世?游觀—龐茂琨藝術展 中國美術館 / 北京 2014年 中國寫實畫派十年展 中國美術館 / 北京
　　2020年 云端:當代藝術展 成都蜀峰468 / 成都

　　《深秋時節(jié)》作于1992年，描繪了一位靜坐凝視的彝族女子。畫中人物唯美卻不失莊嚴，除了古典的靜穆美，安詳?shù)纳袂橹杏滞嘎冻鲆唤z憂傷。這種說不清道不明的韻致是龐茂琨一貫喜歡的含蓄，耐人尋味。整個畫面呈現(xiàn)出安寧、肅穆的狀態(tài)，以及一種因克制而散發(fā)的優(yōu)雅氛圍。女子凝神坐立的神態(tài)拿捏得極為準確，以細膩的筆觸惟妙惟肖地呈現(xiàn)出女子靜坐的身形和祥和的神情。與此同時，畫家也沒有忽視對形體、色調(diào)以及空間關系的探討。畫面背景中土黃色與褐色幾乎均分，看似相對的兩種顏色呈現(xiàn)出人物所在的空間，彝族女子的服飾顏色在這兩種色調(diào)中取得一種微妙而相對的統(tǒng)一。同時，他的作品中總是蘊含著一種濃厚的形而上的氣息。正是在這樣的氛圍中，觀賞者看到雖然只是畫中女子的形象和環(huán)境，卻體驗到了一種淡淡的愁緒。誠如邵大箴先生對龐茂琨油畫語言的評論：“處于繁鬧的世界中，我們在欣賞龐茂琨的畫幅時，能得到某種精神慰藉，然而那只是暫時的滿足，那只是夢幻的存在…我們深深體驗到這位既對西洋古典文明如醉如癡，又對中國古代哲學深感興趣的年輕畫家，在這復雜多變的中國大文化環(huán)境中的思考?！?/p>

　　Lot 3058
　　龐茂琨 彝族老婦
　　RMB 450,000 - 650,000

　　1989 年作
　　布面油畫
　　90.7 × 72.3 cm
　　簽名：Pang k 1989
　　出版：
　　《炎黃藝術月刊》 P48 臺灣炎黃藝術館 1992年7月號
　　《龐茂琨畫集》 P45 山美術館 1998年9月版
　　展覽：
　　1990 年 當代大陸代表性畫家系列展——何多苓、龐茂琨 炎黃藝術館/ 高雄
　　1992 年 龐茂琨畫展 炎黃藝術館/ 高雄
　　1994 年 龐茂琨畫展 炎黃藝術館/ 高雄
　　1998 年 古典與現(xiàn)代的映像——龐茂琨個展山美術館/ 高雄
　　2009 年 迷戀· 古典——龐茂琨作品展山藝術—北京林正藝術空間/ 北京

 　 |郭潤文

　　Lot 3331
　　郭潤文 欲望的解釋
　　RMB 1,600,000 - 2,000,000

　　1998 年作
　　布面油畫
　　100 × 90 cm
　　簽名：R.W.Guo 1998.4
　　出版：
　　《廣東畫報》1998年第8期 封三
　　《當代中國中青年寫實油畫家-郭潤文》P36 江西美術出版社 1999年
　　《中國油畫人物頭像精選》P102 江西美術出版社 2000年
　　《當代美術教學范畫集?油畫人物》西南師范大學出版社 2000年
　　《中國當代實力派油畫精品叢書-郭潤文》P14 天津楊柳青畫社 2001年 第14版圖
　　《廣州美術研究》2001年第12期 封面
　　《中國當代肖像藝術集粹》上海書畫出版社 2002年
　　《中國當代油畫人物臨摹范圖》P15 江西美術出版社 2004年 第15頁
　　《中國當代美術大系油畫卷-郭潤文》P112-113 吉林美術出版社  2008年
　　《中國寫實畫派五周年全集-郭潤文》圖版P71 吉林美術出版社  2011年
　　《面覷》P72 湖北美術出版社 2012年版
　　展覽：
　　1998年 當代中國青年藝術家八人展 雷委內(nèi)青年藝術中心 / 意大利
　　2008年 郭潤文油畫作品展 中國美術館 / 北京

　　在中國當代寫實繪畫的圖景當中，郭潤文以精妙的技法遠溯法國新古典主義時期的造型和審 美趣味，從人的精神意識形態(tài)中提煉出深刻的情感融入創(chuàng)作，帶有濃郁的東方智慧與哲思氣質(zhì)。二十世紀九十年代是郭潤文迄今為止的創(chuàng)作生涯中最具個人特征的高峰期。此件作于1998年的《欲望的解釋》曾參與多次展覽及出版，代表了其在人物畫創(chuàng)作上的最典型面貌。通過對“賓卡斯技法”的嫻熟運用，郭潤文將超現(xiàn)實的象征、隱喻意味置于精致的畫面語境中。賓卡斯油畫技法是坦培拉材料和油彩結合運用的技法，在較淺的底子上進行罩染，以便發(fā)揮出顏料的最佳效果，并能很好地兼顧素描造型和色彩關系。從《欲望的解釋》中，我們能看到郭潤文通過大量的中間灰色來統(tǒng)一畫面，形成極為柔和的過渡色，再以小面積的透明色及亮油彩進行點睛。這種嚴謹?shù)挠彤嫾挤ㄊ箘?chuàng)作非常耗時，作品也因此產(chǎn)生出強烈而凝重的深度幻覺和冷靜氣質(zhì)。


 　 |艾軒

　　Lot 3056
　　艾軒 冰板
　　RMB 1,600,000 - 2,200,000

　　1999 年作
　　布面油畫
　　80 × 80 cm
　　簽名：艾軒 Aixuan 1999
　　出版： 《Hi藝術》2012年3月刊

　　艾軒對荒涼偏僻的西藏高原情有獨鐘，雖然西藏題材是85后中國當代油畫家的共同關注點， 但艾軒的西藏題材作品卻以其獨特的神韻而出類拔萃，他的畫，傳達出了西藏人靈魂的飄逸與空靈。他十分善于從一些小小的細節(jié)，如眼神、不經(jīng)意的動作，捕捉到轉瞬即逝的情感和思想，這種捕捉是如此準確，使得站在他畫前的人不能不立即受到震動、產(chǎn)生共鳴，但又說不清楚這種震動和共鳴是從何而來。如果一定要形容，也只能說：艾軒的畫四處透露著一種深深的孤寂感，一種永恒不變的孤寂感。

　　這幅《冰板》也是這樣，艾軒似乎給我們描繪的是一位藏族少女的形象，作品中傳達出了藏民希望和勇氣的寓意。這幅畫本身也到處透露出希望和勇氣，青幽的雪原，少女略顯凌亂的頭發(fā)，甚至她那清澈而憂郁的眼神，都能夠激發(fā)起人們內(nèi)心深處不屈的力量。
　　—丁亞雷

　  |羅中立

　　Lot 3059
　　羅中立 燈下
　　RMB 900,000 - 1,200,000

　　2003 年作
　　布面油畫
　　80.3 × 64.5 cm
　　簽名：Luo 03 中立
　　出版： 《藝術當代》 P32 上海書畫出版社?2006年第4期

　　作于2003年的《燈下》刻畫了一對平凡夫妻 的幸福生活小景。畫面背景以橙黃色為主調(diào)，藝術家刻意營造光源于兩位主角的身后迸發(fā)，幽暗朦朧的光線照亮了女子純真的側臉。女子的眼睛澄明清透，帶點稚氣的臉龐甜美迷人，她豐盈的身體舒適放松地坐在板凳上，深情地望著男子。男子手握一盞油燈，注視著對面的女子，眼神中透著一股堅毅。油燈燃燒散發(fā)的藍灰煙霧彌漫四周，營造了一片寧靜安詳?shù)姆諊?。藝術家以粗厚的筆刷勾勒和烘托兩位主角的輪廓與造型，賦予畫面流暢的韻律和節(jié)奏感。在色彩的運用上，以黑色、淺藍、墨綠與背景的橘黃對比，產(chǎn)生強烈的視覺張力。這種獨特的視覺語言正與羅中立對藝術和生命真實的表達相契合。他將來自西方的油畫語言與中國本土文化相結合，建構體現(xiàn)中國精神的當代藝術語言風格。

　　Lot 3060
　　羅中立 雷雨
　　RMB 250,000 - 350,000

　　2000 年作
　　紙本油畫
　　52 × 38 cm
　　簽名：Luo 中立 2000
　　展覽：
　　2017年 藝術深圳 深圳會展中心 / 深圳

　　羅中立原始主義風格的代表作品主要集中于“大巴山”系列。在羅中立的畫作中，他反復描寫大巴山農(nóng)民的梳洗、戀愛、勞作、避雨、掌燈等場景，對同一題材的重復雕琢，體現(xiàn)出藝術家尋求藝術語言和表達方式的孜孜以求。批評家殷雙喜曾經(jīng)對羅中立九十年代的原始主義作品做過精辟的闡釋，他認為：“他（羅中立）向我們敘述不為人知的農(nóng)民生活，正是要敞開生活的真實底蘊，在暴雨激流和野獸的惡劣生存環(huán)境中，呈現(xiàn)出人類原始的生命力和質(zhì)樸、溫暖的親情?！薄独子辍穭?chuàng)作于2000年，描繪了突遇雷雨天氣的夫婦，相依相綿在雨中匆匆趕路的情景。男子用自己的衣服來遮擋雷雨。作品中粗獷樸拙的筆觸和濃厚的油彩，交織著羅中立對“大巴山”這一創(chuàng)作主題無法割舍的深厚感情，以及彰顯出農(nóng)人的勤勞和純樸美。至于用筆，此時藝術家已顯得十分自信，不拘一格，率意為之。其中畫作中出現(xiàn)的參差感，顯現(xiàn)出畫風的某種改變，預示著其開始從鄉(xiāng)土寫實進化到表現(xiàn)主義繪畫風格，也就是“寫意”風格的轉換。


 　 |王沂東

　　Lot 3054
　　王沂東 鏡前的阿依古麗
　　RMB 180,000 - 300,000

　　2020 年作
　　紙本鉛筆淡彩
　　76 × 56 cm
　　簽名：王沂東 wangyidong2020 有印鑒

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