6月4日晚，北京保利2021春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”在北京國貿(mào)大酒店舉槌，本場重要作品——曾梵志《面具系列》從980萬元起拍，以1400萬元落槌，加傭金1610萬元成交。

　　曾梵志《面具系列》

　　布面油畫 197×69cm 2000年作

　　估價：1200萬-1600萬元

　　成交價：1610萬元

　　始創(chuàng)于1994年的“面具”是曾梵志最著名的作品系列，他在其中捕捉到了90年代中國的時代精髓，從此讓他在當(dāng)代藝術(shù)家中脫穎而出。“面具”代表了見證中國社會經(jīng)歷政治和經(jīng)濟巨變的一代人的聲音。透過這些肖像，他試圖探索公共社會和獨立個體之間深具諷刺意味的差距，以及現(xiàn)代中國社會個人情感的真實表達，并揭露那些被迫扮演新社會角色的人們所承受之精神折磨。

　　在2000年所作的《面具系列》中，藝術(shù)家為主角設(shè)計了一種亮麗燦然卻又矯揉造作的意態(tài)，人物身體微作扭曲，拿著帽子躬身，以一種時裝模特兒、或是電影明星的姿態(tài)呈現(xiàn)于人前，詮釋著“面具”系列的中心主旨——現(xiàn)代都市人的虛偽和疏離。

　　同貝克曼的《穿晚禮服的自畫像》類似，畫中人物的著裝被施以極盡奢華的筆觸，甚至帶有一種舞臺感。曾梵志曾這樣描述自己的畫風(fēng)：“把它畫得特別燦爛，但也特別的虛假，就像舞臺上的一種布景。人都是一種自我安慰，等著誰來拍照的很做作的姿態(tài)?！?/p>

　　左：馬克思 ? 貝克曼《紅幕前自畫像》1923 年作

　　右：曾梵志《面具系列》局部

　　自1990年代第一次展出以來，“面具”系列在風(fēng)格上已有了很大演變，如果說最初的“面具”仍沿襲了“協(xié)和醫(yī)院”那些猙獰、夸張的肢體和緊張感，畫中主角仍為面具的存在而惶恐。那到了1998年到2000年這段時間，"面具"系列的背景變得更加鮮亮，人物似乎也不再會為面具而焦慮，而是慢慢適應(yīng)了這幅新面孔。著名藝術(shù)評論家栗憲庭對其后期的畫風(fēng)曾有言：“曾梵志筆下的人物學(xué)會了放松?！?

《面具系列》即是其后期的作品，畫面的色彩變得更加明亮，筆觸也變得更加條理精準(zhǔn)。背景的天際線也不再是一成不變，而是在藍色和米黃色的色塊之間游移，使人不得不將其與馬克·羅斯科的作品構(gòu)圖相聯(lián)系。尤其是下方的黃色三角塊面，與上方的藍色形成對比，不單是從藍到黃的色彩跳躍，還是矩形至三角形的組合變化，傳達出明快生動的畫面節(jié)奏。

曾梵志《面具系列1996 No.6》199 x 358.6 cm.油彩 畫布（雙聯(lián)作）1996年作

　　而相比與曾梵志晚期的其他“面具”作品，《面具系列》的特別之處在還在其罕見的長方形狹長畫面尺幅。過去的面具作品，藝術(shù)家多用橫構(gòu)圖強調(diào)一種水平、橫向的空間意識。即使有豎構(gòu)圖，長寬比也一般是2：3的常規(guī)尺幅，而在《面具系列》中，卻采用了更為極端的1：3長寬比，類似中國傳統(tǒng)卷軸畫狹長畫幅，在視覺上強調(diào)了垂直、縱向的空間意識感，傳達了空間上揚的意識。這種奇險的構(gòu)圖在曾梵志的創(chuàng)作生涯中也僅見于2000年，數(shù)量十分有限，因而難得。

　　配合上戴面具的主角舉步前行，更加強了畫面的動態(tài)感，傳達一種個體積極昂然、意氣煥發(fā)的精神狀態(tài)。連接著的是畫面景觀的擴展，場景由過去的封閉空間轉(zhuǎn)移到更宏闊的海岸環(huán)境。藝術(shù)家在探索時代社會與個體的關(guān)系以外，進而開始思考著自然客觀世界與個體的關(guān)系，豐富了“面具系列”的表現(xiàn)向度。

曾梵志《面具系列》局部

　　除了藝術(shù)風(fēng)格和技術(shù)層面上的演變，這一時期的面具也發(fā)展出了不同的意涵：它已經(jīng)從負面的在社會裹挾下飽受折磨的意象，轉(zhuǎn)變?yōu)閵^發(fā)拼搏以臻完美，進而獲得更高社會地位的象征。對此，張頌仁曾做出這樣的解讀：“對大眾臉譜的描繪即賦予了自身假想的力量。帶了面具的人物，一改被動承受的印象，變得更加主動，能夠像社會人那樣進行互動?！?

　　在《面具系列》中，觀者能夠想象原來的那個都市新移民已經(jīng)變得更加游刃有余，獲得了更高的社會地位，成就了自己的社會價值。因此，這幅畫中的面具已經(jīng)不再是精神壓迫的標(biāo)志，轉(zhuǎn)而成為了追逐社會地位和權(quán)力的象征。

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