6月4日晚，北京保利2021春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”在北京國貿(mào)大酒店舉槌，曾梵志《福鹿》以750萬元起拍，落槌于800萬元，加傭金920萬元

　　曾梵志 《福鹿》

　　布面油畫 220 ×180cm 2010年作

　　估價：800萬-1500萬元

　　成交價：920萬元

　　2000年后，曾梵志著力求新，求變，試圖超越“面具”，所以他在2000年-2004年間幾乎摒棄了面具，轉(zhuǎn)而同時嘗試了“肖像”、“我、我們”、“無題抽象”、“亂筆”與“風(fēng)景”系列，抽象線條實驗和再現(xiàn)方式探索是這一時期的重要主題。經(jīng)過不斷試錯和驗證，“亂筆”最終脫穎而出，成為曾梵志此后很長一段時間的創(chuàng)作主線。

　　“亂筆”源自一段因右手受傷，而改用左手繪畫的經(jīng)歷。不過左手的控制力遠不及右手，于是在創(chuàng)作過程中不斷出錯，破壞了畫面，越想改正反而又造成新的錯誤，曾梵志在這種從未有過的繪畫體驗中感受到了破壞的力量，同時也將他筆觸的表現(xiàn)性力和速度感展現(xiàn)得更加淋漓盡致，于是曾梵志索性將其保持、發(fā)展，創(chuàng)造出“亂筆”風(fēng)格。

　　曾梵志在這個因謬誤而出現(xiàn)的系列中重新定義了自己的創(chuàng)作方式：“我在創(chuàng)作的時候是兩支筆同時工作，食指和中指之間的筆為主導(dǎo)來創(chuàng)作，另外的一支筆卻在創(chuàng)作過程中帶來破壞，這樣會帶來畫面中看似凌亂實則有序的筆觸?！敝?，曾梵志又在草書的狂放不羈的筆勢，以及觀察植物藤蔓之間的穿插和動感中得到更多的靈感，使得他的筆觸線條現(xiàn)更加靈動、跳躍。

創(chuàng)作“亂筆”作品中的曾梵志

　　最初曾梵志愛用“亂筆”描繪風(fēng)景，或是在風(fēng)景之中加入他繪畫中的人物，畫面所呈現(xiàn)出的感覺是在碰撞、對比之中，建立嶄新的繪畫形式的氣魄。而在2010-2012年，曾梵志創(chuàng)作的一批動物作品，量少而精，其中包括象、鶴、鹿、虎等，都是中國傳統(tǒng)文化中具有吉祥寓意的動物，也有來源于西方美術(shù)史的兔子、豹等，曾梵志在其中致敬了諸多古今中外的經(jīng)典動物圖像。而即將在北京保利上拍的《福鹿》正是其中代表。

　　中國傳統(tǒng)文化種鹿不僅是長壽的象征，同時也是政權(quán)和帝位的代表，以“鹿”代“祿”，指群雄并起，爭奪天下。曾梵志以鹿為題材，除了以其作為中國傳統(tǒng)文化的象征符號外，還用擬人化的手法直抒胸臆。明末清初畫家八大山人慣用象征手法表達寓意，將物象人格化，筆下動物曾作“白眼示人”之狀，抒發(fā)憤世嫉俗之情?！陡Ｂ埂分新沟幕仨煌c八大山人的《山崗游鹿圖》有異曲同工之妙。

清 朱耷 《山崗游鹿圖》 ( 局部 ) 廣州市美術(shù)館藏

　　但相比古畫主要依靠眼神情緒表達，《福鹿》前景“亂筆”風(fēng)格的標志性錯綜枝條，則令整幅畫更透露出一份孤獨和絕望。反復(fù)交錯的樹枝蒼茫有勁，類似于書法中的運筆隨意生發(fā)，蔓延至整個畫面。曾梵志運用線條的粗細變化并不僅是對于樹枝的描繪，近大遠小的透視與其間致密的交織，更暗示了畫面的空間感和景深。

　　《福鹿》呈現(xiàn)了曾梵志融合東西方美學(xué)的觀點，以及結(jié)合表現(xiàn)及抽象主義的風(fēng)格。作品中充滿沖突感的筆觸，給予觀眾一種痙攣般的神經(jīng)性身體感受，焦慮緊張的情感呼應(yīng)。同時也以筆觸牽引情感，從繪畫性到精神性，為繪畫這個古老的手藝開啟了一片新天地。

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