張大千（1899-1983年）

　　傳奇藝術(shù)全才張大千，2021年拍賣市場也堪稱是近現(xiàn)代書畫市場扛把子的畫家。

　　張大千 1962年作 黃山奇松通景 立軸
　　作者
　　張大千
　　尺寸
　　207.5×148.5cm×2
　　成交價
　　RMB|55,775,000
　　拍賣時間
　　2021-06-04
　　拍賣公司
　　廣州華藝國際拍賣有限公司

　　張大千 風(fēng)荷圖 鏡框
　　作者
　　張大千
　　尺寸
　　165×83cm
　　成交價
　　RMB|19,550,000
　　拍賣時間
　　2021-03-31
　　拍賣公司
　　廣州華藝國際拍賣有限公司
6月4日，華藝國際北京2021春拍“大美-近現(xiàn)代書畫珍品之夜”舉槌開拍，本專場共計34件精品。其中梅云堂舊藏張大千巨制《黃山奇松通景》以2800萬元起拍，現(xiàn)場直接叫價至4000萬，隨后進(jìn)入到膠著競價，好作品誰都不想放棄，最終是以4850萬元落槌，加傭金以5577.5萬元成交。另外一件亦是梅云堂舊藏的《風(fēng)荷》則是以1955萬元成交。

　　1931年張大千于黃山留念

　　張大千曾經(jīng)三次登黃山，其中第一次是在1927年，張大千與兄長張善孖并率門人子侄數(shù)輩初游黃山；第二次是1931年9月，張大千再登黃山，并在文殊院對面文殊臺石壁上留下“云海奇觀”四字；第三次是1936年，張大千與國畫大師徐悲鴻和畫家謝稚柳同登黃山，游罷回到蘇州。

　　此后，張大千因抗戰(zhàn)烽火而螫居四川，青城、峨眉一帶遂為其山水的新題材。然而當(dāng)他身在四川，黃山景色仍不時出現(xiàn)于他的腕底；即使他去國十余年后，遠(yuǎn)居南美巴西他所營造的八德園，黃山美景還是魂牽夢縈，一畫再畫，舍之不去。

　　張大千 《黃山奇松通景》局部

　　《黃山奇松通景》正是出自于張大千1931年9月再登黃山之際，其實張大千這次登黃山時，還專門請篆刻家方介堪刻“兩到黃山絕頂人”印章。張氏兄弟還特制紀(jì)念墨，墨的正面張大千題“云海歸來，大千居士題”；同年，張氏兄弟在上海出版了張大千攝影的《黃山畫景》，這是現(xiàn)存較早的黃山風(fēng)景攝影集之一。

　　在《黃山奇松通景》中，張大千把黃山勝景如云海、奇松，屢納于其畫境中，堪稱是張大千黃山題材作品的中佼佼者。

　　張大千《風(fēng)荷》局部

　　另外一幅《風(fēng)荷》則是張大千作于1961年，逾17平尺巨幅，實屬罕見。相較稍早期之荷花，《風(fēng)荷》枝蔓勁健、芙蕖脫俗、蓮葉相潤，筆力勝于以往。大千畫荷最早師法八大，得其筆墨神韻。后又赴敦煌摹古，得佛畫蓮花之情態(tài)。二相融合，筆下荷花玉麗中見拙厚，清新中見精神。五十年代后期，大千致力探索潑墨潑彩創(chuàng)舉，所畫荷花則俱見一種現(xiàn)代藝術(shù)的抽象特質(zhì)，將文人花卉的筆墨意味拓展至另一至高境界。觀此幅的整體風(fēng)格、獨特技巧和落款年代，無不顯示出這是張大千邁進(jìn)潑墨潑彩藝術(shù)盛期的力作。

　　高嶺梅與張大千

　　作品本身之外，《黃山奇松通景》曾為“梅云堂”高嶺梅、詹云白伉儷舊藏，并由高嶺梅題簽。

　　梅云堂主人高嶺梅、詹云白夫婦是張大千的摯交。高嶺梅、張大千初識于上世紀(jì)三十年代末，曾為張大千拍攝畫作，后因張大千在成都策劃“張大千敦煌臨摹壁畫展”的特殊契機(jī)而相知深交。

　　高嶺梅所藏大千畫作，是逾半個世紀(jì)所積淀下來的一份收藏，這份收藏早已超越了畫作的范疇，更是專屬于二人的時代記憶。如果將梅云堂所藏畫作按創(chuàng)作時間組合起來，就是張大千先生多年以來人際關(guān)系及社會活動的脈絡(luò)，一定程度上可以用來進(jìn)一步增補(bǔ)、研究張大千生平傳記、人生重大事件?？梢哉f，梅云堂藏每一張張大千畫作背后都藏有一個動人的故事。

　　“梅云堂藏張大千畫”展覽曾先后于世界各地亮相，由梅云堂分別在1993 年與香港中文大學(xué)文物館、1995 年與東京松濤美術(shù)館。本幅《風(fēng)荷》參與了上述的全部展覽，足見于梅云堂而言有著舉足輕重的分量。

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