2021年上半年，中國現(xiàn)當代藝術(shù)拍賣展現(xiàn)出前所未有的熱度，震撼了藝術(shù)市場。

　　這一輪市場爆發(fā)有多迅猛呢？最直觀的體現(xiàn)便是香港蘇富比、香港佳士得、中國嘉德、北京永樂、華藝國際等多家頭部拍行均在今春創(chuàng)下了現(xiàn)當代板塊的歷史成交新高。這種全面上揚的情形幾乎只在市場鼎盛的2011年春季曇花一現(xiàn)過。

　?。〝?shù)據(jù)取自15家指標拍賣行：香港蘇富比、佳士得香港、中國嘉德、北京保利、北京永樂、華藝國際、富藝斯、保利香港、嘉德香港、北京翰海、西泠拍賣、北京誠軒、北京榮寶、佳士得上海、中貿(mào)圣佳）

　　具體到數(shù)字上，2021年兩岸15家指標拍賣行的現(xiàn)當代藝術(shù)春拍總成交超68億元，同比大漲67%，也遠超往年任何一季。其中香港市場的成交額同比增長了10.5億元，增幅66%左右；而內(nèi)地則增長了9.6億元，增幅達70%，兩岸齊頭并進。

　　無論以怎樣的角度來看，2021年春季現(xiàn)當代藝術(shù)拍賣的這輪爆發(fā)都堪稱“史詩級”。在全球疫情持續(xù)，旅行和征集依舊受限的情況下，現(xiàn)當代藝術(shù)的逆勢大漲，除了周期性的市場板塊輪動，也極大地受益于以下三點因素。

　　首先，拍賣的蓬勃與全球通脹壓力巨大有直接關(guān)系。自去年3月至今，以美聯(lián)儲為首的各國央行開閘放水，制造了一波超級資產(chǎn)泡沫，全球大宗商品、股市、樓市等各類資產(chǎn)價格開始狂飆猛漲。為了對抗美元霸權(quán)，越來越多的人選擇用數(shù)字貨幣對抗傳統(tǒng)貨幣，數(shù)字貨幣因此一路狂飆，也造成了濫觴于上半年的NFT熱。而在各主要資產(chǎn)配置完后，余下的一部分熱錢也傳導到了藝術(shù)品市場。


　　NFT工作室和基金Metapurse創(chuàng)始人MetaKovan，在2021年3月以6900萬美元拍下了Beeple的作品《每一天：前5000天》

　　經(jīng)濟研究已經(jīng)反復證明，拍賣會上售出的藝術(shù)品在幾十年或幾個世紀間的價格上漲大多高于通貨膨脹率，尤其高端藝術(shù)品回報率更是驚人。今年發(fā)布的《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團環(huán)球藝術(shù)市場報告》也顯示，藏家通常將通貨膨脹、投資回報和投資組合的多樣化列為購買藝術(shù)品的主要動機。因此在拍賣會上入手一線藝術(shù)家最好作品，成為很多人跑贏通脹的“要訣”，極大刺激了拍賣市場。歐美如此，亞洲亦是如此。

　　5月13日的紐約佳士得晚拍中，畢加索《坐在窗前的女人(瑪麗-特蕾莎)》以1.03億美元成交，是2021上半年全球最貴的藝術(shù)品，也是疫情后首件破億美元成交的藝術(shù)品

　　第二、現(xiàn)當代藝術(shù)變陣更容易。在大水漫灌的市場，無論現(xiàn)當代、書畫還是古董，只要是頂尖精品，價格合理的都能得到資本青睞。但相比整體處于調(diào)整期，且新買家斷層的書畫和古董，現(xiàn)當代藝術(shù)概念本身就更具拓展空間，與國際接軌也更容易，因而在今春借他山之石成功攻玉。

　　以香港為例，20世紀板塊已從過去的華人進化到亞洲，直至今春將中西融于一爐，甚至張大千也被納入現(xiàn)當代夜場。當代部分則國際化得更早，如今香港已是眾多西方大師、新星的必爭之地，各種紀錄層出不窮。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計，僅蘇富比和佳士得，春拍就賣出了16.8億港元的西方藝術(shù)品（這個數(shù)字僅統(tǒng)計了春拍，未算上“周杰倫x蘇富比”、“巴斯基亞：戰(zhàn)士”等獨立專場），而去年同期這個數(shù)字還僅僅是5億港元，西方藝術(shù)無疑是香港拍賣今春的絕對增長點。

　　尚 米榭 巴斯奇亞《戰(zhàn)士》

　　壓克力 油畫棒 噴漆 木板，183 x 122 cm 1982年作

　　成交價：3.24億港元

　　(亞洲最貴西方藝術(shù)品)

　　佳士得香港2021 “勇者無懼：巴斯奇亞《戰(zhàn)士》” 專拍

　　內(nèi)地市場雖然受物流、保稅、保險等諸多限制，但這些經(jīng)營環(huán)境問題卻擋不住內(nèi)地藏家對多元化藝術(shù)的需求，通過保稅，或是在香港交割等曲線方式，越來越多西方藝術(shù)和華人大師作品進入內(nèi)地。

　　以中國嘉德、北京保利、永樂和華藝國際4家內(nèi)地頭部拍行為例，20世紀藝術(shù)（同比增長4.3億元）、當代藝術(shù)（3.5億）和西方藝術(shù)（1.63億）是今春的三大增長點。2.07億元成交的常玉《群馬》和8050萬元的里希特《柱列》都是內(nèi)地市場以往不曾有的突破，并且在北京拍出了比香港、倫敦更好的成績。而這幾塊石頭一旦被摸到，以后要過這條河就會變得更容易。

　　常玉《群馬》

　　纖維板油畫 110×103 cm 1930年代初

　　成交價：2.07億元（藝術(shù)家第三高價）

　　華藝國際（國際）2021春拍

　　格哈德·里希特《柱列》（七聯(lián)）

　　布面 油畫 205×100 cm×7 1968年

　　成交價：8050萬元（內(nèi)地最貴西方藝術(shù)品）

　　中國嘉德2021春拍

　　第三，現(xiàn)當代藝術(shù)吸納新買家速度更快。新買家進場是近幾年不斷被老生常談的話題，但今年由于貨幣環(huán)境寬松，手頭有錢的新買家比往年更加踴躍。這里新買家主要分兩類，一類是隨著世代交替，開始手握資本進場挑貨的年輕藏家，他們對西方藝術(shù)，以及年輕中國當代藝術(shù)家的作品有更高的接受度，除了拍賣，他們同樣活躍在藝博會、畫廊等一級市場，是市場自下而上的生力軍。

　　另一類買家是受經(jīng)濟環(huán)境、板塊趨勢以及企業(yè)需求進場的新機構(gòu)、基金、企業(yè)、個人甚至是以往的書畫、古董類買家。尤其是企業(yè)藏家，在去年5月拍賣行能向買方開具增值稅普通發(fā)票，企業(yè)獲得更多因收藏藝術(shù)品而避稅的空間后，企業(yè)介入藝術(shù)品收藏甚至拍賣行業(yè)變得更積極。

　　從去年底到今年初相繼開館的多家私人美術(shù)館也是當下藝術(shù)市場活躍的購買力

　　加之在全國各地拔地而起的私人美術(shù)館，為了充實收藏而入場掃貨，他們與企業(yè)構(gòu)成了市場自上而下的購買力。上下兩股新買家?guī)е讲裉砘鹜鷪觯餐炀土爽F(xiàn)當代藝術(shù)市場的鼎沸局面。


　　但這股熱潮會持續(xù)多久?這會是中國當代藝術(shù)牛市的新起點嗎？

　　要回答這個問題，還需深入市場內(nèi)部，看看市場目前的結(jié)構(gòu)，是否撐得起牛市。拍賣畢竟是由一個個藝術(shù)家和一件件具體作品組成的，無論水溫如何，總有弄潮兒勇立潮頭。2021年春季的一輪大行情，也令許多藝術(shù)家浮出水面。

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　　20世紀兩極分化

　　四駕馬車壟斷高端市場

　　以今春藝術(shù)家個人成交額來看，趙無極重回榜首，常玉、朱德群和吳冠中分列前四，構(gòu)成了目前20世紀藝術(shù)市場的頂層架構(gòu)。林風眠、潘玉良等大家則構(gòu)成為數(shù)不多的第二梯隊，市場依舊兩極分化。

　　趙無極雖然不復2018年狂飆突進的氣勢，但由于作品流通量豐沛，國際盤穩(wěn)固，本季又多是過往流通作品匹配新價格后重新入市，毫不費力地拿下近5.9億元的成交額。其中60年代的精品《13.02.62》在香港蘇富比輕松破億，5000萬以上的作品競爭也十分激烈，雖然趙無極市場整體處于大熱后的盤整階段，卻不露一絲頹勢。

　　趙無極《13.02.62》

　　布面油畫 129.5x161.5cm 1962年作

　　成交價：1.63億港元

　　2021香港蘇富比春拍

　　常玉《靜月瑩菊》

　　油彩 纖維板 91.5×48cm 1950年代作

　　成交價：1.186億港元

　　佳士得香港2021春拍

　　朱德群《盛世雪》

　　布面油畫 193x384.7cm 1986年作

　　成交價：2.3億港元

　　香港蘇富比2021春拍

　　常玉在價格上與趙等量齊觀，可油畫量太少，拍賣行即使挖地三尺，每季也只拿得出寥寥幾件而已（不排除饑餓營銷的因素），但價格卻從不讓人失望，常玉的《群馬》即是今春中國市場的最高單價。朱德群借助基金會的努力，近期大作頻出，連創(chuàng)價格紀錄，今春《盛世雪》又以2.3億港元成交，將他帶到了亞洲市場的頂端。但與其他三位相比，學術(shù)梳理和展覽露出上還存在差距，留待后續(xù)補足。

　　吳冠中與趙無極整體條件最接近，少的只是國際盤支持?？晌鞣讲涣翓|方亮，這也讓吳成為內(nèi)地市場20世紀的中流砥柱，本季北京永樂、中國嘉德和北京保利均是以吳冠中的專題或佳作撐起板塊，永樂推出的吳冠中專場不僅取得白手套，封面《蘇醒》更以1.15億元成交。

　　吳冠中《蘇醒》

　　紙本彩墨 150×360 cm 1994年

　　成交價：1.15億元

　　北京永樂2021春拍

　　除了吳冠中和常玉《群馬》，內(nèi)地春拍20世紀板塊由于缺乏大件，亮點不多。比起港臺市場幾乎取之不盡的趙無極和朱德群，內(nèi)地雖然坐擁大量20世紀藝術(shù)家資源，但由于歷史和市場培育等問題，流通量太小，精品挖掘難度大。如去年秋拍以2783萬元成交的顏文樑經(jīng)典作品《南湖旭日》，就是20多年來首次進入市場，可遇不可求。這也造成了內(nèi)地20世紀板塊的市場真空，令各內(nèi)地拍行只能加大引入趙無極、朱德群、常玉，甚至亞洲現(xiàn)代大師的力度，充實板塊，尤其是在該領(lǐng)域并無優(yōu)勢的后發(fā)拍賣行。

　　隨著華藝國際、北京永樂在2020年加入北京拍賣，越來越多高質(zhì)量的趙無極、常玉和朱德群作品被帶到內(nèi)地市場

　　今春20世紀的一大亮點，也是一大遺憾莫過于佳士得香港帶來的估價3.5億-4.5億港元的徐悲鴻《奴隸與獅》，但最終因估價過高，在3.2億港元流標。高估價雖然是一種對藝術(shù)的尊重，但脫離了市場接受度。

　　徐悲鴻 《奴隸與獅》 123.3×152.8cm 油彩 畫布 1924

　　估價：3.5億-4.5億港元

　　流拍

　　佳士得香港2021春拍“國之瑰寶：徐悲鴻不朽杰作”

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　　大資本掐尖中國當代經(jīng)典

　　70.80后補位二、三梯隊

　　中國當代藝術(shù)部分，這一季給人最直觀的感覺是高價頻出，并且全部集中在內(nèi)地拍場，內(nèi)循環(huán)趨勢明顯。TOP20榜單中有15位當代藝術(shù)家入圍，其中，陳丹青《牧羊人》以1.61億元取得中國當代藝術(shù)最高價，張曉剛《血緣：大家庭12號》以8119萬元成交于北京永樂，刷新藝術(shù)家第二高價。此外，冷軍、劉野、耿建翌、王懷慶、賈藹力均憑借拍賣新紀錄躋身榜單前列。

　　全面開花的強勢表現(xiàn)也令永樂文化創(chuàng)始人趙旭大呼：“這次北京春拍回到了2006年，中國當代藝術(shù)的整體啟動時期。”

　　但細究榜單結(jié)構(gòu)，卻會發(fā)現(xiàn)如陳丹青《牧羊人》、耿建翌《燈光下的兩個人》均是藝術(shù)家生涯唯一的“皇冠”。冷軍、王懷慶雖然不止這一件，但精品的流通量也極其有限，很難持續(xù)供給市場。真正站在市場第一梯隊，量、價皆有保證的其實只有張曉剛、周春芽、劉野、曾梵志4位藝術(shù)家，第二梯隊藝術(shù)家本季僅有劉煒表現(xiàn)合格。

　　5月20日，冷軍《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑的設計》在中國嘉德以8050萬元成交，刷新藝術(shù)家拍賣紀錄

　　“50.60后”中國當代藝術(shù)們的天價紀錄固然可喜，這代表了資本對中國改革開放所積累的民族自信的買單。同樣也是頂級資本共同遵循“入手一線藝術(shù)家最好作品”的選件標準，精品供不應求，被照單全收的必然結(jié)果。但從今春的表現(xiàn)來看，精品價格雖然漲了，卻沒能帶動熱點藝術(shù)家普品價格，市場兩極分化效應加劇。市場最終只會留下少數(shù)一線藝術(shù)家，以及二、三線藝術(shù)家的代表作。

　　6月4日，北京保利夜場陳丹青《西藏組畫·牧羊人》以1.61億元成交，成為中國當代藝術(shù)最貴作品之一

　　從這一點來看，當前的局面或許更像保利現(xiàn)當代藝術(shù)主管常天鵠的判斷：“當代藝術(shù)精品正處于價格膨脹的前夜，但不同2006年的泥沙俱下，現(xiàn)在只有足夠好的作品才能賣出好價錢?！?

　　2006年是中國當代藝術(shù)全面啟動的第一個節(jié)點，15年間一部分藝術(shù)家攀上市場之巔，但更多人則是被淘汰出局，這也造成了目前中國當代藝術(shù)市場第二、三梯隊的斷層。正如收藏家杜杰所說“藝術(shù)市場在呼喚越來越年輕的名單”，目前最有希望填補這一斷層的，也是在今春大放光彩的70、80后藝術(shù)家。

　　70、80后藝術(shù)家從2013年作為板塊概念被推到市場，歷經(jīng)8年起伏如今已形成一份穩(wěn)定的名單。而在本季刷新個人紀錄的賈藹力、黃宇興、陳飛、仇曉飛、屠宏濤、宋琨，以及同樣表現(xiàn)亮眼的郝量、陳可、歐陽春等都在這份名單中，同時相比前輩，他們大都得到國際畫廊代理，市場基礎(chǔ)更牢。

　　從時間線來看，當前的“70后”，正對應了2010年前后的“60后”，當時以“三劉一曾”（劉小東、劉野、劉煒和曾梵志）為代表的60后藝術(shù)家逐漸占據(jù)市場前端，這與今天“70后”獲得市場青睞的時間點幾乎吻合。同時隨著創(chuàng)作方向的清晰，作品數(shù)量和藏家基數(shù)的積累，“70后”藝術(shù)家很可能在近年就能獲得和“60后”優(yōu)秀藝術(shù)家一樣的價格紀錄。

　　黃宇興《氣泡》

　　布面丙烯 115×150.5cm 2017年作

　　成交價：579.6萬港元

　　富藝斯×保利拍賣聯(lián)合拍賣

　　劉韡《紫氣S》

　　布面油彩 220×400cm 2010年作

　　成交價：525萬港元

　　佳士得香港2021年春季拍賣會

　　年輕藝術(shù)家市場另一比較有趣之處，是隨著手機和社交媒體成為資訊的最集中入口，人們越來越習慣于看電子屏幕，令彩度和亮度更高的藝術(shù)家和作品更易獲得藏家青睞。像黃宇興、陳飛、陳可、歐陽春、高瑀等藝術(shù)家多少受益于此。甚至許多以往色調(diào)深沉的成熟藝術(shù)家，也在近幾年自覺不自覺地越畫越亮。

　　對此黃宇興談到：“熒光色、干擾色都是屬于我們這個時代的顏色特征。我們回看以往的油畫、壁畫，任何媒介都不曾出現(xiàn)過這些顏色，那代表我們的現(xiàn)代，使用到作品中也代表著我們時代的來臨。”

　　歐陽春《孩童抵達光輝的城鎮(zhèn)》

　　布面油畫 180×250cm 2011年作

　　成交價：111.5萬元

　　開拍國際2021首拍

　　尼古拉斯．帕蒂《靜物與一支空瓶子》

　　油彩 畫布 90×130cm 2013年作

　　成交價：925萬港元

　　佳士得香港2021春拍

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　　全球資源傾向亞洲

　　西方藝術(shù)成香港主角

　　相對于一步一個腳印的中國“70、80后”，國際新銳藝術(shù)家近幾季度在香港勢頭更為迅猛，順著對黑人藝術(shù)家、少數(shù)族裔藝術(shù)家、女性藝術(shù)家、同性藝術(shù)家價值的重新認可的風潮，以及市場及貨幣優(yōu)勢，有二十余位西方年輕藝術(shù)家在今春的香港拍場刷新個人紀錄，其中輕松突破千萬大關(guān)的也不在少數(shù)。而目前有過千萬的中國70、80后藝術(shù)家僅有賈藹力、郝量和尹朝陽3位。

　　艾德里安·格尼《收藏家I》

　　布面油彩 200×290cm 2008年作

　　成交價：6597.5萬港元

　　佳士得香港2021年春季拍賣會

　　王俊杰《夜景中的人物》

　　布面油畫 121.9x182.9cm 2017年作

　　成交價：3655萬港元

　　富藝斯×保利拍賣聯(lián)合拍賣

　　同為藝術(shù)工業(yè)，當代藝術(shù)市場很多方面與電影市場很像。好萊塢能夠通過工業(yè)實力每年捧紅大量新人，中國演員雖然也有能躋身好萊塢的，甚至有成龍、李連杰這樣能在西方叫好又叫座的，但很難量產(chǎn)，也很難打入西方核心。中國當代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的新人培育現(xiàn)狀同樣如此，工業(yè)水平不在一個層面，因此培育周期更長，但相對的也更有韌性。

　　一如前些年好萊塢大片搶占亞洲電影市場，西方當代藝術(shù)市場近期對亞洲市場的資源傾斜有目共睹。以畢加索、巴斯基亞、里希特等國際藝術(shù)明星的作品為先鋒，大量高價西方藝術(shù)品涌入亞洲，令西方藝術(shù)品在亞洲成交紀錄被不斷刷新。

　　亞洲市場對西方藝術(shù)的來者不拒，讓蘇富比可以放心大膽地打破慣例，用歐美專家直接領(lǐng)導亞洲當代藝術(shù)，大量紐約晚拍的拍品被直接搬到香港一點不顯維和。也可以讓蘇、佳把倫敦晚拍的時間從晚7點改到下午2點（香港時間晚9點），只為配合亞洲人作息，變成實際上的香港晚拍。

　　同時，內(nèi)地市場也逐漸適應著全球化的新常態(tài)，雖然因疫情走出國門難度更大，但除了里希特，今春如達明安·赫斯特、安尼施·卡普爾、KAWS、馬庫斯·呂佩爾茨等西方藝術(shù)家的作品也在內(nèi)地拍出好成績。雖然短期內(nèi)或許會因為經(jīng)營環(huán)境有所起伏，但長期來看，未來內(nèi)地拍賣行更多銷售西方藝術(shù)品肯定會是一個趨勢。

　　達明安·赫斯特《圣徒巴多羅買—劇痛》

　　250×110×95cm 鍍金純銀 2008年作

　　成交價：4427.5萬元

　　華藝國際（北京）2021春拍

　　結(jié)語：2021年春拍現(xiàn)當代藝術(shù)市場熱潮是聚集了天時、地利、人和多重因素的結(jié)果。從歷史來看，中國現(xiàn)當代拍賣在一季大熱后，常會陷入一段平靜期，為下一次上漲積蓄力量。而近期美聯(lián)儲也宣布了加息預期，或?qū)⑻崆敖K結(jié)這一輪全球通脹。如果流動性再度被收緊，現(xiàn)當代藝術(shù)市場的繁榮是會立即被刺破，重復已經(jīng)上演過多次的劇本，還是跟隨慣性再向前滑動一段時間，抑或是真正能借由這波風口強大自身，下半年再見分曉。

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