艾米莉·梅·史密斯作品《掃帚人生》。

　　2021年春季拍賣在6月落下帷幕，藝術市場率先展現出復蘇之勢。尤其是西方當代藝術品，在本季斬獲頗豐，不少西方當代藝術家在本季創(chuàng)造出新的個人亞洲紀錄甚至是世界紀錄。這是否展現出一種新的拍場趨勢尚有待觀察，有業(yè)內人士表示，當代藝術沒有東西方之分，只有作品本身的品質與國際化與否之分，這種現象昭示著中國藏家正在變得更加國際化與專業(yè)化。

　　西方藝術新星搶灘亞洲市場

　　“西風東漸”可說是亞洲藝術市場的近年走向。在亞洲藝術重鎮(zhèn)香港，西方當代藝術是今春拍賣的絕對增長點。據雅昌藝術網統(tǒng)計，僅蘇富比和佳士得，今年春拍就賣出16.8億港元的西方藝術品，而去年同期這個數字還僅僅是5億港元。特別值得一提的是，這個數字僅僅統(tǒng)計了春拍，還未算上“周杰倫x蘇富比”“巴斯基亞：戰(zhàn)士”等獨立專場。縱觀整個香港春拍，順應對黑人藝術家、少數族裔藝術家、女性藝術家、同性藝術家價值重新認可的風潮，以及市場及貨幣優(yōu)勢，有20余位西方年輕藝術家在今春的香港拍場刷新個人紀錄，輕松突破千萬元大關的也不在少數。其中黑人藝術家尚·米榭·巴斯基亞的作品，包攬了亞洲最貴的西方藝術品前三名的位置，其當紅程度可見一斑。

　　在6月初舉行的富藝斯&保利聯合拍賣中，多位西方青年藝術家刷新拍賣紀錄，出生于1979年的美國女藝術家艾米莉·梅·史密斯的作品《掃帚人生》從30萬港元起拍，激烈競爭至1000萬港元落槌，加傭金1235萬港元成交，超估價30倍。來自美國加州的女藝術家洛伊·霍洛韋爾3個月內3次刷新個人拍賣紀錄。首次登上亞洲拍場的90后英國黑人女藝術家賈黛·法多朱蒂米，其抽象作品《隱蔽性：因缺乏陰影所產生的必要條件》以567萬港元成交，同樣刷新個人紀錄。

　　西方藝術品頻頻拍出高價

　　而在內地拍賣市場，中國嘉德、北京保利、永樂和華藝國際4家內地頭部拍行，西方藝術成交高達1.63億元，成為今春內地市場的三大增長點之一。其中，格哈德·里希特的七聯作《柱列》在中國嘉德拍出8050萬元，創(chuàng)下西方藝術品在內地市場的最高價。除了里希特，今春如達明安·赫斯特、安尼施·卡普爾、KAWS、馬庫斯·呂佩爾茨等西方藝術家的作品也在內地拍出好成績。達明安·赫斯特的作品《圣徒巴多羅買—劇痛》以4428萬元成交，馬庫斯·呂佩爾茨的6件雕塑以414萬元成交，均刷新藝術家個人的內地拍賣紀錄。2019年開啟其首次中國巡展的安尼施·卡普爾在2021年首次登上內地拍場，其首次上拍的作品《無題》以724.5萬元成交。

　　過去，在中國拍賣市場上領一時風氣之先的西方藝術作品，多是畢加索、莫奈、高更、莫蘭迪等大師經典作品，而今季，更多的西方當代藝術家正在走入中國藝術市場。以巴斯基亞、里希特等國際藝術明星的作品為先鋒，大量高價西方藝術品涌入亞洲，令西方藝術品在亞洲成交紀錄被不斷刷新。

　　新一代藏家更加國際化

　　越來越多的西方藝術品進入中國拍賣市場，其中蘊藏著中國藏家更加國際化的收藏視野和野心。深圳KennaXu畫廊創(chuàng)辦人徐文認為，“二級市場上全球化作品比例的增加是整個收藏群體厚積薄發(fā)的體現，中國的藏家一直以來都是最勤奮，學習能力最強的藏家群體，很多優(yōu)秀的中國藏家收藏國際上的藝術作品。一方面，經典類佳作越來越少，代表作均被世界各地重要的美術館或基金會收藏，在這樣的情況下，當代藝術就成為大家更好的選擇。另一方面，收藏群體越來越年輕化與專業(yè)化，越來越多的80后、90后乃至00后收藏群體入場，帶來了更國際化更新的收藏口味?！?/p>

　　國內拍場西風漸行，作為亞洲藝術風向標的香港，已經率先展露端倪,而內地市場正在逐漸適應著全球化的新常態(tài)。長期來看，未來內地拍賣行更多銷售西方藝術品將會是一個趨勢。徐文多年來身處當代藝術市場一線，把西方藝術家介紹給中國藏家。徐文認為，“中國的大量收藏群體會比藝術從業(yè)人員更專業(yè)，他們大量地閱讀作品與書籍，勤奮地參加各種展覽和博覽會，這種發(fā)自內心的熱愛與信息化時代的高速學習，使得新一代藏家成為中國最了解全球當下藝術品市場的一批人。”這也促使拍賣行引入更多新品來滿足新藏家的需求。

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