徐揚(yáng)《 平定西域獻(xiàn)俘禮圖》早已經(jīng)超出了“中國畫”的概念，亦是一件表現(xiàn)國家重大歷史事件的史詩級(jí)巨制。

徐揚(yáng) 平定西域獻(xiàn)俘禮圖 手卷

作者　徐揚(yáng)

尺寸　43×1865cm

成交價(jià)　RMB|414,000,000

拍賣時(shí)間　2021-06-06

拍賣公司　北京保利國際拍賣有限公司

　　6月6日晚間，北京保利2021春仰之彌高-中國古代書畫夜場(chǎng)舉槌開拍。徐揚(yáng) 《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》以估價(jià)待詢的方式上拍，現(xiàn)場(chǎng)以2.2億元起拍，隨后一口千萬元的價(jià)格，很快來到2.5億的底價(jià)，新買家叫出2.6億，而后進(jìn)入到500萬的競(jìng)價(jià)階梯，交替競(jìng)價(jià)之后，場(chǎng)內(nèi)后區(qū)買家率先報(bào)出3億元！但并未結(jié)束，再次進(jìn)入千萬元級(jí)別的階梯，參與競(jìng)拍的買家們競(jìng)爭(zhēng)更加激烈，3.1億元、3.2億元、3.3億元、3.4億元、3.45億元、3.5億元......最終以3.6億元落槌，加傭金以4.14億元成交，問鼎2021年最貴中國古代書畫，同時(shí)也大幅刷新了徐揚(yáng)作品拍賣最高價(jià)紀(jì)錄，亦是全球第三高價(jià)的中國古代書畫。

徐揚(yáng) 《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》落槌瞬間

　　值得注意的是，徐揚(yáng)《 平定西域獻(xiàn)俘禮圖》在2009年拍賣中就曾經(jīng)以1.344億元成交，這一價(jià)格一直是徐揚(yáng)作品紀(jì)錄。12年后再度上拍，超出3倍之多的漲幅，再次說明藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于絕無僅有重磅作品的期待。

　　乾隆重托，徐揚(yáng)超凡繪制

　　為了平定準(zhǔn)噶爾部蒙古族達(dá)瓦齊以及西域大小和卓木（大和卓木波羅泥都、小和卓木霍集占）的地方叛亂，清朝中央政府在1755年和1758、1759年出兵西域，在地域相當(dāng)廣大的地區(qū)內(nèi)經(jīng)過多次規(guī)模很大的戰(zhàn)役，最終取得了勝利。

　　這次平亂戰(zhàn)事，讓乾隆十分驕傲。他把其稱為“十全武功”之一。除了用文字記載于史冊(cè)，乾隆皇帝還命宮廷的畫家繪制作了一系列作品用來紀(jì)念，徐揚(yáng)所繪《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》卷就是其中之一。

徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖卷》

　　不同于文人繪畫的逸筆草草，政治題材的創(chuàng)作有其特殊之處：宏大場(chǎng)面需要用大尺幅的繪畫來體現(xiàn)；政治活動(dòng)人物繁多，事件要先后牽連，又要獨(dú)立成章；畫面需紀(jì)實(shí)，要表現(xiàn)繁雜的地域場(chǎng)景，又要表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)貌特色。

　　這種種特殊之處，既需要畫家具備閎深宏闊的藝術(shù)修養(yǎng)，又要有超凡的場(chǎng)景記憶和寫實(shí)能力。一般的主題創(chuàng)作對(duì)畫家而言已是挑戰(zhàn)，更何況是皇帝如此看重的政治事件。

《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（局部）

　　憑借讀書人的文化修養(yǎng)，與超凡的繪畫才能，徐揚(yáng)沒有辜負(fù)乾隆的信任。

　　在這幅《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》中，徐揚(yáng)借鑒史家筆法，秉筆直書，一氣呵成，全圖以寫實(shí)的筆法記錄了一個(gè)歷史時(shí)刻，人物眾多，刻畫入微，色彩鮮艷飽滿。從畫面可以看出，徐揚(yáng)對(duì)地域空間變化的把握十分準(zhǔn)確，畫面情節(jié)緊緊圍繞著交通地域而變化，以簡明扼要地?cái)⑹鰵v史事件，堪稱乾隆時(shí)期清朝宮廷紀(jì)實(shí)繪畫的代表作。

《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（局部）

　　背后隱藏了什么歷史信息？

　　對(duì)于這件作品，聶崇正曾說：“在圣祖康熙朝和世宗雍正朝也曾舉行過，但是只見于文字記載，未有圖像流傳，故而徐揚(yáng)此圖意義非凡，兼具藝術(shù)價(jià)值和史料價(jià)值”。

　　誠然，中國古代繪畫雖然數(shù)量繁多，但像徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》，能被當(dāng)作文獻(xiàn)資料，與真實(shí)歷史相互印證的，確不多見。

《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（局部）

　　那么，《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》為我們提供了哪些歷史信息？

　　清朝俘虜獻(xiàn)受之禮自太祖、太宗始，直至雍正年間，才形成定制：先獻(xiàn)廟、社；第二天，皇帝在午門城樓受俘。根據(jù)文獻(xiàn)記載，“受俘獻(xiàn)俘”的第二日還有一套嚴(yán)密的規(guī)定儀式。《平定西域獻(xiàn)俘圖》便佐證了這些記載確有其事，這是其第一層歷史價(jià)值。

《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（局部）

2021北京保利春拍呈現(xiàn)

　　事實(shí)上，乾隆執(zhí)政期間，曾經(jīng)四次舉行慶典，并且都是在一年中兩次舉行了盛大的獻(xiàn)俘受俘儀式，分別是在1755年剿平準(zhǔn)噶爾和1760年底定回疆之時(shí)。在歷史文獻(xiàn)中關(guān)于這四次慶典的記載，又能與徐揚(yáng)畫中記“新隸版圖”、“域外番封”各國朝賀相印證。因此可以證明，因?yàn)橛辛诉@一歷史事件，才有了徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》的創(chuàng)作。以圖證史，這是其第二層歷史價(jià)值。

《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》午門城樓皇帝御座

　　最后，《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》為我們揭示出大量與清朝存在朝貢關(guān)系的鄰屬之國，為研究清朝與鄰屬國關(guān)系提供了圖文資料，這是其第三層歷史價(jià)值。

　　中西合璧的藍(lán)本之一

　　當(dāng)然，作為一件繪畫作品，《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》又有其繪畫價(jià)值。可以說，在西畫技法在中國大行其道之時(shí)，《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》為我們提供了中西繪畫技法融合的一大藍(lán)本。

《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（局部）

　　徐揚(yáng)是一位傳統(tǒng)的中國畫師，花鳥、山水、草蟲、界畫無不精通。他的這些作品，都非常注重造型寫實(shí)，并兼具深厚的筆墨意蘊(yùn)。

《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（局部）

　　他的花鳥作品，其造型、比例、動(dòng)態(tài)逼真，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，反映了他對(duì)描繪對(duì)象深刻的洞察理解力。他的山水題材作品，山體清秀，山勢(shì)連綿不絕，位置經(jīng)營得當(dāng)；樹木穿插有序，繁而不亂，設(shè)色清麗高雅，明顯受到吳門畫派的影響。

《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（局部）

　　在《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》中，除了運(yùn)用中國傳統(tǒng)繪畫移步換景的散點(diǎn)透視法外，為了更加逼真地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，徐揚(yáng)在建筑的局部還使用了一點(diǎn)透視和成角透視，使畫面更加接近真實(shí)，盡量營造出逼真的場(chǎng)景。此外，畫中很多細(xì)節(jié)，如縱深的畫面空間等，都體現(xiàn)出西方繪畫技法的影響。

《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（局部）

　　《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》之外，描繪“平定西域獻(xiàn)俘”題材的，還有郎世寧、王致誠等人所作銅版畫《平定準(zhǔn)部西域戰(zhàn)圖》。

《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》徐揚(yáng)落款

《內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》載徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》頁影

　　關(guān)于這兩件作品，聶崇正在《觀徐揚(yáng)畫平定西域獻(xiàn)俘禮圖卷》一文中如此寫到：

　　雖然以上所提及的手卷畫和銅版畫，反映的是同一個(gè)歷史事件，但是在表現(xiàn)的手法上卻是有著很大的差異。前者是長長的手卷畫，后者是幅畫不大的獨(dú)幅畫；前者所畫的是整個(gè)事件進(jìn)行的不同時(shí)間段的全部過程，后者描繪的是事件的某一個(gè)瞬間，某一個(gè)時(shí)間段的切片；前者采用的是中國傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，后者則反映的是歐洲繪畫的表現(xiàn)手法；前者是“進(jìn)行式”的，后者是“定格式”的。

《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》 玉制畫別

　　從這個(gè)角度講，《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》不僅可以提供同一題材上中西繪畫表達(dá)方式的不同，亦可以為乾隆畫壇“中西合璧”提供典型案例。

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