▲2021西泠春拍
清乾隆·唐英制粉彩百鹿尊

款識:“大清乾隆年制”六字三行篆書款高：53cm

　　有清一代，集歷代名窯之大成，括中外良器之精萃，借以御窯廠之能工巧匠，仿古采今，備諸巧妙，造型古拙，千姿百態(tài)。技術(shù)上講求精工細作，不惜工本。使青花、彩瓷、顏色釉等各類品種皆取得卓越的成就，既崇尚復(fù)古，亦勇于創(chuàng)新。

雍正至乾隆年間 《陶冶圖》中的制陶場景

由 陶成居士 唐英（1682-1756 清代制瓷家、書畫家）所繪

　　乾隆瓷器紋樣兼容并蓄，此時期全面展現(xiàn)的御窯新姿，因此也成為了中國陶瓷史上濃墨一筆。本品正是清代宮廷文化對西洋元素的吸納運用，中西融合風(fēng)尚的引領(lǐng)下產(chǎn)生的藝術(shù)佳品。

　　此拍品造型沉穩(wěn)莊重，線條極為優(yōu)雅悅目，器身以粉彩繪《松鹿祥瑞圖》，圖中蒼松巍立，生機盎然，畫面構(gòu)圖飽滿，四周拳石蒼堅錯立，苔草蔥蘢蓊郁，瑞鹿鬃毛絲絲畢肖，臻乎自然之化境矣！

　　粉彩濃淡相抹，渲染有度，處處一絲不茍，有如瑞鹿，均以極細之筆觸反復(fù)點涂輕畫，將鹿毛質(zhì)感表現(xiàn)得極為逼真，梅花鹿三五成群，或奔跑，或憩息，或相偎，姿態(tài)各異，均寫實傳神，令人嘆為絕妙，又見蒼枝之渲染，拳石之層次，均展示非凡的繪畫技巧。

　　佳器必出良工之手，本品為乾隆粉彩御瓷精絕之作，當為雍干時期督陶官唐英所督制。

　　但凡講起中國御窯瓷器的燒造歷史，就不得不提到其中最重要的人物 —— 唐英。唐英字俊公，號蝸居老人、陶成居士，堂號陶成堂，沈陽人，漢軍正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窯務(wù)，先后榷窯二十余年，是御窯廠歷史上督窯時間最長、成就最高的督陶官，督陶所制史稱“唐窯”。

唐英

雍正乾隆時期御窯廠督陶官員表

2018西泠秋拍 中國歷代瓷器專場
lot1860 清雍正·御制雙色釉四足束腰帶托泥四方幾式花盆
亦為唐英所制，成交價552萬

　　其最為獨特之處，在于繪畫氣息迥然不同。細觀其畫風(fēng)，確實明顯有別于雍干官窯常見的傳統(tǒng)繪畫技法，而是流露出濃厚的宮廷西洋畫師郎世寧融匯中西的繪畫特色。其所依之粉本，必定與宮廷西洋畫師郎世寧相關(guān)。

　　郎世寧（Joseph Castiglione，1688—1766年），意大利人，是在清宮中活動持續(xù)時期最長、影響最大的一位外籍畫家，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計工作，歷經(jīng)康、雍、干三朝，在中國從事繪畫達50多年之久。

　　《清史稿》對其評述如此：「郎世寧，西洋人。康熙中入值，高宗（乾隆）尤賞異。凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無不栩栩如生。設(shè)色奇麗，非秉貞等所及。」

2018北京拍場清乾隆· 御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊，以9487萬成交

（畫工和款皆與本件百鹿尊接近，可參考）

　　郎氏的畫風(fēng)在本品諸處流露明顯。與高超的瑞鹿技法相匹配的拳石諸景同樣引人入勝，山石蒼潤，皴法儼然，運筆穩(wěn)健而鋒芒凌厲，結(jié)構(gòu)跌宕多姿，富有變化。古松橫欹生姿，遒勁盤曲，前后呼應(yīng)，為構(gòu)圖增添空間感。審視古松與拳石的畫法，則和清宮舊藏絹本《乾隆歲朝行樂圖》所繪松石高度吻合，彰顯出典型的郎世寧風(fēng)格。

版權(quán)與免責聲明：