本公司近期有幸征集到一組戴先生精品瓷器。此組瓷器經(jīng)歷了無窮的歲月和戰(zhàn)亂之后，依然可以完整地保留下來，瓷胎細(xì)膩，靈氣逼人，造型典雅，且沒有絲毫損壞品相如此精美，實屬不易，具有很高的文物收藏價值、歷史文化價值以及藝術(shù)品鑒價。如想競拍可以聯(lián)系 本公司安排各位藏友到現(xiàn)場參加競拍。

　　 乾隆淺藍(lán)釉龍紋缽式洗：

　　洗是文房四寶筆、墨、紙、硯之外的一種文房用具，是歷代文人墨客案頭必備之物。＂五爪龍＂、＂案頭大器＂尤其適于制作巨幅書畫時使用。筆洗有很多種質(zhì)地，包括瓷、玉、瑪瑙、琺瑯、象牙和犀角等，不但造型豐富多彩，情趣盎然，而且工藝精湛，形象逼真，作為文案小品，不但實用，更可以怡情養(yǎng)性，陶冶情操，深得追求優(yōu)雅和精致生活情趣文人墨客的喜愛。如今，筆洗作為藝術(shù)品、收藏品，又成為收藏家獵取的對象。

乾隆淺藍(lán)釉龍紋缽式洗

乾隆淺藍(lán)釉龍紋缽式洗

　　乾隆藍(lán)釉龍紋筆洗，紋飾繁密、染畫工整、造型新奇。筆洗外沿有一圈龍紋紋飾，頗有清幽淡雅的康雍兩朝遺風(fēng)，然而筆洗內(nèi)部紋飾則比較大膽新奇，為騰龍涌動，輕靈之中又隱隱躍動一股仙氣。再看筆洗底款，為清乾隆中期慣用的“乾隆年制”題款，刻劃工整。

　　釉色光亮卻沒有火氣，這是因為淺藍(lán)釉以國產(chǎn)鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，然后覆蓋上一層較薄的透明釉，經(jīng)高溫一次燒制而成。燒成后釉面清爽透亮，紋飾靈動而不失規(guī)矩，其表面的淺藍(lán)釉龍紋發(fā)色含蓄沉靜，歷久彌堅，簡直可以用“難以磨滅”來形容。是使用國產(chǎn)青料繪制。早期發(fā)色與雍正差別不大，略見暈散，但比雍正時期穩(wěn)定；中期呈色穩(wěn)定明快，為純藍(lán)色；后期呈色較為厚重沉悶，無明快清麗之感。乾隆淺藍(lán)釉龍紋也有一些淡描以及漿胎，乾隆藍(lán)釉龍紋在清代素以“穩(wěn)定、渾厚、沉著”而著稱，但數(shù)量不多。

　　元青花雙耳三足爐：

　　元青花瓷器，即元代生產(chǎn)的青花瓷器。青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)，紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。

　　元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。

元青花雙耳三足爐

　　元代社會雜劇繁榮昌盛，北方蒙古人對南方漢人歷史故事非常著迷，戲劇中人物故事情節(jié)的跌宕起伏，深深打動蒙古人愛憎分明的樸實情懷。將故事凝固在厚重結(jié)實的瓷罐上，放進(jìn)蒙古包里，在存放食品雜物的同時，還可時時欣賞那回味無窮的戲劇故事。即使不小心用足踢到也不會被輕易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成為蒙古皇室貴族的生活實用器。其繪畫，一般采用剪紙或版刻模印取其部分拼圖，在瓷胎上填色而成。透露著濃郁的年畫風(fēng)味。因為缺乏原創(chuàng)，除造型不同，精美程度大同小異。元代是南北文化大融合的激烈時期。看不到未來的迷茫，不知困惑了多少識古通今的知識分子。但文化大融合總會產(chǎn)生最終的結(jié)果，這種結(jié)果被當(dāng)時畫家吳鎮(zhèn)(1280--1354)清醒認(rèn)識到。他通天象，精書畫，又游走于山水之間。將這種結(jié)果用自己的理解方式表達(dá)出來告慰天下，也說明了文化趨同的歷史規(guī)律。由于當(dāng)時過于張揚的艷藍(lán)色，在許多漢人觀念上難以接受，此罐在呈色上采用灰藍(lán)色調(diào)。用抽象的原創(chuàng)繪畫，用駱駝與鳳鳥代表兩種文化的碰撞與結(jié)局。再配以天象輪回卦圖，造型精致的鳳鳥體內(nèi)射出道道美麗的藍(lán)色光束，細(xì)長的爪子向前伸出，喻其影響深遠(yuǎn)。獨特的藝術(shù)構(gòu)思，深刻的文化內(nèi)涵令人無限遐想。元代疆域十分遼闊，兵不戍邊，是中國古代史上對外關(guān)系更為主動的廣泛時期。元代的平民文化十分繁榮，唐詩宋詞，元曲和明清小說是中國古代文學(xué)史上的三大瑰寶。元代繪畫抽象簡闊，且氣勢恢宏，草木靈動，至今仍然是中國畫的主流風(fēng)格。元代的制瓷業(yè)更加繁榮，風(fēng)格更加開放。鈞瓷由宮廷走向社會普及，雖不知鈞瓷窯變的控制技術(shù)，自然窯變有時也能巧奪天工。因仿柴窯色而建于宋代的龍泉窯在元代大放光彩。元瓷呈色普遍淺淡亮麗，發(fā)色簡樸準(zhǔn)確，黑色是元瓷的靈魂色。特別是江西景德鎮(zhèn)與永和鎮(zhèn)更是高人云集而異軍突起。青花，單色釉，薄胎薄釉以及釉下彩，釉上彩等不斷涌現(xiàn)，黑釉木葉紋與耀變天眼令人嘆為觀止。粗糙與精細(xì)并存幾乎涵蓋明清兩代所有品種，為現(xiàn)代制瓷奠定了堅實基礎(chǔ)。從宋瓷的深沉自然到元瓷思想的直接表達(dá)，宋，元瓷藝雖然風(fēng)格迥異，但都精深非凡。而且現(xiàn)在基本元青花基本難見于世。

元青花雙耳三足爐

　　此次本公司征集的此件元青花雙耳三足爐，整體優(yōu)美古雅，沉穩(wěn)恬靜，平口，束頸，弧腹，底呈三足，足與座相連，飾對稱雙耳，器身溫潤異常。底蘊濃潤，通體青花釉，底無釉，釉面肥厚瑩潤，整體飾以青花纏枝紋，青花呈色濃艷青翠，青白相映。＂器底露胎，乍看粗糙，觸之極為滑糯＂；“舊器如新必是寶”，可作琴爐或案頭焚香之用等。為元青花瓷器中極其罕見的器型，收藏價值極高。

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