Baroque巴洛克藝術(shù)

　　巴洛克藝術(shù)是1600年至1750年間在歐洲盛行的一種藝術(shù)風格，產(chǎn)生在反宗教改革時期的意大利，發(fā)展于歐洲信奉天主教的大部分地區(qū)，后隨著天主教的傳播，其影響遠及拉美和亞洲國家。

　　它最基本的特點是打破文藝復(fù)興時期的嚴肅、含蓄和均衡，注重強烈情感的表現(xiàn)，具有動人心魄的藝術(shù)效果。

《俄耳甫斯為動物演奏音樂》，Michael Willmann，約1670年

　　古典主義者認為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術(shù)，只是到了后來，才對巴洛克藝術(shù)有了一個較為公正的評價。巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀下半期，它的盛期是17世紀，進入18世紀，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利，它無疑與反宗教改革有關(guān)，羅馬是當時教會勢力的中心，所以它在羅馬興起就不足為奇了，可以說，巴洛克藝術(shù)雖不是宗教發(fā)明的，但它是為教會服務(wù)，被宗教利用的，教會是它最強有力的支柱。

　　巴洛克藝術(shù)于16世紀后半期在意大利興起，17世紀步入全盛期，18世紀逐漸衰落。巴洛克藝術(shù)對于18世紀的洛可可藝術(shù)與19世紀的浪漫主義都有積極影響。巴洛克的藝術(shù)風格得到教會強有力的支持，主要流行于意大利、佛蘭德斯、西班牙等天主教盛行的國家。意大利藝術(shù)大師貝尼尼和佛蘭德斯畫家魯本斯的作品反映了17世紀巴洛克藝術(shù)最輝煌的成就。

耶穌會教堂內(nèi)部 1568—1584年 羅馬 攝影 Jean-Christophe BEN

　　十七世紀早期巴洛克建筑代表是馬德諾（C.Maderno,1556～1629），在1607～15年完成米開蘭基羅未完成的《圣彼得教堂》（1607-15，羅馬梵諦岡，），他用戲劇性的方式強調(diào)正門，例如由扁平的方柱變?yōu)榘雸A柱，再變?yōu)樗姆种龍A柱，使建筑的立體塑形復(fù)雜多變，動態(tài)強烈。他所設(shè)計凸出的門面或深凹的門面，都使得教堂和前面廣場上的空間能更進一步的連接起來。

　　十七世紀盛期巴洛克建筑最偉大的大師是貝尼尼（G.L.Bernini,1598～1680），以雕刻家而兼精建筑，在1624～33年間完成置于圣彼得大教堂內(nèi)的青銅華蓋，是一座高達二十九公尺的巨型幕棚，以四根螺旋形雕花大柱支撐蓋頂，雄偉而又華麗（很像布景裝飾）。又為圣彼得大教堂設(shè)計了門前雙臂環(huán)拱形的廣場和柱廊（1657），使它成為西方最的廣場建筑之一。

梵蒂岡-圣彼得大教堂-正立面-門廊之內(nèi)，圣彼得馬賽克畫像及下面的十字架。彼得手持一金一銀兩把上天堂的鑰匙，這是耶穌回天國前交給他的

　　波羅米尼（F.Borromini, 1599～1667）是盛期巴洛克另一位建筑大師，喜用凹凸多變的曲線和多種幾何形體的復(fù)雜交錯，從整體布局到細部安排，都能獨出心裁，代表作如四泉的《圣卡羅（S.Carlo）教堂》（1665～67，羅馬），被譽為巴洛克建筑的典范。

　　除以上羅馬地區(qū)外，意大利北部的杜林（Turin）地區(qū)也有相當發(fā)展，瓜里尼（G.Guarini，1624～83）建的《圣布小教堂》（1668～94）圓頂，表現(xiàn)天堂的穹窿，給人一種飄渺無盡永恒的幽思。

　　西歐諸國的巴洛克建筑又結(jié)合各地的特點而各有所長，如英、法等國帶有較嚴謹?shù)纳?，例如巴黎凡爾賽宮（1669～85），德國南部則華麗輝煌達于極致，西班牙及其統(tǒng)治下的拉丁美洲也是巴洛克的沃土之一。

　　法國巴黎凡爾賽宮

　　巴洛克風格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風格的教堂富麗堂皇，而且能造成相當強烈的神秘氣氛，也符合天主教會炫耀財富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠達美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。

《逃往埃及》，Michael Willmann，約1685年

　　巴洛克繪畫宏偉壯觀，充滿動感，精湛的透視變奏（如前縮法），戲劇性的構(gòu)圖，起伏波動，體現(xiàn)無限的空間，加以理想光的對比，使畫面產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)如舞臺布景的效果是巴洛克繪畫的特色。

　　意大利卡拉瓦喬（Caravaggio，1573～1610），是巴洛克繪畫的先驅(qū)，作品的特色是利用光線以獲得畫面戲劇性的效果，也利用明暗表現(xiàn)法以襯托真實的空間感，并舍棄細節(jié)的描寫。他對自然的態(tài)度是直觀的，以粗野或純樸的市民為模特兒作肖像畫。他更在靜物畫上另辟蹊徑。代表作有《在以馬杵斯吃晚餐》（1601，，倫敦國家畫廊）、《埋葬基督》（1604，梵諦岡美術(shù)館）、《水果籃》（靜物， 1596，46×64.5cm，米蘭，諳布羅西阿納美術(shù)館）、《酒神》（1597，佛羅倫斯烏菲茲美術(shù)館）。個性狂野、暴躁、易怒，命短，他要脫離陳規(guī)，重新思考藝術(shù)，風格上被稱為「自然主義者」。

　　卡拉契（Carracci，1560～1609），勤練古典美，代表作祭壇畫——《圣母哀悼基督之死》（1603，92,8 x 103,2 cm，倫敦國家畫廊），畫中光線照耀在救主形體上，與整體引發(fā)觀者情感的手法，都屬巴洛克式的，構(gòu)圖簡單和諧，有點感傷性，但避免提醒人們有關(guān)死亡的恐怖和受難的痛苦。

《埋葬基督》  彼得·保羅·魯本斯

　　西方都市計劃的歷史是從巴洛克時期開始的，那時最醒目的建筑物是教堂與宮殿。建筑師認為建筑物是根據(jù)許多要求塑造成形的一個獨立的總體，所以巴洛克建筑通?？磥砭拖褚蛔鸫笮偷袼堋?/p>

　　把文藝復(fù)興時期的建筑畫成平面圖，其共同特點是正方形、圓形和十字形；而巴洛克建筑的典型特征是橢圓形、橄欖形以及從復(fù)雜的幾何圖形中變化而來的更為復(fù)雜的圖形。

　　用規(guī)則的波浪狀曲線和反曲線的形式賦予建筑元素以動感的理念，是所有巴洛克藝術(shù)最重要的特征。文藝復(fù)興建筑如同現(xiàn)代建筑一樣，是以簡單的、基本的比例和相互關(guān)系為基礎(chǔ)；而巴洛克建筑不再崇尚那種含蓄的邏輯性，而是追求令人感到意外的、如戲劇般的效果。

《生病的酒神巴庫斯》收藏于羅馬博爾蓋塞博物館  卡拉瓦喬

《酒神巴庫斯》 卡拉瓦喬  收藏于佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館  

《手提歌利亞的大衛(wèi)》 卡拉瓦喬  收藏于意大利博爾蓋塞美術(shù)館

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