清  王翚  溪山紅樹圖

　　清初時(shí)候，“四王”的山水畫是勢(shì)力最大的，影響了將近兩個(gè)世紀(jì)?！八耐酢本褪峭鯐r(shí)敏、王翚、王鑒、王原祁四人，他們當(dāng)中，是以王時(shí)敏為首的。他們交游非常廣泛，而且徒弟也很多。他們獲得的贊賞不僅僅限于文人士大夫，更重要的是，他們的繪畫風(fēng)格受到了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的喜愛，皇帝給予他們榮譽(yù)。“四王”派的山水畫，又分為婁東派和虞山派，兩派平分秋色，主要盛行在清三代年間，即康熙、雍正、乾隆?！八耐酢眲?shì)力大人多到清朝末年都有繼承人，但是嘉慶以后，明顯有了衰落。四王的山水畫總體傾向是摹古的，他們對(duì)模仿前人的畫風(fēng)真的是下了十足的功夫。這一派的山水畫十分保守，但在當(dāng)時(shí)卻被看作是“正統(tǒng)派”。

清-王翚 仙山樓觀圖 紙本 47.6x86.1 

　　王翚（1632年——1717年），字石谷，號(hào)耕煙散人、烏目散人、清暉主人，江蘇常熟人。他因?yàn)槭艿郊彝サ挠绊懀杂拙拖矏郛嫯?，并且專學(xué)仿古山水技法。他晚年的畫風(fēng)略微奔放一些，有了蒼茫之致。他的繪畫在一定程度上將臨古和寫景相結(jié)合，有了一定的生活氣息和實(shí)景感受。

清-王翚 水閣幽山圖 紙本 48.7x92.4

　　王翚自幼嗜畫，繼承家學(xué)，又隨學(xué)黃公望畫法的同鄉(xiāng)張珂學(xué)畫，很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫才能。王翚師從王時(shí)敏、王鑒。但他所畫山水不拘于一家，廣采博攬，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王翚在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎(chǔ)上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對(duì)山水畫傳統(tǒng)進(jìn)行整理，形成具有綜合概括性質(zhì)的法則。

清-王翚 山窗封雪圖 紙本 34.3x88.4

　　王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢(shì)勃發(fā)的山水畫風(fēng)格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動(dòng)。王翚作畫喜好干筆、濕筆并用，而且多以細(xì)筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風(fēng)清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評(píng)者指出王翚用筆過于圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構(gòu)圖略感壅塞。

清-王翚 仿王蒙山水 紙本 43.7x113.4

　　王翚與王時(shí)敏、王鑒、王原祁被并稱為“四王”，加上吳歷、惲壽平合稱“清初六家”或“四王吳惲”。其畫筆墨功底深厚，長(zhǎng)于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年（1691年）奉詔繪制《康熙南巡圖》，歷時(shí)三年完成，受到皇太子胤礽召見，并繪扇書以“山水清暉”四字作為褒獎(jiǎng)。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。

清-王翚 仿巨然山水圖 絹本 59.3x153.6

清 王翚 仿李成雪霽圖112.7x35.9大都會(huì)

清 王翚 仿巨然夏山水筆法98X61

清 王翚 仿黃公望山水圖112x46

清 王翚 晚悟秋映 紙本109.5X43

清 王翚 良常山館圖軸紙本110.4x53天博

清-王翚 柳岸江洲圖 紙本 41.4x95.7

王翚  太華仙觀圖

王翚  羅浮山樵圖

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