以工求意

　　中國(guó)繪畫中的“工筆”，有著久遠(yuǎn)的歷史和深厚的傳統(tǒng)。它留給美術(shù)史的篇章是燦爛的，它留給人們的文化記憶富麗而典雅、嚴(yán)整而舒朗、端莊而浪漫……

　　工筆畫之“工”，區(qū)別于細(xì)密畫，它是對(duì)繪畫“用筆”之筆性、筆力、筆法、筆意的綜合表達(dá)，是體現(xiàn)中國(guó)畫家駕馭毛筆，揮寫乾坤、直抒性情的精神媒介，是中國(guó)藝術(shù)家對(duì)歷史積淀和大千萬(wàn)象的邏輯梳理，更是藝術(shù)主體對(duì)自然客體現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)與歸納。工筆畫之“工”，亦區(qū)別于水墨寫意，它乃中國(guó)藝術(shù)精神里迥異于道家崇尚自然無(wú)為、平淡天真的另一極審美特質(zhì)，透現(xiàn)的是儒家“格物”的謹(jǐn)嚴(yán)和“致知”的精到，反映了藝術(shù)主體與客觀世界相互感應(yīng)所激發(fā)出的積極有為品格。

　　古之有訓(xùn)，過(guò)猶不及，適可而止。工筆畫之表現(xiàn)意念亦然，若一味追求工細(xì)謹(jǐn)嚴(yán)，便喪失了藝術(shù)的本質(zhì)，反愈顯蒼白空洞，愈顯意境索然。工筆畫之制作性同樣如此，若過(guò)于繁瑣，涓滴不遺，雖有強(qiáng)化視覺(jué)感受之效，卻因此放逐了情感的凝聚以及思想的銳度。由是可見(jiàn)，有所不及方能有所及，工筆畫實(shí)應(yīng)歸屬于中國(guó)畫的“寫意”范疇——工筆亦為寫意，只不過(guò)它以工致的態(tài)度與風(fēng)格呈現(xiàn)，在“盡其精微”中乃臻“意境高遠(yuǎn)”。進(jìn)而言之，畫家創(chuàng)作工筆畫時(shí)，應(yīng)通過(guò)漸行功夫由技入道，在細(xì)致的繪制過(guò)程中將情感融入對(duì)象與畫面，以細(xì)致入微的表現(xiàn)建構(gòu)超越形式語(yǔ)言的精神空間，營(yíng)造出一個(gè)鐫刻著工匠精神的寫意世界。

　　作為畫跡形態(tài)的工筆畫，最早可以追溯到2000多年前的戰(zhàn)國(guó)帛畫，“細(xì)畫”“細(xì)筆”“工筆”則是其概念指稱。五代兩宋之際，傳統(tǒng)工筆畫達(dá)到了高峰。元代以降，文人寫意畫開始勃興，工筆畫的光芒則逐漸被其掩蓋。直至20世紀(jì)中葉，工筆畫在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念的影響下吸收西方造型意識(shí)，超越傳統(tǒng)的陳陳相因而再次迸發(fā)出生命活力。隨著多元文化的不斷融合，工筆畫題材進(jìn)一步貼近生活、反映時(shí)代和發(fā)掘內(nèi)心，也廣泛汲取其他繪畫形式的觀念、技法：不僅勾勒渲染，亦有涂刷拓?。徊粌H具象寫實(shí)，亦有裝飾抽象、現(xiàn)代構(gòu)成。于此，不同材料的視覺(jué)特性和美感屬性結(jié)合著不同處理技巧，極大拓展了工筆畫表情達(dá)意的范圍，使其表現(xiàn)體系在古與今、中與外的交融中彌散出強(qiáng)烈的風(fēng)格特征。故而，工筆畫的復(fù)興，絕不限于語(yǔ)言形式的變革，而是上承傳統(tǒng)思想文脈，下接世界藝術(shù)資源，巧妙地運(yùn)用本土經(jīng)驗(yàn)化解強(qiáng)勢(shì)文化的殖入，將“工”的境界與“寫”的意象虛渾融滲，去實(shí)現(xiàn)那“化”的高妙之境。文運(yùn)與國(guó)運(yùn)相牽，文脈與國(guó)脈相連。新時(shí)代工筆畫之盛，在某種意義上也折射出了中華民族的偉大復(fù)興之勢(shì)。隨著古老民族的涅槃新生和古老文化的盛世重光，工筆畫中所蘊(yùn)涵的縝密態(tài)度、理性精神及道德美感恰與新時(shí)代所需建構(gòu)的當(dāng)代中國(guó)文化價(jià)值相得益彰。而工筆畫創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)的建設(shè)性介入，則不啻為一種開放姿態(tài)下對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行的重塑，并因此在審美之外又發(fā)揮了其引導(dǎo)、培養(yǎng)乃至塑造觀眾的空間觀、價(jià)值觀和未來(lái)觀的功能。

　　本展覽從中國(guó)美術(shù)館館藏工筆畫中，精選從宋代至今的代表性作品進(jìn)行展示，一是為了配合、呼應(yīng)同期在中國(guó)美術(shù)館舉辦的第十一屆全國(guó)工筆畫作品展，二是旨在通過(guò)梳理出相對(duì)長(zhǎng)期的中國(guó)工筆畫時(shí)間線，讓觀眾更清晰地看到中國(guó)工筆畫雖然經(jīng)歷了與外來(lái)藝術(shù)或被動(dòng)或主動(dòng)或無(wú)意或有意的碰撞、學(xué)習(xí)、交融，卻始終守護(hù)著“寫意”這一脈心燈代代相傳。

　　漫漫史程，以美生境，工者必先意。浩浩藏品，記載著工與意的辯證關(guān)系，抒寫了一代代藝術(shù)家以工求意的心路軌跡，以及審美嬗變的印記。

　　“求木之長(zhǎng)者，必固其根本；欲流之遠(yuǎn)者，必浚其泉源”，我們也希望觀眾通過(guò)本展覽，能更深切地體會(huì)到只有真正堅(jiān)守民族藝術(shù)的精神家園、緊扣民族文化的精神命脈，才是筑牢文化自信，不斷創(chuàng)新，開辟未來(lái)的堅(jiān)實(shí)根基！ 

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng) 吳為山

作品欣賞

飼馬圖 無(wú)款 中國(guó)畫

158×110cm 元代 中國(guó)美術(shù)館藏

牡丹雙喜圖 無(wú)款 中國(guó)畫

132×62.5cm 宋代 中國(guó)美術(shù)館藏

人物圖 陳洪綬（款） 中國(guó)畫

139×87cm 明代 中國(guó)美術(shù)館藏

採(cǎi)芝圖 仇英 中國(guó)畫

119.5×66cm 明代 中國(guó)美術(shù)館藏

洗象圖 丁云鵬 中國(guó)畫

132×34.5cm 明代 中國(guó)美術(shù)館藏

九鶴圖 郎世寧 中國(guó)畫

168.9×95.7cm 清代 中國(guó)美術(shù)館藏

芙蓉蜜蜂 齊白石 中國(guó)畫

25.3×18.4cm 1920年 中國(guó)美術(shù)館藏

前方來(lái)信 姜燕 中國(guó)畫

56.5×70cm 1954年 中國(guó)美術(shù)館藏

芙蓉蛺蝶 俞致貞 中國(guó)畫

90.6×48cm 1954年 中國(guó)美術(shù)館藏

石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者 潘潔茲 中國(guó)畫

110×80cm 1954年 中國(guó)美術(shù)館藏

四紅圖 任熊 中國(guó)畫

119.8×52.6cm 1856年 中國(guó)美術(shù)館藏

玉蘭黃鸝 于非闇 中國(guó)畫

103.8×77.3cm 1956年 中國(guó)美術(shù)館藏

牡丹群蝶 陳之佛 中國(guó)畫

94.6×42.5cm 中國(guó)美術(shù)館藏

英姿萬(wàn)古 田世光 中國(guó)畫

183×137.5cm 1979年 中國(guó)美術(shù)館藏

姑娘們的節(jié)日 朱理存 中國(guó)畫

86×97cm 1980年 中國(guó)美術(shù)館藏

元蕃瑞合圖 尼瑪澤仁 中國(guó)畫

140×194.5cm 1993年 中國(guó)美術(shù)館藏

敦煌之夢(mèng) 唐勇力 中國(guó)畫

135×135cm 1998年 中國(guó)美術(shù)館藏

還記得我們么 高云 中國(guó)畫

200×116cm 2007年 中國(guó)美術(shù)館藏

聶耳 張見(jiàn) 中國(guó)畫

186×97cm 2014年 中國(guó)美術(shù)館藏

國(guó)魂 李傳真 中國(guó)畫

114×249cm 2015年 中國(guó)美術(shù)館藏

　　北京嘉利文化交流有限公司（簡(jiǎn)稱嘉利文化）隸屬于嘉利控股集團(tuán)。是一家為簽約藝術(shù)家提供商業(yè)化運(yùn)營(yíng)的專業(yè)服務(wù)機(jī)構(gòu)；一個(gè)藝術(shù)消費(fèi)、理性收藏、合理投資的藝術(shù)品交易與交流平臺(tái)。

　　嘉利文化從傳統(tǒng)的藝術(shù)品掃描、裝裱、修復(fù)三大業(yè)務(wù)體系，以及為簽約藝術(shù)家提供藝術(shù)品展覽與銷售、寫生基地藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)沙龍、書畫筆會(huì)、學(xué)術(shù)交流與研討等形式的常態(tài)化商業(yè)活動(dòng)，拓延至藝術(shù)衍生品商業(yè)開發(fā)、藝術(shù)商業(yè)授權(quán)、藝術(shù)文創(chuàng)IP商業(yè)化運(yùn)營(yíng)，同時(shí)，銜接書畫藝術(shù)教育業(yè)務(wù)體系，全面升級(jí)并打造嘉利文化簽約藝術(shù)家商業(yè)包裝運(yùn)營(yíng)體系，并基于全鏈路用戶運(yùn)營(yíng)的指導(dǎo)思想，不斷優(yōu)化調(diào)整簽約藝術(shù)家資源的商業(yè)化盈利模式。

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