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官窯

　　官窯，是南宋宋高宗時(shí)期一些窯口專為宮廷燒制的瓷器，供御撿退，在當(dāng)時(shí)俗稱"官窯“。官窯，毛公洞第一（今 江蘇揚(yáng)州一帶）。南宋官窯瓷器沿襲北宋風(fēng)格，規(guī)整對(duì)稱，宮廷氣勢(shì)，高雅大氣，一絲不茍。因?yàn)樘ネ梁F量極高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后稱”紫口鐵足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，溫潤(rùn)如玉。釉面多層反復(fù)細(xì)刮，釉光下沉而不刺眼，紋理布局規(guī)則有致，造型莊重大方。另外”肉腐留骨“（露胎處象死人骨頭，俗稱”骨董“）也是那時(shí)所造。我們今天所稱官窯泛指歷朝官府燒造瓷器，其實(shí)，歷史上僅指南宋時(shí)期燒造的瓷器，后世再無(wú)此稱呼。

一、官窯雛形：千峰碧色的汝窯

　　北宋汝窯為眾窯之首，其“雨過(guò)天青”之色更是瓷中一絕。汝窯本為民窯，窯址設(shè)在汝州境內(nèi)，其生產(chǎn)的瓷器采用汝州地區(qū)特有的高嶺土，再以瑪瑙入釉，燒制而成后，胎質(zhì)細(xì)薄，其釉色如雨過(guò)天青一般清澈奪目。因其不俗的外表和藝術(shù)呈現(xiàn)力，深為當(dāng)時(shí)的皇帝喜愛(ài)，汝瓷一出世便為宮廷壟斷。在某種形式上，這便成了官窯的雛形。

二、簡(jiǎn)在帝心：汴京官窯的誕生

　　宋朝的第八位皇帝宋徽宗，政績(jī)乏善可陳，當(dāng)皇帝庸庸碌碌，實(shí)在沒(méi)什么可說(shuō)道的，然而就是這么一位論政治手腕誰(shuí)都比不過(guò)的皇帝，竟然是一位天賦超群的藝術(shù)家。宋徽宗在書(shū)畫(huà)藝術(shù)上的成就，是中國(guó)藝術(shù)史上不得不提的極為濃墨重彩的一筆。北宋官窯就是在這樣一位藝術(shù)家皇帝的主持下，建造設(shè)立的。傳說(shuō)這位天賦點(diǎn)點(diǎn)錯(cuò)的皇帝藝術(shù)敏感性極強(qiáng)，之前御貢的瓷器前面幾位皇帝都用的挺好，但到了他這就怎么看怎么不順眼，一點(diǎn)小小的瑕疵在宋徽宗眼里成了不能忍受的存在。終于忍無(wú)可忍的宋徽宗決定由他親自出馬，由官府開(kāi)設(shè)，建造一個(gè)專供皇室使用的御用瓷窯。

　　宋徽宗將官窯的選址定在當(dāng)時(shí)的都城汴京，也就是今天的河南開(kāi)封，并擇取當(dāng)時(shí)各大名窯之長(zhǎng)，再將徽宗皇帝的個(gè)人喜好融入，并以翡翠、瑪瑙等玉粉入釉，經(jīng)過(guò)宋徽宗多次的設(shè)計(jì)和創(chuàng)制，汴京官窯終于燒造出了符合皇家美感的御用瓷器。

　　這種瓷器胎體顯厚，且呈黑色，釉為淡青色，瑩潤(rùn)溫雅，尤以釉面開(kāi)大裂紋片者為貴。

官窯無(wú)字青花雙圈款標(biāo)準(zhǔn)器

三、地位特殊：世人罕能識(shí)之

　　官窯瓷器是專門(mén)給皇帝后妃及達(dá)官貴人使用的，撥款走國(guó)庫(kù)，不用擔(dān)心成本和利潤(rùn)，因此官窯瓷器在燒造中不計(jì)成本，使用的原料不乏珍貴的翡翠及瑪瑙等昂貴玉粉，并且官窯燒造瓷器要大于宮廷所需瓷器，打個(gè)比方：宮中規(guī)定燒制５０件瓷器，通常不會(huì)僅僅燒制５０件，可能會(huì)同一時(shí)間燒制２００－３００件，從中挑選造型別致，釉色晶瑩光亮的５０件精品。剩余的則全部砸碎銷(xiāo)毀，一點(diǎn)瓷片都不能留，更不允許流傳到民間。因此，傳世的北宋官窯瓷器極少。清代學(xué)者陳瀏在其《陶雅》一書(shū)中所言：“宋官窯者絕不經(jīng)見(jiàn)，世人罕能識(shí)之者。

　　文物做為歷史文化和傳統(tǒng)承載物的一種,它所包涵的歷史文化內(nèi)容是其他任何事物所不能替代的。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展,我們可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化要想很好的得以傳承,往往有實(shí)物的配合,效果才能比較理想,物質(zhì)文化遺產(chǎn)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有機(jī)結(jié)合才能真正展示傳統(tǒng)文化的魅力與精髓。因此我們?cè)谖幕瘋鞒兄斜仨氈匾曃奈锉Ｗo(hù)工作,保護(hù)好文物古跡是文化傳承必不可少的重要組成部分。

　　但是所有被稱為文物的產(chǎn)物唯有的一個(gè)共同點(diǎn)，就是不能再生產(chǎn)，只能最大限度地將其長(zhǎng)久地保存下去。隨著時(shí)間地境遷，自然環(huán)境地不斷變化。紡織品和紙張的腐朽、染塵、蟲(chóng)蛀和霉變，古建筑群木質(zhì)構(gòu)件的腐朽，石質(zhì)類(lèi)文物的風(fēng)化，彩繪陶器、壁畫(huà)的褪色剝落，金屬類(lèi)文物的有害銹蝕、金銀器的蛻變；大批古文化、文物遺址、古墓遺址、革命文物遺址、不可移動(dòng)文物、可移動(dòng)文物、出土的珍貴文物都遭受到嚴(yán)重的的破壞和損壞。

　　為了盡快挽救已經(jīng)腐朽、破壞的文物，盡可能地將其受到保護(hù)。使它們?cè)俅潍@得重生，文物修復(fù)與保養(yǎng)起著至關(guān)重要的作用。

　　而，干專業(yè)活，就要找專業(yè)人！下面就來(lái)介紹下我們嘉利控股集團(tuán)第一文物修復(fù)研究院這個(gè)專業(yè)團(tuán)隊(duì)！

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　　嘉利文化從傳統(tǒng)的藝術(shù)品掃描、裝裱、修復(fù)三大業(yè)務(wù)體系，以及為簽約藝術(shù)家提供藝術(shù)品展覽與銷(xiāo)售、寫(xiě)生基地藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)沙龍、書(shū)畫(huà)筆會(huì)、學(xué)術(shù)交流與研討等形式的常態(tài)化商業(yè)活動(dòng)，拓延至藝術(shù)衍生品商業(yè)開(kāi)發(fā)、藝術(shù)商業(yè)授權(quán)、藝術(shù)文創(chuàng)IP商業(yè)化運(yùn)營(yíng)，同時(shí)，銜接書(shū)畫(huà)藝術(shù)教育業(yè)務(wù)體系，全面升級(jí)并打造嘉利文化簽約藝術(shù)家商業(yè)包裝運(yùn)營(yíng)體系，并基于全鏈路用戶運(yùn)營(yíng)的指導(dǎo)思想，不斷優(yōu)化調(diào)整簽約藝術(shù)家資源的商業(yè)化盈利模式。

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