2006年，亞德里安·格尼（Adrian Ghenie）在國際藝術(shù)舞臺迅速崛起，成為當代最重要的藝術(shù)家之一。從2010年起，格尼在他的油畫作品中探索「自我」和身份的概念，將鮮明的歷史人物融入作品當中，如希特勒、列寧和梵高，表現(xiàn)出個人和歷史議題的特殊融合。在格尼的知名作品中，最具標志性的是以查爾斯·達爾文及其備受爭議的傳奇一生為題的作品，其中《查爾斯·達爾文之死》（2013年作）是當中最成熟及最具視覺沖擊力的一幅。本季香港蘇富比榮幸在當代藝術(shù)晚拍呈獻此幅巨作。

亞德里安·格尼《查理斯·達爾文之死》
油畫畫布，2013年作，280 x 260 公分
估價：50,000,000 — 60,000,000 港幣

　　2006年，亞德里安·格尼在國際藝術(shù)舞臺迅速崛起，成為當代最重要的藝術(shù)家之一。從2010年起，格尼在他的油畫作品中探索「自我」和身份的概念，將鮮明的歷史人物融入作品當中，如希特勒、列寧和梵高，表現(xiàn)出個人和歷史議題的特殊融合。在格尼的知名作品中，最具標志性的是以查爾斯·達爾文及其備受爭議的傳奇一生為題的作品，其中《查爾斯·達爾文之死》（2013年作）是當中最成熟及最具視覺沖擊力的一幅。

　　達爾文的科學(xué)理論改變了人類歷史的進程，格尼則在2011年首次將這位重要歷史人物的形象運用到作品里，完成《自畫像：化身查爾斯·達爾文》。此后，藝術(shù)家將這位英國科學(xué)家不同的人生階段在作品中重現(xiàn)，包括2015年第56屆威尼斯雙年展中展出的《達爾文的房間》（2013–14年作），探討達爾文開創(chuàng)性的發(fā)現(xiàn)帶來的深遠影響，以及歐洲戰(zhàn)后的身份認知問題。《達爾文的房間》（2013–14年作）概念裝置藝術(shù)現(xiàn)為巴黎龐比度中心的永久收藏，進一步加強格尼對這位自然主義學(xué)家的興趣。

「亞德里安·格尼新作展」（展覽現(xiàn)場）。鳴謝：佩斯畫廊

　　本作《查爾斯·達爾文之死》構(gòu)圖特殊，它以風景為背景呈現(xiàn)達爾文的全身像。格尼深受希治閣、大衛(wèi)?林奇等知名導(dǎo)演影響，構(gòu)圖極具臨場感，此作可謂體現(xiàn)了個中精粹。它就像一幀電影劇照，捕捉了饒有意味的瞬間，觀者難免感到不安又抱著期望，好奇將會有什么事情降臨到格尼筆下的角色身上。

畫作局部

　　達爾文巋然不動地站立于畫面正中央，頭部轉(zhuǎn)向肩膀往回看，與觀者凝神對視。雨點般潑灑于畫面的亮色打破了背景的沉靜色調(diào)，營造氤氳不定的情緒氛圍，讓人想起莫奈《滑鐵盧大橋·灰色的一天》（1903年作）中凝存的一幕霧靄沉沉的英國早晨。再者，格尼將達爾文放在戶外場景，打破了對19世紀知識分子的標準造像手法。

克勞德·莫內(nèi)，《滑鐵盧大橋，陰天》，1903年作，油彩畫布，Chester Dale 收藏

　　《查爾斯·達爾文之死》肌理豐富，我們可以從這類格尼的作品中，看到弗朗西斯·培根（Francis Bacon）、愛德華·孟克（Edvard Munch）和格哈德·里希特（Gerhard Richter）等藝術(shù)家的影響。格尼使用油畫刀來上油彩，讓人聯(lián)想起里希特的彩色刮板創(chuàng)作。后者在涂滿顏料的畫布上拖動刮板或塑膠條板，讓顏料層碎裂或剝落，創(chuàng)造出空間上的錯覺。格尼對主角的臉部特征進行扭曲處理，也讓人想起培根傳達人物內(nèi)心世界、引發(fā)觀者心理交戰(zhàn)的手法。

格哈德·里希特，《抽象畫 (726)》，1990年作，油彩畫布

弗朗西斯·培根，《自畫像》，1969年作，油彩畫布。 The Estate of Francis Bacon。版權(quán)所有，DACS/Artimage 2021。攝影：Hugo Maertens

　　《查爾斯·達爾文之死》首次在拍賣場亮相，是格尼撼動人心的力作，他運用達爾文這一歷史形象來深刻反思自我以及全人類的身份，是一幅極富電影感的出色作品。

　　拍賣詳情

　　香港蘇富比秋季拍賣

　　「當代藝術(shù)晚間拍賣」

　　10月9日 下午6時

版權(quán)與免責聲明：