常玉曠世遺珠

　　常玉一生浪跡巴黎，憑借非凡的魅力與天賦，締造一代藝壇傳奇。本季，香港蘇富比榮幸征得來(lái)自荷蘭鹿特丹的梵?奧斯特羅姆家族珍藏近半世紀(jì)之《椅子上的背姿裸女》，此一曠世遺珠在創(chuàng)作完成九十年后首度曝光，誠(chéng)為鑒賞常玉早年筆下芳華的珍稀機(jī)遇，細(xì)訴著藝術(shù)家在繁華年代所經(jīng)歷的繽紛與燦爛。

　　常玉《椅子上的背姿裸女》
　　油畫(huà)畫(huà)布，一九三〇年代作，73 x 50 公分
　　款識(shí)：玉 SANYU（左下）
　　估價(jià)：25,000,000 — 40,000,000 港幣
　　來(lái)源
　　巴黎，亨利·皮爾·侯謝（1930年代直接購(gòu)自藝術(shù)家，庫(kù)存編號(hào)48）
　　巴黎，尚·克勞德·希耶戴（1971年10月直接購(gòu)自亨利·皮爾·侯謝遺孀丹尼絲·侯謝）
　　鹿特丹，L.M.W. 梵·奧斯特羅姆（1977年直接購(gòu)自上述來(lái)源）
　　梵·奧斯特羅姆家族珍藏（繼承自上述來(lái)源）
　　注：畫(huà)背貼有原藏家亨利·皮爾·侯謝之庫(kù)存標(biāo)簽（編號(hào)48）
　　本作將著錄于立青文教基金會(huì)網(wǎng)站www.sanyu.org為作品全集編號(hào)311
　　附：由蘇富比科學(xué)研究部總監(jiān)James Martin于2021年7月12日開(kāi)立之科學(xué)研究總結(jié)報(bào)告

　　常玉《背姿裸女》
　　水墨、炭筆紙本，43.8 x 27.8 公分
　　款識(shí)：玉 SANYU（左下）
　　估價(jià)：200,000 — 300,000 港幣
　　出版
　　〈常玉素描與水彩全集〉衣淑凡編（臺(tái)灣，臺(tái)北，財(cái)團(tuán)法人立青文教基金會(huì)，二〇一四年），圖版D0115，54頁(yè)，附圖
　　來(lái)源
　　巴黎，亨利·皮爾·侯謝（1930年代直接購(gòu)自藝術(shù)家）
　　巴黎，尚·克勞德·希耶戴（1971年10月直接購(gòu)自亨利·皮爾·侯謝遺孀丹尼絲·侯謝）
　　鹿特丹，L.M.W. 梵·奧斯特羅姆（1977年直接購(gòu)自上述來(lái)源）
　　梵·奧斯特羅姆家族珍藏（繼承自上述來(lái)源）

梵·奧斯特羅姆家族珍藏之《椅子上的背姿裸女》及《背姿裸女》，攝于約1980年代至2020年。（圖片來(lái)源/ 梵·奧斯特羅姆家族）

　　《椅子上的背姿裸女》作于三〇年代初，其時(shí)常玉與第一任經(jīng)紀(jì)人侯謝關(guān)系密切，常玉透過(guò)侯謝得以拓闊社交圈，并浸淫在「狂飆年代」下迅速發(fā)展的巴黎藝壇。與此同時(shí)，常玉進(jìn)入風(fēng)氣自由開(kāi)放的大茅屋學(xué)院習(xí)畫(huà)，與不少當(dāng)時(shí)灸手可熱的藝術(shù)家并肩作畫(huà)，期間創(chuàng)作逾千幅速寫(xiě)素描，在構(gòu)圖相近的作品中更多次出現(xiàn)同款凳子，由此可見(jiàn)本作之構(gòu)思與其在大茅屋寫(xiě)生的經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。

左：曼·雷《安格爾的提琴》

右：常玉《椅子上的背姿裸女》

　　常玉抱持無(wú)垠的視角，親歷世界藝術(shù)之都，其作品亦與當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)思潮緊緊掛鉤，如本作之構(gòu)圖即隱然呼應(yīng)著先鋒派藝術(shù)家曼?雷于1924年所創(chuàng)之超現(xiàn)實(shí)攝影名作《安格爾的提琴》?！栋哺駹柕奶崆佟分械哪Ｌ貎菏怯小该膳良{斯女王」之稱的琪琪，她豐腴兼魅惑的體態(tài)，深得巴黎畫(huà)派諸位的追捧，其出眾的形象亦見(jiàn)于藤田嗣治、莫迪里安尼等名家筆下無(wú)數(shù)的經(jīng)典作品中；《椅子上的背姿裸女》中的模特兒梳著短爽的發(fā)型，與琪琪之造型一致，更與同年代以琪琪為模特兒之常玉油畫(huà)隱然呼應(yīng)。曼?雷利用相機(jī)影像塑造超現(xiàn)實(shí)的世界，常玉則以其書(shū)法性的線條勾勒夸張變形的胴體，以富幽默感的手法淡化坦蕩蕩的情色意味，在一片「留白」的意境里創(chuàng)寫(xiě)東方美學(xué)的現(xiàn)代篇章。

　　珍罕來(lái)源　絕代瑰寶

　　《椅子上的背姿裸女》的原藏者是常玉在巴黎的第一位收藏家亨利·皮爾·侯謝。侯謝不僅是一位眼光獨(dú)到的收藏家兼經(jīng)紀(jì)人，同時(shí)亦是一位才華出眾的文學(xué)家，擁有多重社交身份的他在二十世紀(jì)初的巴黎藝圈交游廣闊，并在二〇年代末結(jié)識(shí)到常玉，在交誼的短短數(shù)年間，侯謝購(gòu)藏了常玉逾百件油畫(huà)及600幅素描。

《椅子上的背姿裸女》（本拍品）貼有原藏家亨利·皮爾·侯謝之庫(kù)存標(biāo)簽。

　　侯謝對(duì)于個(gè)人的藝術(shù)收藏處理得細(xì)心妥當(dāng)，在其妻子丹尼絲的協(xié)助下，生前已清點(diǎn)所有藏品并有系統(tǒng)地編錄成冊(cè)本，當(dāng)然亦包括常玉的作品，其中庫(kù)存第48項(xiàng)：「Toile huile, Académie de dos, sur tabouret, 73 x 50 20M」即指《椅子上的背姿裸女》 。本作的原裝畫(huà)框背面仍然貼有侯謝的第48號(hào)庫(kù)存標(biāo)簽，以及侯謝手繪的首字母標(biāo)號(hào)，與其余侯謝的常玉藏品標(biāo)記方式一致，由此確立本作的第一任來(lái)源。在《常玉油畫(huà)全集第二冊(cè)》的附錄中，亦載有侯謝收藏對(duì)應(yīng)油畫(huà)全集編號(hào)的清單，當(dāng)中的侯謝庫(kù)存第48號(hào)被誤記為全集編號(hào)14之《椅子上的裸女》，后來(lái)衣淑凡女士更獲邀親身檢驗(yàn)梵·奧斯特羅姆家族藏之《椅子上的背姿裸女》，由此確認(rèn)侯謝庫(kù)存第48號(hào)實(shí)指本作。

亨利·皮爾·侯謝收藏之常玉作品清單庫(kù)存第48項(xiàng)：「Toile huile, Académie de dos, sur tabouret, 73 x 50 20M」即指《椅子上的背姿裸女》（本拍品）；此文件屬卡爾頓湖庫(kù)藏之亨利·皮爾·侯謝文獻(xiàn)，現(xiàn)存于德克薩斯州大學(xué)奧斯汀分校哈利·蘭森中心。（圖片來(lái)源/ 立青文教基金會(huì)）

　　侯謝于1959年辭世，其妻子丹尼絲陸續(xù)將他的藏品出售，而包括《椅子上的背姿裸女》在內(nèi)的大多常玉作品，都被年輕的巴黎畫(huà)商尚·克勞德·希耶戴所購(gòu)藏。此一銷售在丹尼絲·侯謝的手帳中清晰記錄，侯謝庫(kù)存第48號(hào)的常玉作品《椅子上的背姿裸女》在1971年10月以415法郎售予「RIEDEL」，亦即本作之第二任藏家希耶戴；這份交易記錄連同其余的侯謝手稿和書(shū)信，現(xiàn)藏于德克薩斯州大學(xué)哈利·蘭森中心。

丹尼絲·侯謝的手帳中清晰記錄，侯謝庫(kù)存第48號(hào)的常玉作品《椅子上的背姿裸女》（本拍品）在1971年10月以415法郎售予「RIEDEL」，亦即本作之第二任藏家希耶戴；此文件屬卡爾頓湖庫(kù)藏之亨利·皮爾·侯謝文獻(xiàn)，現(xiàn)存于德克薩斯州大學(xué)奧斯汀分校哈利·蘭森中心。（圖片來(lái)源/ 立青文教基金會(huì)）

　　希耶戴是常玉身后最重要之市場(chǎng)推動(dòng)者，其畫(huà)廊于1977年即以「禮贊常玉」作為開(kāi)幕展，在當(dāng)年畫(huà)廊的常玉作品價(jià)目表中，一共列出19件油畫(huà)，當(dāng)中13件創(chuàng)于三〇年代，編號(hào)41「Femme rose sur une chaise 1930 50 x 74 SBG 18.000 F」即指《椅子上的背姿裸女》。希耶戴推廣常玉不遺余力，但該次展覽后售出的作品并不多，而本作即為重要一例。

尚·克勞德·希耶戴畫(huà)廊的常玉作品價(jià)目表編號(hào)41「Femme rose sur une chaise 1930 50 x 74 SBG 18.000 F」即指《椅子上的背姿裸女》（本拍品）。(圖片來(lái)源/尚·克勞德·希耶戴之女兒奈莉·希耶戴)

　　來(lái)自荷蘭鹿特丹的L.M.W. 梵·奧斯特羅姆先生對(duì)藝術(shù)與文化充滿熱情，尤其對(duì)非洲和大洋洲手工藝品產(chǎn)生了濃厚的興趣，其收藏亦包括了當(dāng)代藝術(shù)如威廉?德庫(kù)寧等，非凡的世界觀在其豐富的藏品中顯而易見(jiàn)。七〇年代，梵·奧斯特羅姆先生經(jīng)常攜同三名年幼的兒子到巴黎參觀畫(huà)廊，并因而接觸到在尚·克勞德·希耶戴畫(huà)廊及其展出之常玉畫(huà)作。梵·奧斯特羅姆先生首度親炙這位來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)家筆下之作，已深深被打動(dòng)，在展覽后不久又回到該畫(huà)廊，向希耶戴直接購(gòu)藏了《椅子上的背姿裸女》以及素描作品《背姿裸女》，引證常玉裸女畫(huà)之獨(dú)特魅力。此項(xiàng)希耶戴與梵·奧斯特羅姆先生的重要交易，獲得希耶戴的女兒奈莉·希耶戴親證，本作的收藏歷史脈絡(luò)從此清晰完整。

《椅子上的背姿裸女》自1977年起進(jìn)入梵·奧斯特羅姆家族收藏至今，世代相傳，與之共度四十載美好的光陰。以現(xiàn)藏家提供之舊照片為證，本作一直神隱荷蘭鹿特丹梵·奧斯特羅姆家族囊中，如今終于由藏家與蘇富比共同破解芳蹤之謎，珍罕無(wú)比。

　　拍賣詳情

　　香港現(xiàn)代藝術(shù)晚拍
　　10月9日（周六）晚上6時(shí)

　　預(yù)展
　　2021年10月7 – 9 日

　　香港會(huì)議展覽中心

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