收藏家 李戰(zhàn)豪

　　隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以及國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)80、90后藝術(shù)家的不斷崛起，千禧一代藏家成為藝術(shù)市場(chǎng)的主力軍，繼而成為藝術(shù)市場(chǎng)走向的決定性力量，大多數(shù)收藏家們也在適時(shí)的調(diào)整自己的收藏方向?！耙圆仞B(yǎng)藏”作為當(dāng)代藝術(shù)收藏圈的普遍現(xiàn)象，80后收藏家李戰(zhàn)豪同樣是以這樣的方式，在藏品的流轉(zhuǎn)中，把個(gè)人的興趣、認(rèn)知與事業(yè)相融合。

　　2009年是李戰(zhàn)豪生命中重要的節(jié)點(diǎn)。這一年他不僅遇到了自己的太太，收獲了愛情，并在CIGE博覽會(huì)上收獲了人生第一件藝術(shù)藏品，之后漸漸的把始于單純興趣的藝術(shù)愛好，轉(zhuǎn)向職業(yè)狀態(tài)。2012年他成為一家企業(yè)收藏的管理者。

　　2009年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)泡沫破裂的背景下，也隨之大洗牌。李戰(zhàn)豪開始收藏新一代藝術(shù)家的作品，經(jīng)歷了2012年至2015年藝術(shù)市場(chǎng)劇烈震蕩的時(shí)期，為他帶來(lái)了難得的機(jī)遇，為之后的收藏奠定了基礎(chǔ)。

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　　不僅是收藏

　　北京先天有著深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)和多元的文化生態(tài)。作為當(dāng)代文化藝術(shù)生產(chǎn)、發(fā)聲之地，與北京獨(dú)特、復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境相關(guān)聯(lián) 。藝術(shù)家們需要穩(wěn)定的居所、創(chuàng)作環(huán)境和生活收入，城市的快速發(fā)展，導(dǎo)致像“黑橋藝術(shù)村”這樣的藝術(shù)家工作室群落不斷被拆遷，這樣的外部環(huán)境給藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作及生活帶來(lái)諸多困擾和打擊。即使如此，年輕藝術(shù)家依然在崛起， “黑橋藝術(shù)村”走出了像賈靄力、郝量、王光樂、梁遠(yuǎn)葦、仇曉飛、胡曉媛、閆冰、唐永祥、高露迪等今天活躍在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的年輕藝術(shù)家們。

閆冰 七個(gè)土豆 布面油畫 150x220cm 2016（仚東堂收藏）

　　其中仚東堂這次開幕展的油畫作品《七個(gè)土豆 》是閆冰“土豆系列”創(chuàng)作最具代表性的作品，在2016年上海民生現(xiàn)代美術(shù)館的個(gè)展上展出，李戰(zhàn)豪說(shuō)：“我有機(jī)會(huì)收藏了這件作品，當(dāng)時(shí)是楊畫廊推進(jìn)的項(xiàng)目。閆冰的作品內(nèi)斂而又有溫度，混雜著藝術(shù)家身體和心理的直接生活體驗(yàn)，帶有一種生命的儀式感。這種情感上的共鳴是推動(dòng)我收藏閆冰作品的最直接動(dòng)力?！?br>

唐永祥 有紅色和藍(lán)色，中間是耍雜技的兩人 布面油彩 130x180cm 2014（仚東堂收藏）

　　“藝術(shù)沒有法則，繪畫在被視作窄門藝術(shù)的同時(shí)，卻在新時(shí)代走出豐富的活路來(lái)，具象繪畫依然是這個(gè)時(shí)代的架上主流，唐永祥的繪畫是與其所根基的圖像進(jìn)行象征與敘事可能的重新思考，具有新時(shí)代的繪畫性。”仚東堂開幕展出了唐永祥繪畫作品《有紅色和藍(lán)色，中間是耍雜技的兩人》。

　　近些年藝術(shù)市場(chǎng)的南北差異逐漸變大，上海、深圳等南方藝博會(huì)市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展已經(jīng)有目共睹。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)調(diào)查顯示，在畫廊交易的人群主要來(lái)源于藝博會(huì)。原先在北京的畫廊機(jī)構(gòu)也紛紛在上海、深圳建立分支機(jī)構(gòu)。越來(lái)越多的民營(yíng)美術(shù)館推進(jìn)高水準(zhǔn)的藝術(shù)項(xiàng)目。在北京開畫廊需要的天時(shí)地利人和就真的不簡(jiǎn)單。今年8月，李戰(zhàn)豪創(chuàng)建的仚東堂畫廊啟幕，構(gòu)成收藏、藝術(shù)項(xiàng)目、品牌運(yùn)營(yíng)的另一種模式。

　　“中國(guó)收藏傳統(tǒng)中繪畫是一個(gè)主要的門類。以藏養(yǎng)藏是每個(gè)職業(yè)藏家都必須要具備的經(jīng)驗(yàn)和能力。仚東堂在保持收藏節(jié)奏之外，也會(huì)做藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)的項(xiàng)目，包括品牌運(yùn)營(yíng)。包括藝術(shù)家的個(gè)人項(xiàng)目，以及進(jìn)入博覽會(huì)?！痹诶顟?zhàn)豪的藝術(shù)品收藏中以當(dāng)代繪畫為主線，裝置、雕塑、影像也多有涉獵。他一直有創(chuàng)建個(gè)畫廊的想法，但視野并不是僅僅僅局限在一級(jí)市場(chǎng)。

　　仚東堂開幕展后，李戰(zhàn)豪計(jì)劃會(huì)有幾個(gè)年輕藝術(shù)家的項(xiàng)目?！懊恐芏紩?huì)有展覽方案的討論，藝術(shù)家不僅要在工作室創(chuàng)作，還要面對(duì)與公共展出空間的對(duì)話。所以大家要一起溝通，作品怎樣呈現(xiàn)最好的狀態(tài)。所以，仚東堂不僅是收藏，推進(jìn)項(xiàng)目，還包括品牌的品質(zhì)層面?！?br>

　　今年年底，李戰(zhàn)豪還將繼續(xù)推出個(gè)人收藏的群展。

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　　國(guó)際化的收藏視野

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和西方當(dāng)代在流行語(yǔ)言上是有差別的。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家大多來(lái)自學(xué)院的背景，可以看到師生迭代的傳承。西方的交叉學(xué)科更豐富，呈現(xiàn)出的流行語(yǔ)言也很多面貌。比如，英國(guó)藝術(shù)家Cecily Brown，2018年藝術(shù)市場(chǎng)中絕對(duì)不可忽視的角色。在去年5月的Sotheby’s NY拍賣會(huì)上，她的作品《Suddenly Last Summer (1999)》以近七百萬(wàn)美元破紀(jì)錄成交，相比它八年前從高古軒售出翻了6倍。

　　李戰(zhàn)豪的藝術(shù)品收藏，并不僅限于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。還密切的與高古軒、卓納、豪斯沃斯等西方畫廊保持溝通交流，關(guān)注國(guó)外藝術(shù)家作品的收藏。

　　另外，也還有新崛起的畫廊，是一代更年輕的畫廊人，他們發(fā)掘更年輕藝術(shù)家的能力很強(qiáng)，李戰(zhàn)豪也和他們保持著合作。

　　艾芙瑞·辛格(豪瑟沃斯Hauser&Wirth 2019年12月宣布代理年僅33歲的美國(guó)藝術(shù)家艾芙瑞·辛格Avery Singer)兩米左右的作品，國(guó)際市場(chǎng)價(jià)格大概200萬(wàn)美金。在他的經(jīng)驗(yàn)中：“一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)之間有很大的利潤(rùn)差距，所以畫廊會(huì)嚴(yán)格的控制作品流向，他們更愿意留給藝術(shù)基金會(huì)、美術(shù)館等收藏機(jī)構(gòu)和非常重要的藏家?！?br>

　　洛伊·霍洛韋爾 紅與藍(lán)的相交 布面油畫 71.1x53.3cm 2015（仚東堂收藏）

　　此次“拾年者 以‘仚’字立堂”展出的洛伊.霍洛韋爾 Loie Hollowell作品《紅與藍(lán)的相交》與當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)價(jià)格相較已經(jīng)市場(chǎng)價(jià)值增長(zhǎng)超過(guò)4倍。

　　國(guó)際市場(chǎng)年輕藝術(shù)家被大家熱追的時(shí)候，價(jià)格就會(huì)在幾年的時(shí)間快速飆升，就會(huì)導(dǎo)致上升的利潤(rùn)空間很小或沒有了，所以市場(chǎng)也是一把雙刃劍。因此，藝術(shù)家也會(huì)隨之調(diào)整，換一個(gè)陌生的系列，或者方法。

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　　強(qiáng)大的研究型收藏群體

　　李戰(zhàn)豪高水準(zhǔn)的收藏家朋友們相互交流過(guò)程中，不斷地與“學(xué)習(xí)群體”交流掌握最新的藝術(shù)家和畫廊信息。國(guó)際市場(chǎng)中被大畫廊推出的藝術(shù)家更新迭代，需要高度的敏感反應(yīng)和強(qiáng)悍的學(xué)習(xí)能力，才能預(yù)判、排隊(duì)、收藏到有潛力的藝術(shù)作品。

　　“長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)和實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，具備了對(duì)藝術(shù)品一定的超前判斷。當(dāng)其他人還在懷疑這個(gè)藝術(shù)家的作品是否能夠成立的時(shí)候，就已經(jīng)入手收藏?！崩顟?zhàn)豪在為企業(yè)提供收藏顧問(wèn)或個(gè)人的收藏中，經(jīng)驗(yàn)是面對(duì)國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)品，收藏時(shí)都要拿捏的穩(wěn)、準(zhǔn)、狠。

于吉 石肉No.3 水泥、鐵 65x49x30cm 2013（仚東堂收藏）展覽現(xiàn)場(chǎng)左側(cè)雕塑

　　“當(dāng)北京的私人美術(shù)館、公共美術(shù)館達(dá)到一定規(guī)模的時(shí)候，自己的收藏和美術(shù)館的收藏有互動(dòng)，才能產(chǎn)生一種信心和效應(yīng)。尤其是裝置、影像對(duì)空間環(huán)境要求更高。”李戰(zhàn)豪覺得也正是這樣才會(huì)有未來(lái)的可能性巨大的部分，大家隨著收藏品的認(rèn)知和環(huán)境的變化，逐漸會(huì)認(rèn)識(shí)到這部分缺失。

　　“在市場(chǎng)環(huán)境下，大家的創(chuàng)造力是很強(qiáng)的?！崩顟?zhàn)豪例舉泰康美術(shù)館、時(shí)代美術(shù)館、尤倫斯藝術(shù)中心等等有企業(yè)資金支持運(yùn)營(yíng)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)、支持影響巨大。

　　“收藏家陸尋2013年創(chuàng)建南京四方當(dāng)代美術(shù)館;2014年由林瀚、雷宛螢(晚晚)夫婦創(chuàng)立木木美術(shù)館;周大為的Cc基金會(huì)開始對(duì)藝術(shù)行業(yè)的探索;2020年黃勖夫和謝其潤(rùn)共同創(chuàng)辦的X美術(shù)館。這些美術(shù)館機(jī)構(gòu)帶來(lái)了不同早前民營(yíng)美術(shù)館的新面貌。”從近幾年的美術(shù)館的收藏和展覽，可以看到越來(lái)越頻繁的國(guó)外重要藝術(shù)家的展覽呈現(xiàn)出的國(guó)際化視野之外，向傳統(tǒng)縱深的線索與之并行的“3-9世紀(jì)的中國(guó)古代瓷器特展”。木木美術(shù)館理事會(huì)每周都要開項(xiàng)目討論會(huì)，隨時(shí)調(diào)整不致偏頗當(dāng)代，而缺失傳統(tǒng)。在李戰(zhàn)豪看來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)收藏的個(gè)人行為同時(shí)也在帶動(dòng)群體的人文環(huán)境的變化。

“拾年者 以‘仚’字立堂”藝術(shù)家群展現(xiàn)場(chǎng)（仚東堂收藏）

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　　編后語(yǔ)

　　80、90后一代收藏群體正呈現(xiàn)蓬勃之勢(shì)。最近，由90后收藏家丁一瀟在山東日照創(chuàng)辦的瀟當(dāng)代美術(shù)館，收藏家杜杰的美術(shù)館奠基......李戰(zhàn)豪和他的朋友們的藝術(shù)品收藏和機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)，正像他所說(shuō)的會(huì)對(duì)公共人文環(huán)境產(chǎn)生潛移默化的影響。

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