沈周像

　　明代中期，師法南宋四家的院體、浙派與師法元人的吳門畫派并存，之后吳門畫派盛極一時，取代院體、浙派成為畫壇主流。沈周被推崇為吳門四家之首，不僅僅是因為他年長和在人品、道德上的模范性意義，更重要的是因為他所創(chuàng)立的風(fēng)格樣式、藝術(shù)趣味對吳門畫派所產(chǎn)生的深遠影響。

沈周  落花詩意圖

　　沈周家世代隱居吳門，他的父親沈恒吉、伯父沈貞吉俱以詩文書畫聞名鄉(xiāng)里。沈周一生隱居鄉(xiāng)里，未出仕，具有儒家所標榜的敦厚、溫和、高潔、孝順的品格，博學(xué)能詩文，書畫兼擅，繪畫造詣尤深。文徵明闡述其繪畫風(fēng)格演變時說：“自其少時作畫已脫去家習(xí)，上師古人，有所模臨，輒亂真跡。然所為率盈尺小景。至四十始拓為大幅，粗枝大葉，草草而成。雖天真爛發(fā)，而矩度點染，不若向時精工矣。”

明 沈周 桃花書屋

　　沈周的繪畫風(fēng)格，大體分為三個階段：第一階段為他四十歲以前，受杜瓊、劉玨及父輩影響較深，筆墨精謹縝密，所作多為小幅；第二階段是他四十歲至五十八歲自號“白石翁”之間，不僅尺幅拓大，筆墨亦向雄渾簡勁轉(zhuǎn)變；第三階段是他五十歲自號“白石翁”之后直至八十二歲去世，形成疏簡、蒼勁、渾厚、沉郁的風(fēng)格。

　　此《隨興冊頁》是沈周第三階段的作品，據(jù)作者自跋，系他消遣時日的戲筆之作。

　　《隨興冊頁》計十二開，其中山水九開，有秋江望云、獨坐、望崖、過橋、獨釣（三幅）、觀瀑、雪旅；花鳥三開，有杏花、枯木雙鴉、芙蓉。九開山水冊頁表現(xiàn)的都是畫家平時幽閑清雅的生活，主要以個人感悟為主，注重自身內(nèi)心情感、生活態(tài)度及生活理想的傳達。比如說秋江望云，畫幅右上畫家自題曰：“秋水開江色，扁舟度散人。仰看云物臥，仙子許風(fēng)神。”蕭瑟爽朗的秋景下，仰臥于江水上漂浮的扁舟上，方能感悟浮云之變幻沉浮，與陸地上仰望浮云之心境自是有大的不同，畫家高雅閑散之生活狀態(tài)，寥寥數(shù)筆即躍然紙上。

杏花

芙蓉

枯木雙鴉

　　三開花鳥冊頁亦皆與畫家的平時生活及個人感悟有關(guān)，杏花、芙蓉是畫家經(jīng)常表現(xiàn)的題材，前者象征的是春意和朝氣，通常用來追憶逝去之年華，或送給年輕的晚輩，后者象征的是清雅和富貴，寓意美好，并與秋天的時令有關(guān)?？菽倦p鴉凸顯的是蕭瑟、蒼涼之意境。

秋江望云

獨坐

過橋

望崖

獨釣

獨釣

觀瀑

獨釣

雪旅

　　畫中山水林木用筆簡勁蒼潤，多用淡墨皴擦渲染，有的亦注重用濃墨提醒，屬于典型的沈周晚年的繪畫風(fēng)格?；ɑ芤詻]骨暈染，設(shè)色清雅。沈周所繪的是自己平時的生活，以及在生活中的所感、所悟，他用蒼勁而不失溫潤的筆墨，傳達出了蘇州文人樸素、真實的生活情感和理想，繪畫與生活、筆墨與情感高度融合，此尤為難得可貴之處。

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