保利拍賣(mài)與富藝斯聯(lián)袂呈獻(xiàn)

「二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)」巡展

臺(tái)北預(yù)展

10月16日- 10月17日

上午11:00 — 晚上6:00

地點(diǎn)|

臺(tái)北市信義區(qū)松仁路28號(hào)B1層藝文空間

臺(tái)中預(yù)展

10月21日

上午11:00 — 晚上6:00

地點(diǎn)| 豐藝館

臺(tái)中市西區(qū)五權(quán)西路1段110號(hào)B1層

　　保利拍賣(mài)與富藝斯將再度合作，于11月底聯(lián)袂呈獻(xiàn)「二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)」專(zhuān)場(chǎng)。聯(lián)合拍賣(mài)的巡展首站將于 本次預(yù)展涵蓋多位現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的重要代表作，吳冠中、朱德群、趙無(wú)極、奈良美智、草間彌生及漢斯?哈同等名家巨作即將驚艷亮相，不妨先睹為快！

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　　詩(shī)般優(yōu)美的大千世界

　　《桂林》創(chuàng)作于1991年，此時(shí)的藝術(shù)家融匯具象與抽象的語(yǔ)言，靈活調(diào)動(dòng)西方油畫(huà)的瑰麗色彩與傳統(tǒng)水墨的靈動(dòng)氣韻，呈現(xiàn)出「遠(yuǎn)觀寫(xiě)實(shí)，近觀抽象」的獨(dú)特美感，是吳冠中「油畫(huà)民族化」探索之集大成之作。對(duì)角線式的構(gòu)圖精致靈動(dòng)，以俯視視角描繪了漓江邊的一個(gè)村落，利用幾何塊面和極具美感的線條構(gòu)筑了富有律動(dòng)感的環(huán)境。輕快的筆觸基于對(duì)自然的觀察與體悟，從而完成對(duì)物象的抽象提煉來(lái)把握點(diǎn)線面的整體造型功能，使得景物由近處及遠(yuǎn)層層遞進(jìn)，在具象與抽象表達(dá)之間自由游走，色塊的交相輝映呈現(xiàn)了詩(shī)一般優(yōu)美的大千世界。

吳冠中
《桂林》
1991 年作
油彩畫(huà)布裱于木板
44 x 53 cm.

　　氣象萬(wàn)千的夢(mèng)想天地

　　創(chuàng)作《夢(mèng)想的曙光》時(shí)，朱德群已邁入七十二知天命的年歲，他抹平了激烈厚重的油畫(huà)筆觸，細(xì)膩銜接了不同色彩，融匯了西方抽象色塊與中國(guó)山水筆墨的特色，交織成獨(dú)一無(wú)二的朱德群繪畫(huà)語(yǔ)言。在這幅作品中，藝術(shù)家大膽采用淡綠、粉紅、鮮黃、鮮紫到彩藍(lán)等繽紛色調(diào)，宛如不同的音符奏鳴，交織成一道夢(mèng)想的曙光，使人眼前一亮。瑰麗的色彩層次表現(xiàn)了朱德群晚年舒坦樂(lè)觀、澹泊恬淡的心境，代表了中國(guó)人的理想精神境界?！秹?mèng)想的曙光》展現(xiàn)了朱德群營(yíng)造的一方新天地，透過(guò)藝術(shù)家精湛的創(chuàng)作力與豐富的學(xué)識(shí)，真正在畫(huà)布上描繪出氣象萬(wàn)千的夢(mèng)想世界。

朱德群
《夢(mèng)想的曙光》
1991 年作
油彩畫(huà)布
200 x 200 cm.

　　東西方藝術(shù)交融之大成

　　巴黎圣母院身為巴黎最具代表的歷史建筑、天主教教堂，哥德式建筑的壯麗繁復(fù)，在趙無(wú)極的重新?tīng)I(yíng)造下，像是以鏤雕的筆法，重現(xiàn)他心目中的建筑?！稛o(wú)題（巴黎圣母院）》創(chuàng)作于1950年代，此時(shí)的趙無(wú)極深受克利的影響，此作就是藝術(shù)家克利時(shí)期的代表。而畫(huà)面中仿佛旭日東升映照而出紅色色塊，多層次的色彩效果，就像是水墨于宣紙上暈染、擴(kuò)散而出，形成不同的濃淡枯潤(rùn)，趙無(wú)極形塑油彩稀淡、輕薄的效果，就是從他從東方水墨得到的啟發(fā)。從《無(wú)題（巴黎圣母院）》一作，可看出身負(fù)東方藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，努力吸取西方藝術(shù)思潮的趙無(wú)極，他一路披荊斬棘的過(guò)程，最終交融貫通而成一代大師。

趙無(wú)極
《無(wú)題（巴黎圣母院）》
約1952 年作
油彩畫(huà)布
37 x 43 cm.

　　一往無(wú)前的勇氣

　　《潘朵拉盒子》創(chuàng)作于1990年，彼時(shí)的奈良美智在德國(guó)杜塞道夫藝術(shù)學(xué)院留學(xué)，因不擅德語(yǔ)帶來(lái)的溝通困難，使得他把孤獨(dú)的內(nèi)在情緒轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作，并自言畫(huà)中的小孩或是小動(dòng)物就是他的自畫(huà)像?！杜硕淅凶印分械男∨⒅蒙碛谝黄卟识鹊?、具有超現(xiàn)實(shí)意味的水天之間，無(wú)限景深的空間里仿佛蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)中可能。小女孩雙腳置于無(wú)邊無(wú)際的水洼中，小小的身體仿若一片孤島，她幽默滑稽的做著鬼臉，眼神空洞卻又倔強(qiáng)—— 她并沒(méi)有觀眾，這是一份無(wú)能為力卻又不甘于隨波逐流的孤獨(dú)感，而小女孩手中微微打開(kāi)的潘朵拉魔盒不僅承載著希望，也象征著奈良美智絕不退縮、一往無(wú)前的勇氣。

奈良美智
《潘朵拉盒子》
1990 年作
壓克力畫(huà)布
90 x 90 cm.

　　結(jié)合抽象與具象的關(guān)鍵之作

　　草間彌生為享譽(yù)全球的重要當(dāng)代藝術(shù)家，1989年正是她創(chuàng)作得到國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)關(guān)注的重要轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，紐約國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)中心召開(kāi)「草間彌生回顧展」，這次的展覽成為藝壇對(duì)于草間彌生藝術(shù)重新認(rèn)識(shí)的契機(jī)。作品《花》創(chuàng)作于此意義非凡的時(shí)刻，畫(huà)面周邊由綠色圍繞，其余則由紫藍(lán)鋪滿(mǎn)，直至畫(huà)面中部油彩底層再出現(xiàn)黑色斑點(diǎn)圖形。在此色調(diào)的漸變之上，藝術(shù)家再以其標(biāo)志性的網(wǎng)狀筆觸以白色顏料加在底層色調(diào)之上，畫(huà)面中心則是呈現(xiàn)一顆別致的青綠色梨子，梨子周?chē)俣苌鰻N爛綻放的花朵。草間彌生以日常生活中可見(jiàn)的水果、花朵等物件入畫(huà)，饒有趣味。加之其白色網(wǎng)狀線條展示其由零生一，由一再至無(wú)限的創(chuàng)作理念。

草間彌生
《花》
1989 年作
壓克力畫(huà)布
45.5 x 38 cm.

　　生生不息的美好象征

　　《走向永恒》如此詩(shī)意的畫(huà)題，代表朱德群邁向藝術(shù)成就的巔峰時(shí)刻，依然畫(huà)中有詩(shī)。1999年朱德群79歲，他一生的摰友吳冠中，此時(shí)也邁向80歲，朱德群親赴北京為創(chuàng)作路上的同志祝壽八十壽辰。1999年的《走向永恒》，也暗指著藝術(shù)家的心境，期盼創(chuàng)作化作光，與宇宙天地永恒共存。

　　此作為60 x 120cm的橫幅作品，1比2的寬長(zhǎng)比例，在朱德群一生的創(chuàng)作中更為稀少，在橫幅的畫(huà)布上，一道道宛若瀑布渲泄而出的筆勢(shì)，渾然而生，藝術(shù)家此時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)筆刷已然圓融臻至化境；畫(huà)面色彩從黝黑到明亮，層層交疊，既有山川煙嵐之氣，仿佛也有著水波的瀲滟，此時(shí)的作品，油彩的流動(dòng)其勢(shì)天成，細(xì)看更有深淺濃淡的層次變化，可窺見(jiàn)藝術(shù)家營(yíng)造畫(huà)面的用心?！蹲呦蛴篮恪芬蛔?，正是生生不息的美好象征。

朱德群
《走向永恒》
1999 年作
油彩畫(huà)布
60.2 x 119.9 cm.

　　空間與線條的探索

　　經(jīng)歷過(guò)兩次世界大戰(zhàn)的德裔法籍藝術(shù)家漢斯?哈同代表著二十世紀(jì)初的巴黎畫(huà)派，以獨(dú)特的線條和噴灑色點(diǎn)的方式聞名?！禩1964-H50》創(chuàng)作于1964年，該作記錄了哈同在空間與線條方面的探索，乍眼看似大半畫(huà)面為沉郁的深黑，但走近仔細(xì)斟酌，上半部卻是微微發(fā)出暗光的深湖藍(lán)，色調(diào)再由藍(lán)轉(zhuǎn)為深黑，筆觸一致向下，直至底部再?gòu)纳詈谏猩鰷\黃的色調(diào)，深淺色調(diào)交替處可見(jiàn)砂紙般的顆粒質(zhì)感，細(xì)膩而優(yōu)雅。幽暗的黑色背景中可見(jiàn)幾條由上往下的淺色筆觸，是哈同早期創(chuàng)作中常見(jiàn)的以掃帚、筆刷等不同工具制造出的肌理，猶如沉寂黑色夜空出現(xiàn)的幾道光線，打破純黑的深沉厚重。而畫(huà)面底部隱約透出淺色光暈，仿佛黑色與正即將來(lái)臨的白晝正在交替，藝術(shù)家透過(guò)色調(diào)與線條的肌理，呈現(xiàn)出黑夜與晨曦相融相交之感，以多變的線條與劃痕將無(wú)規(guī)律的形態(tài)轉(zhuǎn)化為有規(guī)律的形式，襯托出無(wú)限空間感，是哈同作品中難得一見(jiàn)的沉著雅致之作。

漢斯·哈同
《T1964-H50》
1964 年作
壓克力畫(huà)布裱于木板
159 x 97 cm.

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